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ANNUAIRE D'ART DÉCORATIF DU STUDIO Revue des progrès les plus récents dans l'Art de construire et de décorer et meubler les maisons 1913
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Couverture (premier plat)
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Collection : THE STUDIO
Éditeur : Éditions du Studio, Paris
Auteurs : Collectif
Illustré par : Collectif
Date d'impression : 1913
Copyright © : 1913
Édition : originale,
Langage : français,
Taille : 208 x 291 x 23 mm
Poids : 1110 g
Nombre de pages : 248 pages
Photos N & B : 312 photos !!
Photos en couleurs : 1 photo
Illustrations en N & B : 129 illustrations !!
Illustrations en couleurs : 25 illustrations |
Objet : il s'agit d'une revue ancienne richement illustrée par des planches couleurs et monochromes.
Sujet : Cette revue présente de nombreux dossiers artistiques concernant l'architecture et la décoration dans la maison dans plusieurs pays.
Genre : documentation artistique et historique,
Livre : broché collé (terme technique consacré),
Couverture : cartonnée souple et illustrée en couleurs sur les deux plats
État : Très bon état intérieur et extérieur d'usage modéré (pour l'âge : 102 ans !). Intérieur assez frais.
Détail : Aucune trace manuscrite ou de tampon. Dos renforcé. Légers manques aux coins des plats et légers faux plis.
Rareté : Ce livre est relativement rare sur eBay.fr.
Cote : Elle dépasse habituellement les 130 € chez les libraires, suivant l'état du livre. |
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Page de titres
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Concernant ce livre : "ANNUAIRE D'ART DÉCORATIF DU STUDIO "
- on doit les textes, et la sélection des images de ce livre, à un Collectif. - on doit les illustrations à un artiste talentueux : Collectif.
Vous trouverez un peu plus loin :
- le table des illustration et la table des matières du livre ? - la table des illustrations ? - la table des matières ?
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dernier plat de la revue
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Exemples d'illustrations couleurs de la revue concernant la Grande Bretagne |
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L'ARCHITECTURE ET LA DÉCORATION EN ALLEMAGNE, PAR L. DEUBNER
Il n'y a rien qui présente une comparaison aussi instructive que de mettre en parallèle des choses ayant un caractère semblable, ou bien tout opposées. Le procédé de la comparaison ne montre pas seulement les différences ou les ressemblances extérieures : il permet de découvrir les rapports plus intimes qui existent entre les choses et révèle les causes profondément enracinées qui ont contribué à leur développement ou empêché leur progrès.
C'est une comparaison de ce genre que nous pouvons faire, en constatant que l'on n'a encore pris aucune décision au sujet de l'Exposition d'Art appliqué moderne, de Paris, qui était primitivement projetée pour 1915, et dont j'ai parlé dans le dernier volume de cet Annuaire. En Allemagne, par contre, nous avons eu, l'an dernier, la Grande Exposition industrielle de la Bavière, à Munich ; la présente année nous donnera l'Exposition internationale du Bâtiment, à Leipzig, qui comprendra des sections, très étendues, d'art décoratif et appliqué ; et l'on commence déjà à s'occuper, pour l'an prochain, de la première grande exposition du " Deutscher Werkbund " (Association de dessinateurs et d'artisans, dont il a été parlé dans un précédent volume), à Cologne, et de l'Exposition nationale hessoise, à Darmstadt ; la même année aura lieu à Leipzig l'Exposition internationale du livre, dont les préparatifs sont fort avancés ; enfin, en 1915, on aura à Stuttgart la première Exposition d'Art industriel du Würtemberg. Ainsi en Allemagne un vif esprit d'émulation entre les grandes sociétés et les États est à l'ordre du jour. I1 ne nous est pas possible, dans les limites de cet article, de discuter tout au long les causes de cette indécision de la part d'une nation primesautière comme la France, et de cette témérité de la part des Allemands réputés si lourds d'esprit. On y trouve cependant une explication, en comparant les productions d'art appliqué qui ont été exposées par les artistes français d'avant-garde au dernier Salon d'Automne et celles qui ont figuré à l'Exposition industrielle de Munich.
A Paris, deux groupes opposés luttaient pour les principes et les tendances qui doivent, selon eux, diriger l'art moderne, et les oeuvres exposées dénotaient tout les inconvénients de cette rivalité. Ce qu'on y constatait, c'était une certaine stagnation, provoquée, non par le défaut d'énergie artistique ou de faculté créatrice, mais à cause de l'absence d'une organisation directrice, qui puisse guider et discipliner toutes les forces antagonistes et souvent égarées. On ne sait pas reconnaître un mouvement économique et social qui soit l'origine de ce que nous appelons un style nouveau; on n'arrive pas à comprendre que le but de l'art appliqué moderne est, non pas l'ornementation décorative de productions industrielles, mais la résolution concrète de problèmes pratiques, qu'il repose sur des nécessités techniques, et ne consiste pas uniquement à varier d'une façon arbitraire les formes ornementales. La suite dans le livre
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Quelques pages illustrées sur L'Architecture et la Décoration en Allemagne |
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Quelques pages illustrées sur L'Architecture et la Décoration en Autriche |
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L'ARCHITECTURE ET LA DÉCORATION EN AUTRICHE, PARA. S. LEVETU
L'ANNÉE 1912 a été fort importante, au point de vue de l'architecture et de l'art décoratif en général. Le fait que le " Deutsche Werkbund " a pour la première fois tenu à Vienne, au Musée autrichien des Arts et Industries, sa réunion annuelle, a permis de donner une seconde exposition d'architecture et d'art appliqué. Car il est bien naturel que tous les Autrichiens qui s'intéressent au progrès et au développement de l'art appliqué moderne aient tenu à montrer â leurs confrères allemands ce qu'ils peuvent faire de mieux. Le ministère des travaux publics a encore prêté son appui financier, ainsi qu'un certain nombre de fabricants, et d'autre part les efforts des architectes et des artistes ont grandement contribué au succès de l'exposition. En même temps se tenait une exposition d'ouvrages dus aux élèves des deux sexes de l'École impériale des Arts et Métiers, ce qui a aisément permis de juger du sérieux développement qui est en train de se poursuivre. Les dessins n'ont pas seulement une haute valeur artistique, ils sont encore bien adaptés à leur but et à la matière pour laquelle ils servent : et la plupart du temps le compositeur ou la compositrice s'est aussi chargé de l'exécution. Dans tout ce qu'exposaient les Autrichiens on pouvait reconnaître les trois grandes qualités que recherche le "Deutsche Werkbund" : qualité du dessin, de la matière et de l'exécution. Et ce n'est pas seulement à Vienne que l'on a ces hautes visées ; car dans d'autres parties du pays le mouvement moderne se fait sentir, surtout en ce qui concerne les constructions publiques, l'ameublement et la décoration des hôtels et même des maisons particulières; et les architectes et artistes décorateurs de Vienne sont fort occupés.
A Vienne trois jeunes architectes, tous élèves du professeur Otto Wagner, ont dessiné, décoré et meublé le grand stand du champ de courses ; ces hommes de talent s'occupent actuellement, avec le professeur Otto Prutscher, du Kursaal d'Abbazia (en Istrie), la ville principale de la Riviera autrichienne ; ils ont également laissé d'excellents ouvrages à Graz, capitale de la Styrie, et dans d'autres villes de province. Le professeur Josef HofFmann travaille à une école d'horticulture, à des cottages, trace des jardins, et construit une grande maison d'impressions et d'éditions. Beaucoup d'architectes s'occupent de travaux analogues, plus ou moins importants : Robert Orley, Karl Witzmann, Hartwig Fischel, Jan Kotëra, Alfred Keller, Cesar Poppovits, Otto Prutscher, Hans Prutscher, Dr Josef Frank, Dr Oskar Strnad, E. Wimmer, A. O. Holub, Josef Zotti, Ernst Lichtblau, Theiss et Jaksch, Karl Klaus, Jurkovic et Gottfried Czermak, pour n'en nommer que quelques-uns. La suite dans le livre
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L'ARCHITECTURE ET LA DÉCORATION EN HONGRIE, PARA. S. LEVETU
LA VIEILLE physionomie de Budapest est en train de changer rapidement, car la main du destin s'est appesantie sur beaucoup de ses anciens bâtiments, et à leur place d'autres se sont élevés qui donnent trop souvent à cette ville un aspect étranger. Mais c'est aussi le sort de beaucoup de grandes villes où les transformations s'opèrent impitoyablement. Çà et là, cependant, des constructions vraiment belles apparaissent, dues à des architectes dont les noms sont une garantie de bon ouvrage et de sérieuses intentions : Lechner, Béla Lajta, Haasz et Malnâi, professeur Béla Rerrich, Igantz Alpâr, Ch. Kôs, Dionysius Gyôrgyi, les frères Jonas, Poygany, Jo'zsef Vâgô, pour n'en nommer que quelques-uns. Ils ont pris à cœur de conserver le plus possible le vieux style hongrois, et de l'adapter aux besoins et aux méthodes modernes : c'est-à-dire qu'ils créent petit à petit un style hongrois moderne, tout à fait caractéristique, bien national, et reposant sur une solide base artistique. Bien qu'il y ait déjà quelques années qu'on a cet objectif en vue, il n'est pas encore possible de dire ce que sera, en définitive, le style hongrois moderne : mais nul de ceux qui sont au courant des tendances architecturales ne pourra nier sa vitalité. Le gouvernement s'intéresse vivement à son développement, et, à cet effet, il emploie les meilleurs architectes modernes pour ses écoles nouvelles, qui jusqu'à présent sont surtout élémentaires : on ne se préoccupe pas seulement de les aménager conformément aux exigences de l'hygiène moderne, mais aussi de donner à l'ensemble des bâtiments, dans la décoration intérieure et extérieure, un caractère vraiment hongrois, qui puisse frapper l'esprit des élèves. Et cela n'est que naturel, dans un pays où l'architecture et l'art décoratif ont tant de traditions. Beaucoup de ces écoles ont leurs murs ornés de frises illustrant des scènes de jolies fictions et des nombreuses légendes de Hongrie. Ce n'est pas non plus à Budapest seulement que l'on est en train de hâter des écoles de ce genre ; mais, dans les divers "Comitats", partout où de nouvelles constructions s'élèvent, elles portent, dans la forme et dans l'exécution, la marque de leur pays d'origine.
Ce ne sont pas seulement les bâtiments scolaires qui présentent ce caractère national. Jôzsef Vâgô a été choisi comme architecte de deux édifices publics, le Théâtre de Budapest et le Musée Petôfi, dont le nom est celui d'un grand poète hongrois. Les entrées que nous reproduisons montreront que leur architecture et leur décoration sont bien conformes à l'esprit hongrois. Le même architecte a également construit, décoré et meublé des villas et des clubs. C'est un homme aux principes sains, tant comme architecte que comme décorateur : les illustrations permettent d'en juger… La suite dans le livre
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Quelques pages illustrées sur L'Architecture et la Décoration en Hongrie |
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Quelques pages illustrées sur L'Architecture domestique et la Décoration en Grande-Bretagne |
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L'ARCHITECTURE DOMESTIQUE ET LA DÉCORATION EN GRANDE-BRETAGNE
DANS ce volume de l'Annuaire d'art décoratif du STUDIO, ainsi que dans les précédents, on s'est beaucoup occupé de l'architecture domestique moderne en Angleterre, particulièrement en ce qui concerne la maison de campagne, qui, en général, permet de donner libre cours à l'expression personnelle, beaucoup mieux qu'à la ville, où le décor offre peu de ressources à l'architecte, et même le gêne souvent. A la campagne, si l'emplacement a été soigneusement choisi, le décor n'aidera pas seulement à établir les plans et la disposition de la maison, ce sera presque toujours une cause prépondérante de la réussite définitive. Et c'est pourquoi il est désirable que l'on confie à l'architecte le tracé général du jardin.
Ce sont donc les maisons de campagne qui nous offrent le plus d'intérêt, à cause de la liberté qu'elles laissent à l'architecte, et parce qu'elles lui permettent d'employer son ingéniosité dans l'adaptation de la maison â son milieu ; et ce sont ces maisons qui nous mettront le mieux à même de reconnaître la véritable tendance actuelle.
Si l'on a examiné consciencieusement les nombreuses illustrations de maisons de campagne qui ont été données dans les plus récents volumes de cette publication, on est tenté de se demander s'il est possible de distinguer, dans ces différents spécimens, une tendance nette à un style national ? A une pareille question il n'est guère aisé de répondre ; car, si quelques maisons présentent une certaine originalité comme dessin, la plupart accusent une tendance marquée en faveur de l'un ou l'autre des styles traditionnels. Nous pouvons cependant dire que, bien qu'un grand nombre rappellent visiblement l'architecture de l'époque des Georges, il semble qu'on soit le plus souvent porté à adopter les styles Elizabeth et Jacques, en les adaptant avec bonheur aux besoins de notre époque. Et il n'y a pas à aller bien loin pour en trouver la raison. L'architecture domestique de ces temps était basée sur des principes tout à fait rationnels et pratiques. Non seulement elle était particulièrement bien appropriée aux conditions climatériques et aux caractères naturels du pays, mais de plus les constructeurs étaient forcés de ne se servir que des matériaux locaux. Aussi est-elle conforme à quelques-uns des principes fondamentaux de l'architecture. C'est ce que M. L. March Phillipps a nettement fait ressortir dans un article récent du Morning Post: "Les manoirs anglais au XVIème siècle, dit-il, étaient pour ainsi dire une création tout à fait spontanée, un produit du milieu. L'idéal de la vie à la campagne a été incarné en eux mieux qu'il ne l'a jamais été depuis … La suite dans le livre
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I - GRANDE-BRETAGNE
L'ARCHITECTURE ET LA DÉCORATION EN GRANDE-BRETAGNE 1
ARCHITECTURE DOMESTIQUE : ILLUSTRATIONS D'APRÈS DES DESSINS DE : Butler, H. . . . . . . . . . . 11, 22 Castle et Warren . . . . . . . . . 12-16 Collcutt, T. E. . . . . . . . . . 19 Dixon-Spain, J. E. . . . . . . . . 20, 21 Emery, Burkett J. . . . . . . . . 22, 23 Field, Horace . . . . . . . . . 24. Forbes et Tate . . . . . . . . . 27-31 Hamp, Stanley . . . . . . . . . 32 Hayes, L. A. . . . . . . . . . 35 Johnston, R. F. . . . . . . . . 36-38 Kennard, Harold . . . . . . . . 41 Mackintosh, William . . . . . 42 Mallows, C. E. . . . . . 43-45 Maufe, E. Brantwood. . . . . . 46 Milne, O. P . . . . . . 47-51 Poyser, J. Rigby . . . . . 52 Quennell, C. H. B . . . . . 55 Ranger, Edgar . . . . . . 56 Scott, M. H. Baillie . . . . . 57-67 Smith, Hamilton T. . . . . . 68 Tubbs et Messer . . . . . 71, 72 Walker, Carter et Walker . . . . 79 Walton, George . . . . . 75-78 Willcocks, Conrad B. . . . . . 79
CHEMINÉES, VITRAUX ET DÉCORATIONS MURALES. ILLUSTRATIONS D'APRÈS DES DESSINS DE : Davies, Archibald J. . . . . . 83 Dearle, H. . . . . . . 90, 94 Dixon-Spain, J. E. . . . . . 80 Hall, John C. . . . . . . 83 Haward, Sidney . . . . . 93 Hill, James . . . . . . 83 Knowles, Reginald L. . . . . . 93 Lindsay, C. T. . . . . . . 90 Moira, Prof. G. E. . . . . . 88, 89 Moore, Esther M. . . . . . 87 Nance, R. Morton . . . . . 84 Pitts, W. W. C. . . . . . 90 Smith, Hamilton T. . . . . . 80 Stahl, L. . . . . . . 93 Stokes, Mrs. Adrian . . . . . 94 Wild, H. Watkins . . . . . 93
BRODERIES, TISSUS, MÉTAUX ET POTERIES. ILLUSTRATIONS APRÈS DES DESSINS DE : Andrews, Edith Lovell . . . . . 98 Ashby, La Corporation des Potiers d' . . . 114 Boyd, Muriel . . . . . . 96 Collard, A. O. . . . . . . 106 Forsyth, Gordon M. . . . . . 115, 116 Fraser, H. Elsie . . . . . 97, 101 Griffiths, A. . . . . . . 104 Harradine, E. L. . . . . . 116 Hogg, Mary . . . . . . 94, 96 Huthieson, Amelia . . . . . 98 Joyce, Richard . . . . . . 115, 116 Lancaster, Dora . . . . . 96 Macbeth, Ann . . . . . . 97 Macdonald, Margaret . . . . . 101 MacNicol, Annie P. . . . . . 114 Millar, Cecil . . . . . . 102 Mycock, William . . . . . 115 Paterson, Annie S. . . . . . 96 Powell, Alfred H. et Louise . . . . 114 Rayner, Ethel Ruth . . . . . 95 Ruepp, R. . . . . . . 102 Shand, Margaret B. . . . . . 96, 98 Silver, R. . . . . . . 104 Simeon, H. . . . . . . 116 Spencer, Edward . . . . . 106, 107, 108, 111 Stabler, Harold. . . . . . 107 Taylor, W. Howson . . . . . 112 Turner, T. . . . . . . 104 Vigers, Frederick . . . . . 102 Wardle, B., et Cie . . . . . 104, 105 Warner, Reginald . . . . . 102, 103 Wells, Reginald F. . . . . . 113
LE JARDIN, MODE D'EXPRESSION ARTISTIQUE, PAR THOMAS H. MAWSON, ASSOCIÉ HONORAIRE DE L'INSTITUT ROYAL D'ARCHITECTES BRITANNIQUES. Illustré . . . . . . . 117-134
II - ALLEMAGNE
L'ARCHITECTURE ET LA DÉCORATION EN ALLEMAGNE, PAR L. DEUBNER 137 ILLUSTRATIONS D'APRÈS DES DESSINS DE : Altherr, Alfred . . . . . . 143-145 Bertsch, Karl . . . . . . 146, 147, 148, 171, 172, 180 Derichs et Sauerteig . . . . . 174 Distel, H., et Grubitz, A. . . . . 149 Dorén, GustaV . . . . . . 150, 151, 174 Dresler, Paul . . . . . . 181 Himmelstoss, K. . . . . . 184 Hoemann, Reinhold . . . . . 155 Jobst, Prof. Heinrich . . . . . 166, 167 Kärner, Theodör . . . . . . 183 Kirsch, Reinhold . . . . . 179 Korff, Paul . . . . . . . 152 Kuebart, Karl . . . . . . 149, 165 Liebermann, Ferdinand . . . . 183 Migge, Leberecht . . . . . 168 Muthesius, Dr. Hermann . . . . 153, 154 Niemeyer, Prof. Adelbert . . . . 173, 177, 182 Rehm-Vieter, Else . . . . . 180 Riegel, Prof. Ernst . . . . . 178 Riemerschmid, Prof. Richard . . . . 155-159 Schumacher, Prof. Fritz . . . . 160, 169, 170 Sieben, Prof. Carl . . . . . 161, 162 Straumer, Heinrich . . . . . 163, 164 Zügel, Wühelm . . . . . . 183
III-AUTRICHE
L'ARCHITECTURE ET LA DÉCORATION EN AUTRICHE, PAR A. S. LEVETUS 187 ILLUSTRATIONS D'APRÈS DES DESSINS DE : Alber, M. . . . . . . . 207 Bolek, Hans . . . . . . 213 Brzozowski, K. . . . . . 198 Czaj kowski, J. . . . . . 198 Czermak, Gottfried . . . . . 189 Czermak-Forner, Grete . . . . 208 Czeschka, Prof. C. O. . . . . . 200, 204 Drücker, Adda . . . . . . 208 Falkenstein . . . . . . . 200 Fochler, Lotte . . . . . . 200, 207 Forstner, Leopold . . . . . 194 Frank, Josef . . . . . . 190 Geideczka, Adda . . . . . . 208 Haida, École Impériale des Arts et Métiers à. . . 216 Hofer, Anton . . . . . . 196, 207 Hoffmann, Prof. Josef . . . . . 191, 195, 200, 203, 204 Kammerer, Marcel . . . . . 194 Keller, Alfred . . . . . . 211 Kirsch, Hugo F. . . . . . 2I9, 224 Klaus, Karl . . . . . . 199, 214, 220 Kotéra, Prof, Jan . . . . . 190 L'Allemand, Grete . . . . . 209 Ltsfller, Prof, Berthold . . . . . 218 Maûtner von Markhof, Magda . . . . 191 Meier, Emil . . . . . . 194 Nader, E-~sa . . . . . . 209 Neuwirth, Rosa . . . . . . 222, 221 Powolny, Prof. Michael . . . . 218, 221 Prutscher, Prof. Otto . . . . . 212 Rice, Bernard . . . . . . 197 Schübchen-Kirschner, Else . . . . 210 Schwetz-Lehmann, Ida . . . . 222 Sitte, Olga . . . . . . 223 Steinscht5nau, École Impériale des Arts et Métiers à . 215, 217 Strnad, Prof. Dr. Oskar . . . . 192 Tomasch, W. . . . . . . 207 Treter, B. . . . . . . 198 Von Skaberné, N. . . . . . 209 Witzmann, Karl . . . . . 193 Zotti, Josef . . . . . . . 195, 196, 203, 219
IV HONGRIE
L'ARCHITECTURE ET LA DÉCORATION EN HONGRIE, PAR A. S. LEVETUS 227 ILLUSTRATIONS D'APRÈS DES DESSINS DE : Budapest, École royale . . . . 244 Bukkerts, Mariska des Arts et Métiers à . . 245 Dorre, Ida . . . . . . 245 Gruber, Hedwig . . . . . 245 Gyorgyi, Dionysius . . . . . 229, 230 Kos, C. . . . . . . . 229 Lakatos, Prof. A. . . . . . 232, 246 Mayer, Anton . . . . . . 231, 247 Menyhert, N. . . . . . . . 231 Nàgy, Sandor . . . . . . 241 Raab, Ervin . . . . . . . 242 Rerrich, Prof. Béla . . . . . 233 Rippl-Rbnai, Prof. . . . . . 232, 243, 248 Schulek, Ilona . . . . . . 245 Sfügyi, E. . . . . . . 244 Unghvàry, Alex. . . . . . 242 Vàgb, Jozsef . . . . . . . 234-239 Vars, Fr. . . . . . . . . 238 Wigand, Edward . . . . . 240
Mots clés : Art Nouveau, architecture, décoration murale, intérieur, verrerie, porcelaine, faïence, Quimper, vase, tissu, ameublement, tapisserie, vitraux, meubles, escalier, rampe, lampe, abat-jour, horloge, bijoux, cheminée, vaisselle, broderie, poterie, métaux, jardin
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ANNUAIRE D'ART DÉCORATIF DU STUDIO 1913 Architecture Décoration Art Nouveau THE 12345678901234567890123456789012345678901234567890123456789012345678901234567890
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