Die Größe des Anhängers beträgt 6 (2 3/8 Zoll) Durchmesser, die Gesamtlänge der Halskette beträgt etwa 43 cm oder 17 Zoll.
Evelyn DeMorgan (30. August 1855 – 2. Mai 1919), geborene Pickering, war eine englische Malerin, die zu Beginn ihrer Karriere mit der späteren Phase der Präraffaelitenbewegung in Verbindung gebracht wurde. Ihre Gemälde sind figural und stellen den weiblichen Körper durch die Verwendung spiritueller, mythologischer und allegorischer Themen in den Vordergrund. Sie stützen sich auf eine Reihe von Metaphern (wie Licht und Dunkelheit, Transformation und Bindung), um auszudrücken, was mehrere Wissenschaftler als spiritistische und feministische Inhalte identifiziert haben. Auch ihre späteren Arbeiten behandeln Kriegsthemen aus pazifistischer Perspektive und setzen sich mit Konflikten wie dem Zweiten Burenkrieg und dem Ersten Weltkrieg auseinander
De Morgan begann mit 15 Jahren mit Zeichenunterricht und widmete sich von Anfang an ihrem Handwerk. Am Morgen ihres siebzehnten Geburtstags schrieb sie in ihr Tagebuch: „Die Kunst ist ewig, aber das Leben ist kurz…“ – „Ich werde es jetzt nachholen, ich habe keine Minute zu verlieren.“ Dieses Tagebuch, aufgegeben zeigt nach einigen Monaten ihre Hingabe an ihre Arbeit. Sie zeichnet Stunden über Stunden „steter Arbeit“ auf und tadelt sich selbst dafür, „Zeit zu verschwenden“ durch tägliche Aufgaben wie zum Tee gehen und ihr Kleid wechseln. Laut Stirling interessierte sich De Morgan für kaum etwas anderes als die Malerei und kämpfte hart dafür, als Künstler ernst genommen zu werden. Sie rebellierte gegen alle Bemühungen, sie in eine „faule“ Frau zu verwandeln, und als ihre Mutter vorschlug, sie der Gesellschaft vorzustellen, erwiderte De Morgan: „Ich gehe in den Salon, wenn Sie möchten … aber wenn ich gehe, Ich werde die Königin treten!". Stirling erzählt von einem anderen Vorfall, bei dem De Morgan weitere Versuche, sie der Gesellschaft vorzustellen, ablehnte: „Evelyn wurde … vorgeschlagen, dass sie vielleicht gerne in die Gesellschaft gehen und ein wenig von der Welt sehen würde, aber sie kam diesbezüglich zu einem vorschnellen Schluss Vorgang, der in ihrem Fall eindeutig nicht zu rechtfertigen war. ‚Niemand soll mich mit einem Halfter um meinen Hals herausziehen, um mich zu verkaufen!' war ihre kompromisslose Erwiderung."
1872 wurde sie an der South Kensington National Art Training School (heute Royal College of Art) eingeschrieben und wechselte 1873 an die Slade School of Art, wo Frauen erst seit kurzem zugelassen wurden. Bei Slade erhielt sie das renommierte Slade-Stipendium und gewann mehrere Auszeichnungen: den Preis und die Silbermedaille für Malerei aus der Antike; Erste Urkunde zum Zeichnen nach der Antike; und drittes gleichwertiges Zertifikat für Komposition. Sie verließ Slade schließlich, um unabhängiger zu arbeiten.
De Morgan war George Frederic Watts von Kindesbeinen an bekannt, und während sie sich als Künstlerin entwickelte, besuchte sie ihn oft in seinem Atelierhaus Little Holland House. Sie studierte auch bei Watts Schüler, ihrem Onkel John Roddam Spencer Stanhope, der einen großen Einfluss auf ihren visuellen Stil hatte. Ab 1875 besuchte ihn Evelyn oft in Florenz, wo er lebte. Dies ermöglichte ihr, die großen Künstler der Renaissance zu studieren, und der Einfluss von Quattrocento-Künstlern wie Botticelli ist ab diesem Zeitpunkt besonders in ihren Werken sichtbar. Nach dieser Zeit begann sich De Morgans Kunst von den traditionelleren, klassischen Themen und Stilen, die von der Slade-Schule bevorzugt wurden, zu entfernen und ihren eigenen, reifen Stil zu entwickeln. Durch Stanhope entwickelte De Morgan auch Freundschaften mit den präraffaelitischen Malern Dante Gabriel Rossetti und William Holman Hunt. Sie war auch mit anderen Schlüsselfiguren der viktorianischen literarischen und künstlerischen Welt befreundet, wie dem Schriftsteller Vernon Lee.
De Morgan stellte erstmals 1876 in der Dudley Gallery und ein Jahr später auf der Eröffnungsausstellung der Grosvenor Gallery in London aus. Bis 1907 stellte sie regelmäßig aus, darunter eine Einzelausstellung in der Wolverhampton Municipal Art Gallery and Museum, in der 25 Werke gezeigt wurden, von denen 14 zum Verkauf standen. Nach 1907 stellte sie nicht mehr regelmäßig aus; EL Smith vermutet, dass dies auf die finanzielle Sicherheit zurückzuführen ist, die sich aus dem Erfolg des ersten Romans ihres Mannes ergab, was bedeutete, dass sie nicht länger verpflichtet war, ihre Gemälde zu verkaufen. 

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