Various - Country & Western Hit Parade - 1959 - Dim Lights, Thick Smoke And Hillbilly Music - Concept/Tribute/Theme Albums

1-CD-Album deluxe mit 72-seitigem Booklet, 32 Tracks. Spieldauer: 84:48 Minuten.

Dim Lights, Thick Smoke And Hillbilly Music 1959".
Country & Western Hit Parade 1959

Die Worte auf den Lippen aller in der Musikindustrie waren 1959 "Volksmusik". Wie auf der Plakattafel im Juni, auf der Folkniks im März erwähnt: Hill Sound Upsurge. Der Auslöser war die Wiederbelebung von Tom Dooley durch das Kingston Trio, einem Song, der erstmals dreißig Jahre zuvor vom Country-Duo Grayson & Whitter aufgenommen wurde. Selten hat ein Datensatz einen so weitreichenden Welleneffekt erzeugt. In der Folge umfassten sowohl Pop- als auch Countrymärkte Volkslieder und künstliche Volkslieder. Im Laufe des Jahres 1959 monopolisierten zehn Platten den ersten Platz in der Country-Musik; sechs davon waren Geschichtensongs mit volkstümlicher Note. In der Reihenfolge, in der sie waren: Nimm deine Waffen nicht mit in die Stadt, wenn es Frühling ist in Alaska, die Schlacht von New Orleans, Waterloo, die drei Glocken und El Paso. All diese Platten hinterließen einen ebenso tiefen Eindruck in den Pop-Charts.

Diese Serie begann mit Aufnahmen aus dem Jahr 1945, als die Country-Musik in der Branche als Volksmusik bekannt war. Als Elvis Presleys zweite LP im Oktober 1956 veröffentlicht wurde, hieß es auf dem Liner: "Von der kommerziellen Volksmusik ist Presley vielleicht der originellste Sänger seit Jimmie Rodgers." Elvis wurde damals als mutierter Country-Sänger angesehen. 1959 wurden die Grenzen zwischen "Volksmusik" und "Country & Western" sowie "Rock 'n' Roll" gezogen. Das Kingston Trio war ein Volk in dem Sinne, dass wir es heute verstehen. Elvis Presley war definitiv kein Folk, und die meisten Country & Western Aufnahmen stammten auch nicht aus Nashville, auch wenn sie 1959 für ein paar Monate in Richtung Volksmusik gingen.

Der Volksmusikboom hatte einen unerwarteten Nebeneffekt: Bluegrass-Musik kam aus der Kälte, auch wenn sie nicht mehr als Teil des Country-Mainstreams angesehen wurde. Im Oktober 1959 schrieb der Volkskundler Alan Lomax einen Artikel für "Esquire" und prägte den Begriff "Volksmusik mit Overdrive" zur Beschreibung von Bluegrass. Natürlich wurde Bluegrass, wie wir es heute kennen, 1946 von Bill Monroe kodifiziert, und das machte es so modern wie es alt war. Ein Appalachenlied, das von einer Streicherband aus den 1920er oder 30er Jahren gespielt wurde, klang oft wenig wie das gleiche Lied einer Bluegrass-Gruppe. Aber der Folk-Boom war eine gute Nachricht für Bluegrass-Musiker, die seit dem Ansturm des Rock'n'Roll und dem gleichzeitigen Untergang des Live-Radios eine schwere Zeit hatten. College-Campus, die das Kingston Trio gebucht hatten, begannen, Bluegrass-Acts zu buchen. Der ehemalige Mercury A&R-Mann D. Kilpatrick leitete die Grand Ole Opry, als die Managerin von Flatt & Scruggs, Louise Scruggs, zu ihm kam.

"Louise erzählte mir, dass das Davidson College in North Carolina angerufen hatte und eine Performance auf dem Campus planen wollte, und sie wollte wissen, ob sie es tun sollten. Ich fragte: "Was meinst du damit? Sie sagte: "Nun, wir wollen nicht, dass uns jemand auslacht. Ich sagte: "Sie werden nicht über dich lachen. Es waren keine drei Monate und sie waren an der Duke University. Dann kam bald der Artikel der Zeitschrift "Esquire" über sie heraus." George Wein, der seit 1954 das Newport Jazz Festival leitete, gründete 1959 das Newport Folk Festival, und Earl Scruggs trat dort neben den Stanley Brothers auf. Im selben Jahr veröffentlichte Mike Seeger sein bahnbrechendes Album "Mountain Music, Bluegrass Style" und schon bald war Bluegrass hauptsächlich auf LP zu hören, während die Country-Musik noch singlesgetrieben war. 1961 lancierte Bill Clifton das erste Bluegrass-Festival, und Bluegrass, wie wir wissen würden, wurde es wiedergeboren. Die gute Nachricht war, dass alle wichtigen Praktiker des Genres immer noch da waren und immer noch an der Spitze ihres Spiels standen.

In der breiteren Branche übertraf das Dollar-Volumen der LPs erstmals das der Singles. Größere Schlagzeilen wurden für die Payola-Untersuchungen reserviert. Mehrere große Namen, insbesondere Alan Freed, sahen, wie ihre Karriere zusammenbrach und brannte. Als die Payola-Untersuchungen des Kongresses im November 1959 begannen, war die Schlagzeile über Charlie Lambs in Nashville ansässigen "Music Reporter" "Payola Probe To Clean Up World? Junge, sie haben einen Job!" Und natürlich war alles, was der Kongress tat, dass er die Praxis für eine Weile unter Tage erzwang.

Zwei Postskripte bis 1959. Dolly Parton machte ihr erstes Album für Goldband, obwohl es nirgendwo hinführte. Und Paul Cohen, der zu Beginn 1934 zu Decca Records gestoßen war und seit Mitte der 1940er Jahre die Country-Sessions des Labels geleitet hatte (darunter die meisten Decca-Aufnahmen dieser Serie), verließ das Unternehmen, um sein eigenes Label Todd Records zu gründen. Unterdessen feierte Decca 1959 sein fünfundzwanzigjähriges Bestehen und unterzeichnete mehrere seiner langfristigen Verträge, darunter Kitty Wells und Webb Pierce, zu sogenannten "Lifetime Contracts".

Anzahl Tonträger : 1

Medium 1
Id	Name	Interpret
1	Gotta Travel On	Grammer, Billy
2	When It's Springtime In Alaska (It's Forty Be	Horton, Johnny
3	Don't Take Your Guns To Town	Cash, Johnny
4	So Many Times	Acuff, Roy
5	Who Cares (For Me)	Gibson, Don
6	Am I That Easy To Forget	Belew, Carl
7	I Ain't Never	Pierce, Webb
8	Country Girl	Young, Faron
9	Waterloo	Jackson, Stonewall
10	I Got Stripes	Cash, Johnny
11	Heartaches By The Number	Price, Ray
12	Blackland Farmer	Miller, Frankie
13	Cabin On The Hill	Flatt, Lester & Earl Scruggs
14	Smoke Along The Track	Jackson, Stonewall
15	The Battle Of New Orleans	Horton, Johnny
16	Tennessee Stud	Arnold , Eddy
17	The Three Bells	Browns, The
18	Jimmy Brown The Newsboy	Wiseman, Mac
19	Knoxville Girl	Louvin Brothers, The
20	Dark As The Night, Blue As The Day	Monroe, Bill
21	There's A Big Wheel	Lee, Wilma & Stoney Cooper
22	Long Black Veil	Frizzell, Lefty
23	Don't Tell Me Your Troubles	Gibson, Don
24	White Lightnin'	Jones, George
25	Under Your Spell Again	Owens, Buck
26	Dark Hollow	Skinner, Jimmie
27	The Same Old Me	Price, Ray
28	The Last Ride	Snow, Hank
29	Home	Reeves, Jim
30	Amigo's Guitar	Wells, Kitty
31	Five Feet High And Rising	Cash, Johnny
32	El Paso	Robbins, Marty