Stai offrendo su uno lettera dattiloscritta e firmata di Germanisti, pubblicisti, giornalisti, scrittori, saggisti, traduttori, critici e diplomatici d'arte e letterariinBruno E Werner (1896-1964).

DatatoMonaco di Baviera, 16. Febbraio 1950.

Su carta intestata A5 della "Neue Zeitung", di cui aveva rilevato la sezione lungometraggi da Erich Kästner.

Il Neue Zeitung (NZ) era un giornale pubblicato nella zona di occupazione americana dopo la seconda guerra mondiale. Era paragonabile al quotidiano Die Welt nella zona di occupazione britannica ed era considerato il quotidiano più importante della Germania del dopoguerra. (Fonte: wikipedia.)

indirizzato a il pianista, compositore, scrittore e critico musicale Erwin Kroll (1886-1976) a Berlino. Tra le altre cose, Kroll ha lavorato per la "Neue Zeitung".

Salutiil critico musicale Bauer, al quale Werner non può offrire una presentazione, "perché oltre al Dr. Hess collaboriamo anche con il Prof. Nick ha raggiunto un accordo".

Firmato "[Il tuo] Werner."

Si ricordano il giornalista Hans Wallenberg (1907-1977), caporedattore della "Neue Zeitung", nonché il Compositore, direttore d'orchestra e scrittore di musica Edmund Nick (1891-1974).

Senza busta.

Condizione:Copertina dorata e un po' stropicciata. BSi prega di notare anche le immagini!

Nota interna: autografo Kroll 2021-12-8 autografo

A proposito di Bruno E. Wener, Erwin Kroll e la Neue Zeitung (fonte: wikipedia):

Bruno Eric Werner (* 5. settembre 1896 a Lipsia; † 21 gennaio 1964 a Davos, Svizzera) è stato uno studioso, pubblicista, giornalista, scrittore, saggista, traduttore, critico d'arte e letterario e diplomatico tedesco entrato al servizio della Repubblica federale di Germania nel 1952. La sua vita spazia dall'Impero tedesco attraverso la Repubblica di Weimar e il "Terzo Reich" fino all'era Adenauer e la sua biografia riflette le diverse rotture di questa epoca.

Werner proveniva da un ambiente liberal-conservatore ed è oggi ampiamente considerato un tipico rappresentante del cosiddetto "Emigrazione interiore". Il suo atteggiamento iniziale nei confronti della politica culturale nazista fu caratterizzato da contraddizioni interne e non fu sempre giudicato all'unanimità. Politicamente piuttosto conservatore, fece concessioni al gusto artistico prevalente dei nazionalsocialisti durante i primi anni della dittatura nazista, che disse di aver sempre rifiutato internamente. Tuttavia, quando si valutano le dichiarazioni politico-artistiche di Werner durante il periodo nazionalsocialista, va tenuto presente che secondo l'ideologia razziale nazista, Werner era di discendenza "non ariana" e quindi doveva aspettarsi costantemente persecuzioni da parte delle autorità. La misura in cui i suoi commenti sull'arte contemporanea sono stati influenzati da questo punto di partenza richiede ancora ulteriori chiarimenti dalla ricerca di studi culturali.

Esteticamente, il poliedrico Werner è stato influenzato dal movimento Bauhaus nell'arte e nell'architettura, che si riflette anche nella sua preferenza per l'arte della Nuova Oggettività, ad esempio. Werner, che era generalmente aperto quando si trattava di arte, era interessato anche ad altri movimenti artistici, in particolare all'espressionismo e in generale all'avanguardia del modernismo classico.

Vita

Infanzia e giovinezza nell'impero tedesco: Bruno Erich Werner proveniva dalla classe privilegiata dell'alta borghesia, luterana, colta. Suo padre, che aveva un dottorato in chimica, lavorava come amministratore delegato di un'officina del gas. Sua madre Jenny, b. Salinger proveniva da una famiglia ebrea, motivo per cui Werner era classificato come un cosiddetto "meticcio ebreo di primo grado" secondo le leggi razziali di Norimberga, cioè come un "mezzo ebreo" nella terminologia nazionalsocialista.

Werner ha frequentato per la prima volta la scuola elementare a Norimberga. Passò quindi a una scuola superiore a Dresda, dove superò anche l'esame di maturità. Nel 1914 si offrì volontario per il Dresda Life Regiment, il cui comandante di compagnia fu il successivo scrittore e combattente in Spagna, Ludwig Renn.[3] Dal 1915 al 1918 Werner partecipò alla prima guerra mondiale e fu decorato per il suo coraggio.

Tempo di studio, vita professionale e privata durante la Repubblica di Weimar: Dopo la fine della guerra, studiò con successo letteratura, storia dell'arte e filosofia, prima nella capitale bavarese Monaco, dove Werner fu testimone della Repubblica Sovietica di Monaco e della sua violenta repressione da parte delle unità del Freikorps . Werner in seguito continuò i suoi studi nella capitale del Reich, Berlino. I suoi insegnanti accademici più importanti furono gli storici dell'arte Heinrich Wölfflin e Fritz Strich.

Nel 1922 Werner sposò Katharina Kluge, con la quale rimase fino alla morte. Il matrimonio nel 1927 ha prodotto lo scultore Imogen Stuart, che viveva in Irlanda dal 1951, e in seguito un'altra figlia, Sibylle.

Tra il 1926 e il 1938 Werner fu membro della sezione lungometraggi della Deutsche Allgemeine Zeitung ( DAZ ) di Berlino, e nel 1934 fu promosso a capo delle sezioni lungometraggi, teatro e arte. Nell'ambito di queste attività, ha scritto principalmente recensioni d'arte e di teatro e si è fatto un nome anche con reportage di viaggio e articoli sull'architettura.

Nel 1929 Werner ricevette il suo Dr. fil. ha conseguito il dottorato e inizialmente ha lavorato nel dipartimento d'arte dell'Istituto bibliografico di Lipsia come consulente di storia dell'arte. Ha anche curato alcuni volumi di opere di Shakespeare in edizioni singole per il Leipziger Insel Verlag e in questo contesto ha fornito revisioni di alcune traduzioni di Shakespeare di Dorothea Tieck. In seguito passò al Wertheim Group, una catena di grandi magazzini emergente i cui proprietari ebrei furono espropriati dallo stato nazionalsocialista nel 1937. Lì Werner ha gestito per un po' il dipartimento di antiquariato.

Sempre nel 1929 iniziò a dirigere la rivista culturale die Neue linie, che fu fortemente influenzata dal Bauhaus in termini di tipografia e grafica e fu elogiata per un pubblico colto. Werner riuscì a conquistare autori come Hermann Hesse, Werner Bergengruen o Kasimir Edschmid per la nuova linea, ma furono incluse anche opere di autori vicini al nazionalsocialismo come Will Vesper o attivi funzionari culturali nazionalsocialisti come Hanns Johst o Hans Friedrich Blunck nel Magazine che era diretto contro la scena artistica in gran parte di sinistra della Repubblica di Weimar. Nel 1932 Werner pretese in un articolo di fondo che "l'arte" deve funzionare "come espressione creativa della nazione", con la quale già prima del cosiddetto "presa del potere" del NSDAP legato alla semantica etnica dei radicali di destra. Tuttavia, Werner ha chiamato pittori così diversi come modelli lodevoli, come l'espressionista Oskar Kokoschka, il verista Otto Dix o l'impressionista Lovis Corinth, che furono più o meno fortemente rifiutati dai nazionalsocialisti o addirittura considerati "degenerati".

Vita professionale e privata durante la dittatura nazista: Nell'ottobre del 1933, Werner fu uno degli 88 scrittori che firmarono il giuramento di leale fedeltà ad Adolf Hitler. In una lettera datata settembre Dicembre 1933 all'Amministratore culturale del Reich, il Commissario di Stato Hans Hinkel, Werner conferma che la nuova linea sostiene "la nuova Germania" in termini di politica culturale. Nel 1934 pubblicò un libro intitolato On the Permanent Face of German Art, che fu pubblicato nella collana Engagement and Awakening a cura di Gerhard Bahlsen. Sono stati pubblicati scritti sul presente e in cui Werner ha elogiato anche un artista nazionalista come Emil Nolde. Soprattutto, tuttavia, furono onorate nell'opera opere di Ernst Barlach, Karl Schmidt-Rottluff, August Macke, Ernst Ludwig Kirchner ed Erich Heckel che furono ostracizzate dai nazionalsocialisti.

A causa della sua classificazione come Dopo il 1935, a Werner fu permesso di pubblicare "Mezzo ebreo" solo con un permesso speciale che poteva essere revocato in qualsiasi momento. È controverso in che misura questa situazione minacciosa abbia contribuito alla sua valutazione positiva ufficialmente annunciata della politica culturale nazista. Ovviamente, l'atteggiamento politico-culturale ambivalente di Werner e la sua partecipazione alla prima guerra mondiale fecero sì che lui e la sua famiglia potessero vivere e lavorare relativamente indisturbati per molto tempo dai nazionalsocialisti, nonostante le sue origini in parte ebraiche.

Tuttavia, negli anni successivi entrò sempre più in conflitto con le autorità e la censura nazista. Nel luglio 1937, Werner consegnò un "Rapporto speciale di Monaco" per la DAZ , in cui aderiva rigorosamente alle condizioni imposte dal Ministero dell'Illuminismo e della Propaganda del Reich per quanto riguarda i rapporti sulla "Grande Esposizione d'Arte Tedesca 1937" e la famigerata Mostra "Arte degenerata".[9] Tuttavia, Werner dovette lasciare la redazione della DAZ Da quel momento in poi si è concentrato principalmente sul suo lavoro per la nuova linea. Il volume La scultura tedesca del presente, terminato nel 1940, che doveva essere pubblicato dalla casa editrice berlinese Rembrandt, fu bandito e spolpato perché, oltre alle opere ufficialmente riconosciute dai nazionalsocialisti, come la scultura in bronzo Der Führer di Fritz Klimsch, comprendeva anche sculture di ciò che era anche conosciuto come il "Mezzo ebreo" Adolf von Hildebrand e trattato di nuovo da Ernst Barlach e valutato positivamente.

Quando nel 1941 iniziarono i bombardamenti su Berlino, le due figlie dei Werner furono evacuate prima in Baviera e poi a Vienna, dove trovarono rifugio presso un amico di famiglia. Nel 1943 i due suddetti mensili, caratterizzati da un elaborato disegno, furono sospesi nel corso della guerra, il che rese necessario il razionamento delle materie prime. Più o meno nello stesso periodo Werner iniziò a lavorare al suo romanzo autobiografico Die Galeere, che durò fino al 1947. Questo lavoro descrive il destino di un intellettuale tedesco che è stato sposato con un'ebrea tedesca tra il 1932 e il 1945.

Nel 1944 la casa di famiglia a Berlino-Schmargendorf fu confiscata dai nazionalsocialisti. Werner sfuggì per un soffio alle persecuzioni della Gestapo e trascorse un po' di tempo sottoterra, anche a Dießen am Ammersee in Baviera ea Dresda, dove fu testimone dei devastanti raid aerei alleati sulla capitale sassone nel febbraio 1945.[10] Quando Werner apprese in Baviera verso la fine della guerra che sua figlia Imogen era stata arruolata per scavare fossati anticarro contro l'avanzata dell'Armata Rossa su Vienna, si recò a Vienna per portare il suo primogenito in Baviera, dove padre e figlia combatterono per la liberazione insieme sperimentato dall'avanzata delle truppe americane. Qualche tempo dopo, Werner riuscì a portare la moglie e la figlia minore Sibylle nella Baviera occupata dagli americani, dove furono protette dagli attacchi dei soldati sovietici.

Vita professionale nella Repubblica federale di Germania: negli anni dal 1945 al 1946 Werner ha diretto il dipartimento di parola a Radio Hamburg (poi NWDR Hamburg). Nel 1947 tornò a Monaco di Baviera. Lì Werner inizialmente scrisse principalmente recensioni teatrali. Ha poi assunto da Erich Kästner la direzione della rubrica dedicata alla Neue Zeitung, quotidiano patrocinato dal governo militare americano, pubblicato nell'ambito del cosiddetto La rieducazione aveva lo scopo di contribuire alla rieducazione e alla democratizzazione della popolazione tedesca e all'epoca era uno dei pochi giornali tedeschi di importanza internazionale. I suoi articoli mostravano un allontanamento dal puro estetismo verso un maggiore impegno politico-culturale nel senso di una democratizzazione della società tedesca del dopoguerra promossa dall'art.

Alla fine del suo periodo come redattore della Neue Zeitung, Werner ha intrapreso un viaggio di tre mesi attraverso gli Stati Uniti per conoscere la scena culturale americana e lo stile di vita americano. Il volume Si può dimenticare l'Europa? Appunti di un viaggio in America, pubblicato da Deutsche Verlags-Anstalt nel 1952. Nello stesso anno Werner pubblica con Bruckmann-Verlag anche un volume sull'architettura contemporanea in Germania.

Dal 1952 ha agito come consigliere d'ambasciata e addetto culturale a Washington, DC.Durante il suo mandato, durato fino al 1961, è riuscito, tra l'altro, ad allestire una grande mostra di arte espressionista tedesca al Museum of Modern Art di New York . Nel 1957 esce il suo secondo romanzo per Verlag S. Fischer, che porta il titolo La dea e riprende le esperienze di Werner nell'area della tensione tra esperienza personale, commercio d'arte e intrighi politici. Nel frattempo, il tentativo di avviare un'altra cultura o Rivista Lifestyle che portava il titolo glanz e si collegava alla nuova linea per aiutare a raggiungere una svolta.

Nel 1962 Werner tornò in Germania e si stabilì di nuovo a Monaco, che sarebbe stata la sua ultima residenza. Ha scritto articoli per Die Welt e ha tenuto numerose conferenze su argomenti storici dell'arte. Nello stesso anno Werner succede nuovamente a Erich Kästner, questa volta come Presidente del Centro PEN della Repubblica Federale Tedesca.

Nei suoi ultimi anni, Werner soffrì di una malattia cardiaca progressiva, che alla fine sviluppò il 22 dicembre. Morto il 1 gennaio 1964 all'età di 67 anni nella località climatica svizzera di Davos. Ha trovato la sua ultima dimora nella Chiesa di Sant'Anna a Berlino-Dahlem. La tomba è conservata.

Impatto: le varie opere giornalistiche e feuilletonistiche di Werner gli sono valse un'ottima reputazione nel corso degli anni, che ha anche svolto un ruolo importante nella sua nomina come addetto culturale nel 1952 presso l'ex nemico di guerra degli Stati Uniti.

Tuttavia, anche a causa del suo rapporto ambivalente con il regime nazista, non fu indiscusso come scrittore durante la sua vita. Herbert Hupka, ad esempio, lo ha accusato alla radio bavarese di adottare una "prospettiva da sgabello da bar" inappropriata alla gravità degli eventi nel suo romanzo Die Galeere e di considerare il tempo della dittatura nazista "come un dandy snob". Thilo Koch della NWDR si è lamentato del fatto che la cambusa "non era né vera né divertente".

Il drammaturgo di successo Carl Zuckmayer, d'altra parte, ha elogiato il romanzo di Werner nella Neue Zeitung come un futuro "bestseller".

Nel 1953 l'opera di Werner fu pubblicata tra le due guerre. Occidental Travels (1940) è stato inserito nella lista della letteratura da scartare nella Repubblica Democratica Tedesca a causa di tendenze considerate fasciste.

Un articolo di Werner sulla Deutsche Allgemeine Zeitung del 20. Il luglio 1937, che documenta anche il suo complicato e articolato coinvolgimento nella politica culturale nazista, fu utilizzato nella ricerca per ricostruire la mostra "Arte degenerata".

fabbriche

Dal volto permanente dell'arte tedesca. Editore The Round, Berlino 1934.

Tra le guerre. Viaggio in Occidente. 1940.

La scultura tedesca del presente. Rembrandt Verlag, Berlino 1940.

La cambusa. (romanzo autobiografico) Suhrkamp (ex S. Fischer), Francoforte sul Meno 1949.

Puoi dimenticare l'Europa? Casa editrice tedesca, Stoccarda 1951.

Nuovo edificio in Germania. Bruckmann, Monaco di Baviera 1952.

La dea. S. Fischer, Francoforte sul Meno 1957.

Gli anni venti. Dalla mattina a mezzanotte. Bruckmann, Monaco di Baviera 1962.

Appuntamento con il mondo. Foto di viaggio di quattro decenni. Bruckmann, Monaco di Baviera 1963.

Lunapark e Alexanderplatz. Berlino in poesia e prosa. Editore con Ortrud Reichel. Piper, Monaco di Baviera 1964.

Erwin Kroll (* 3. febbraio 1886 a Deutsch Eylau, Prussia orientale; † 7 marzo 1976 a Berlino Ovest) è stato un pianista, compositore, scrittore e critico musicale tedesco. Come il suo amico Otto Besch, Kroll era un poeta del suono della Prussia orientale.

Vita:Intorno al 1900 Kroll arrivò a Königsberg i. pr. e frequentò il liceo reale con Otto Besch. All'Albertus Università ha studiato filologia e musica. Con una tesi di dottorato su ETA Hoffmann, da sempre venerata a Königsberg, per un Dr. fil. dopo il dottorato, iniziò a insegnare. Nel 1919 si dedicò interamente alla musica e proseguì gli studi a Monaco, iniziati con Otto Fiebach e Paul Scheinpflug. Lì trovò un maestro importante, soprattutto in Hans Pfitzner. In seguito gli dedicò un libro acclamato. Oltre ai suoi studi, Kroll era un répétiteur all'Opera di Stato di Monaco e segretario dell'Hans-Pfitzner-Verein für Deutsche Tonkunst, che Thomas Mann aveva chiesto di fondare. Nel 1925 Kroll tornò nella Prussia orientale e divenne critico musicale per la Hartungsche Zeitung e dal 1930 editore di suoi lungometraggi.Dal 1934 ha lavorato a Berlino come critico e scrittore di musica. Dopo la seconda guerra mondiale è stato a capo del dipartimento di musica della Northwest German Broadcasting Corporation a Berlino fino al 1953. Con il suo libro, Kroll ha fissato un monumento all'importanza (dimenticata) di Königsberg come città della musica.

fabbriche

Patria della Prussia orientale - lavoro orchestrale

Sonata per violino in si bemolle maggiore

Sonatina in fa maggiore

Danze della Prussia orientale

Der Adebar - Fantasia su melodie popolari della Prussia orientale per grande orchestra

Opere vocali e arrangiamenti di canzoni

Canzoni per voci soliste e canti corali

scritti

Città della musica Koenigsberg

Ernst Theodor Amadeus Hoffman. Breitkopf & Haertel, Lipsia 1923.

Hans Pfitzner. Casa editrice delle tre maschere, Monaco di Baviera 1924.

Il teatro. Festschrift per il 25° anniversario del teatro municipale di Dortmund. Il teatro, Berlino 1930.

Carlo Maria Weber. Ateneo, Potsdam 1934.

Città della musica Koenigsberg. Atlantide, Friburgo i. fratello 1966.

onori

Ordine al Merito della Repubblica Federale di Germania, Croce al Merito sul Nastro (27. gennaio 1956)

Premio Cultura dell'Associazione della Prussia orientale (1960)

Il nuovo giornale (NZ) era un giornale pubblicato nella zona di occupazione americana dopo la seconda guerra mondiale. Era paragonabile al quotidiano Die Welt nella zona di occupazione britannica ed era considerato il quotidiano più importante della Germania del dopoguerra.

Storia: La Neue Zeitung è stata pubblicata il 17 Pubblicato per la prima volta a Monaco nell'ottobre 1945 e pubblicato fino al 30. Gennaio 1955, inizialmente due volte a settimana, poi sei volte a settimana. La divisione di controllo delle informazioni delle autorità di occupazione americane ha agito come editore. Ha lasciato scrivere editori e giornalisti tedeschi, ma non ha mai rinunciato ai diritti sul giornale. Questo è stato chiarito nel titolo:

"Il nuovo giornale - Un giornale americano per il popolo tedesco".

La Neue Zeitung era anche intesa dai suoi editori americani come mezzo per la fine della rieducazione politica e in particolare della denazificazione dei tedeschi. Era una carta di alta qualità, che, tuttavia, non poteva reggere nelle condizioni della varietà di giornali in rapida crescita dopo il 1949. Nel 1984, lo scrittore ed ex impiegato di giornali Walter Kolbenhoff ha descritto i primi anni a Monaco sotto il caporedattore Hans Wallenberg nelle sue memorie in Schellingstraße 48. All'epoca la Neue Zeitung aveva una tiratura di 2,5 milioni e circa 600 lettere al giorno all'editore dimostravano il grande interesse con cui veniva letto il giornale. Con l'inizio della Guerra Fredda, scrive Kolbenhoff, il "giornale cosmopolita e tollerante" non si adattava più alla nuova politica, che portò alle dimissioni di Hans Wallenberg e qualche tempo dopo di altri sette editori.

Dall'inizio del 1947 ci fu un'edizione separata della Nuova Zelanda nel settore americano di Berlino. Questa edizione berlinese aveva senso perché il Consiglio di controllo alleato aveva una grande influenza nell'ex capitale e gli interessi dell'Unione Sovietica e degli Stati Uniti erano già molto diversi (parola chiave: “Frontstadt Berlin”). L'obiettivo era impedire la sovietizzazione dei tedeschi. Ecco perché anche la Nuova Zelanda a Berlino ha lavorato in modo indipendente con il proprio caporedattore di nome Fodor. Il feuilleton ha lavorato sotto la direzione di Friedrich Luft, noto da tempo per le sue recensioni teatrali in RIAS. Hans Schwab-Felisch lavorò anche nel feuilleton (dopo il 1955 presso la FAZ, poi editore di Merkur). Liberi professionisti per la cultura includevano Will Grohmann (belle arti) e Hans Heinz Stuckenschmidt (musica).

Dal giugno 1949 ci fu anche un'edizione a Francoforte sul Meno. Nel 1951 le edizioni di Monaco e Francoforte furono fuse a Francoforte. Dal settembre 1953 in poi Die Neue Zeitung fu pubblicato solo a Berlino. Nel marzo 1955 fu completamente interrotto.

Autori: I seguenti autori hanno scritto nella Neue Zeitung:

Lo scrittore Erich Kästner era il caporedattore del feuilleton, il giornalista e poi presentatore televisivo Robert Lembke era a capo del dipartimento di politica interna.

Altri autori importanti furono:

Theodor W. Adorno

Usa Aichinger

Alfred Andersch

Heinrich Boell

Bertold Brecht

Alfred Doblin

Gunter Eich

Ludovico Erhard

Max Frisch

Will Grohman

Romano Guardini

Hildegard Hamm-Bruecher

Hans Habe

Hermann Assia

Stefan Heym

Wolfgang Hildesheimer

Karl Jaspers

Alfred Kerr

Herman Kesten

Walter Kolbenhoff

Elizabeth Langgasser

Eugenio Kogon

uomo Enrico

Tommaso Mann

Sigfrido Maruhn

Alexander Mitscherlich

Martin Niemöller

Heinz Ohff

Sigismondo von Radecki

Marianne Regensburger

Luisa sciacquatrice

Oda Schäfer

Francesco Giuseppe Schneider

Lupo Schneider

Kurt Schumacher

Anna Seghers

Wolf Jobst Siedler

Hans Wallenberg

Gunther Weisenborn

Franz Werfel

Ernest Wiechert

Carl Zuckmeyer

Paul Flora ha lavorato come caricaturista.