Dieser wunderschöne Anhänger mit schwarzer Lippenmuschel hängt an einer Halskette aus Gaze-Voile und ist handgemalt wie ein berühmtes Gemälde von Pseudo-Pier Francesco Fiorentino „MADONNA DER ROSEN“ von einem russischen Künstler Zemina.

Die Größe des Anhängers beträgt 6 (2 3/8 Zoll) Durchmesser, die Gesamtlänge der Halskette beträgt etwa 43 cm oder 17 Zoll.
Pseudo-Pier Francesco Fiorentino
Pier Francesco Fiorentino, der Sohn des wenig bekannten Florentiner Künstlers Bartolomeo di Donato, wird in der Katastererklärung seines Vaters von 1469–1470 als 25-jähriger Priester erwähnt. Der junge Maler-Priester erhielt seine frühe Ausbildung höchstwahrscheinlich in der Werkstatt seines Vaters, seine erste größere Verbindung bestand jedoch mit Benozzo Gozzoli. Stilistische Beweise deuten darauf hin, dass er Mitglied von Gozzolis Atelier in San Gimignano war, als der ältere Künstler 1464 dorthin zog. Pier Francescos Karriere wird durch zwei dokumentierte Altarbilder umrahmt, eine Madonna mit Kind und Heiligen im Museo Collegiata in Empoli aus dem Jahr 1474 und eine signierte und datierte Madonna mit Kind und acht Heiligen aus dem Jahr 1494 in der Kirche Sant'Agostino in San Gimignano. Pier Francescos Gemälde, die er in den vergangenen Jahren hauptsächlich in florentinischen und sienesischen Provinzstädten arbeitete, zeigen, dass er sich leicht mit der Arbeit vieler Maler assimilierte: Gozzoli und Alesso Baldovinetti waren von besonderer Bedeutung, aber er blickte auch auf Domenico Veneziano, Piero della Francesca, Botticelli, und Perugino als Inspiration. Seine letzten bekannten Werke stammen aus dem Jahr 1497.
Zu Beginn des 20. Jahrhunderts wurde die künstlerische Persönlichkeit von Pier Francesco Fiorentino von Berenson mit der Bottega des sogenannten „Pseudo Pier Francesco Fiorentino“ verwechselt, der später in seinen Listen von 1932 die Werke dieser Maler korrekt trennte. Die Verwirrung zwischen ihnen dauerte bis zu Paolo dal Poggettos Ausstellungskatalog von 1963 und, was am wichtigsten ist, Anna Padoa Rizzos Artikel von 1973, der zum ersten Mal die Karriere von Pier Francesco Fiorentino beleuchtete und kritisch analysierte.

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