Vous enchérissez sur un lettre dactylographiée et signée de Germanistes, publicistes, journalistes, écrivains, essayistes, traducteurs, critiques d'art et littéraires et diplomatesfrBruno E. Werner (1896-1964).
DatéMunich, le 16 Février 1950.
Sur du papier A5 de la « Neue Zeitung », dont il a succédé à Erich Kästner en tant que président de la section des reportages.
La Neue Zeitung (NZ) était un journal publié dans la zone d'occupation américaine après la Seconde Guerre mondiale. Il était comparable au quotidien Die Welt de la zone d'occupation britannique et était considéré comme le journal le plus important de l'Allemagne d'après-guerre. (Source : wikipédia.)
Destiné à le pianiste, compositeur, écrivain et critique musical Erwin Kroll (1886-1976) à Berlin. Kroll a travaillé entre autres pour la « Neue Zeitung ».
Salutationsle critique musical Bauer, à qui Werner ne peut pas faire de présentation, "puisque, outre le Dr Hess, nous avons également le Prof. Nick a conclu un accord.
Signé "[Votre] Werner."
Sont cités le journaliste Hans Wallenberg (1907-1977), rédacteur en chef de la « Neue Zeitung », et le Compositeur, chef d'orchestre et auteur musical Edmund Nick (1891-1974).
Sans enveloppe.
Condition:Couverture brunie et légèrement ridée. bVeuillez également noter les photos !
Note interne : Kroll 2021-12-8 Autographe Autographe
À propos de Bruno E. Wener, Erwin Kroll et de la Neue Zeitung (source : wikipedia) :
Bruno Erich Werner (*5. septembre 1896 à Leipzig ; †21. janvier 1964 à Davos, Suisse) était un universitaire, publiciste, journaliste, écrivain, essayiste, traducteur, critique d'art et littéraire et diplomate allemand qui entra au service de la République fédérale d'Allemagne en 1952. Sa vie s'étend de l'Empire allemand en passant par la République de Weimar et le « Troisième Reich » jusqu'à l'ère Adenauer et sa biographie reflète les diverses ruptures de cette époque.
Werner est issu d'un milieu libéral-conservateur et est aujourd'hui largement considéré comme un représentant typique de ce qu'on appelle « Émigration intérieure ». Son attitude initiale à l’égard de la politique culturelle nazie était caractérisée par des contradictions internes et n’a pas toujours fait l’unanimité. Politiquement plutôt conservateur, il a fait des concessions au goût artistique dominant des nationaux-socialistes pendant les premières années de la dictature nazie, qu'il a toujours rejeté en interne, selon ses propres déclarations. Cependant, lors de l'évaluation des déclarations de politique artistique de Werner à l'époque nazie, il convient de garder à l'esprit que, selon l'idéologie raciale nazie, Werner était d'origine « non aryenne » et devait donc constamment s'attendre à être persécuté par les autorités. La mesure dans laquelle ses déclarations sur l'art contemporain ont été influencées par cette situation initiale nécessite encore des éclaircissements supplémentaires grâce à la recherche en études culturelles.
Esthétiquement, le polyvalent Werner a été influencé par le mouvement Bauhaus en matière d'art et d'architecture, ce qui se reflète également dans sa préférence pour l'art de la Nouvelle Objectivité. Werner, généralement ouvert en matière d'art, s'intéresse également à d'autres mouvements artistiques, notamment à l'expressionnisme et, plus généralement, à l'avant-garde du modernisme classique.
Vie
Enfance et jeunesse dans l'Empire : Bruno Erich Werner était issu de la classe privilégiée de la classe moyenne supérieure, luthérienne et instruite. Son père, titulaire d'un doctorat en chimie, travaillait comme directeur principal dans une usine à gaz. Sa mère Jenny, née Salinger était issu d'une famille juive, c'est pourquoi Werner était classé comme « métis juif du premier degré » selon les lois raciales de Nuremberg, c'est-à-dire qu'en termes nationaux-socialistes, il était considéré comme un « demi-juif ».
Werner a d'abord fréquenté l'école primaire de Nuremberg. Il a ensuite déménagé dans un lycée de Dresde, où il a également passé son examen d'Abitur. En 1914, il rejoint le Dresden Life Regiment en tant que volontaire, dont le commandant de compagnie était le futur écrivain et combattant espagnol Ludwig Renn.[3] De 1915 à 1918, Werner participa à la Première Guerre mondiale et fut décoré pour son courage.
Temps d'études, vie professionnelle et privée sous la République de Weimar : Après la fin de la guerre, il étudie avec succès la littérature, l'histoire de l'art et la philosophie, d'abord à Munich, la capitale bavaroise, où Werner devient un témoin contemporain de la République soviétique de Munich et de ses violences. suppression par les unités du Freikorps. Werner poursuivit ensuite ses études dans la capitale impériale Berlin. Ses professeurs universitaires les plus importants étaient les historiens de l'art Heinrich Wölfflin et Fritz Strich.
En 1922, Werner épousa Katharina Kluge, avec qui il resta ensemble jusqu'à sa mort. Le mariage en 1927 a donné naissance à la sculptrice Imogen Stuart, qui vivait en Irlande depuis 1951, et plus tard à une autre fille, Sibylle.
Entre 1926 et 1938, Werner fut membre de la rédaction des reportages de la Deutsche Allgemeine Zeitung ( DAZ ) libérale-conservatrice à Berlin et, en 1934, devint chef des sections reportages, théâtre et art. Dans le cadre de ces activités, il rédige principalement des critiques d'art et de théâtre et se fait également un nom avec des récits de voyage et des articles sur l'architecture.
En 1929, Werner obtient son doctorat avec l'ouvrage Les transmissions allemandes de Paul Verlaine. phil. a obtenu son doctorat et a d'abord travaillé au département d'art de l'Institut bibliographique de Leipzig en tant que consultant en histoire de l'art. Il a également édité plusieurs volumes d'œuvres de Shakespeare dans des éditions individuelles pour le Leipziger Insel Verlag et, dans ce contexte, a révisé certaines traductions de Shakespeare par Dorothea Tieck. Il a ensuite rejoint le groupe Wertheim, une chaîne de grands magasins en plein essor dont les propriétaires juifs ont été expropriés par l'État national-socialiste en 1937. Werner y dirigea pendant quelque temps le département des antiquités.
Toujours en 1929, il commença à éditer la nouvelle ligne, un magazine culturel fortement influencé par le Bauhaus en termes de typographie et de graphisme et destiné à un lectorat instruit. Werner a réussi à convaincre pour la nouvelle ligne des auteurs encore reconnus aujourd'hui comme Hermann Hesse, Werner Bergengruen et Kasimir Edschmid, mais aussi des œuvres d'auteurs proches du national-socialisme comme Will Vesper ou des fonctionnaires culturels nationaux-socialistes actifs comme Hanns Johst ou Hans Friedrich Blunck ont été publiés dans le Magazine, dirigé contre la scène artistique de la République de Weimar, largement dominée par la gauche. En 1932, Werner exigeait dans un éditorial que « l’art » doive fonctionner « comme une expression créatrice de la nation », ce qu’il affirmait avant même la soi-disant La « prise du pouvoir » par le NSDAP était liée à la sémantique nationaliste des radicaux de droite. Cependant, Werner cite comme modèles louables des peintres aussi divers que l'expressionniste Oskar Kokoschka, le vériste Otto Dix et l'impressionniste Lovis Corinth, qui ont été plus ou moins fortement rejetés par les nationaux-socialistes ou même considérés comme « dégénérés ».
Vie professionnelle et privée sous la dictature nazie : en octobre 1933, Werner fait partie des 88 écrivains qui signent le serment de fidélité à Adolf Hitler. Dans une lettre datée du 9 En décembre 1933, Werner confirma à l'administrateur culturel du Reich, le commissaire d'État Hans Hinkel, que la nouvelle ligne soutenait « la nouvelle Allemagne » en termes de politique culturelle. En 1934, il publie un livre intitulé Sur le visage durable de l'art allemand, qui fait partie de la série Obligation et éveil éditée par Gerhard Bahlsen. Des écrits sur le présent sont parus dans lesquels Werner fait également l'éloge d'un artiste ethnique comme Emil Nolde. L'ouvrage honore avant tout des œuvres d'Ernst Barlach, Karl Schmidt-Rottluff, August Macke, Ernst Ludwig Kirchner et Erich Heckel qui ont été ostracisées par les nationaux-socialistes.
En raison de sa classification comme ce qu'on appelle Après 1935, Werner n’était autorisé à publier « Demi-Juif » qu’avec une autorisation spéciale, qui pouvait être révoquée à tout moment. La mesure dans laquelle cette situation menaçante a contribué à son évaluation positive, officiellement annoncée, de la politique culturelle nazie est controversée. Apparemment, la position culturelle et politique ambivalente de Werner et sa participation à la Première Guerre mondiale ont permis à lui et à sa famille de vivre et de travailler pendant longtemps relativement sans être inquiétés par les nationaux-socialistes, malgré ses origines en partie juives.
Néanmoins, dans les années qui suivirent, il entra de plus en plus en conflit avec les autorités et la censure nazie. En juillet 1937, Werner a remis un « Rapport spécial de Munich » pour le DAZ , dans lequel il a strictement respecté les exigences fixées par le ministère de l'Instruction publique et de la Propagande du Reich concernant les reportages sur la « Grande Exposition d'art allemande de 1937 » et la tristement célèbre « Dégénérescence ». Art” exposition tenue.[9] Werner dut néanmoins quitter la rédaction DAZ Dès lors, il se concentre principalement sur son travail pour la nouvelle ligne. Le volume La Sculpture allemande du présent, achevé en 1940 et destiné à être publié par les éditions Rembrandt de Berlin, fut interdit et annulé car, outre des œuvres officiellement reconnues par les nationaux-socialistes, comme la sculpture en bronze Le Leader de Fritz Klimsch, il comprenait également des sculptures de ce qu'on appelle Adolf von Hildebrand, considéré comme un « demi-juif » et à nouveau traité et évalué positivement par Ernst Barlach.
Lorsque les raids aériens sur Berlin commencèrent en 1941, les deux filles des Werner furent évacuées d'abord vers la Bavière, puis vers Vienne, où elles trouvèrent refuge chez un ami de la famille. En 1943, les deux mensuels mentionnés ci-dessus, caractérisés par leur présentation élaborée, furent supprimés au lendemain de la guerre, ce qui rendit nécessaire un rationnement des matières premières. À peu près à la même époque, Werner commença à travailler sur son roman autobiographique La Galère, qui dura jusqu'en 1947. Cet ouvrage décrit le sort d'un intellectuel allemand marié à un juif allemand entre 1932 et 1945.
En 1944, la maison familiale de Berlin-Schmargendorf fut confisquée par les nationaux-socialistes. Werner a échappé de peu à la persécution de la Gestapo et a passé du temps dans la clandestinité, notamment à Dießen am Ammersee en Bavière et à Dresde, où il a été témoin des raids aériens dévastateurs des Alliés sur la capitale saxonne en février 1945.[10] Lorsque Werner apprit en Bavière, vers la fin de la guerre, que sa fille Imogen avait été enrôlée pour construire des fossés antichar contre l'Armée rouge qui avançait sur Vienne, il se rendit à Vienne pour amener son premier-né en Bavière, où père et fille se battaient pour la victoire. libération vécue ensemble par l'avancée des troupes américaines. Quelque temps plus tard, Werner réussit à emmener sa femme et sa fille cadette Sibylle dans la Bavière occupée par les Américains, où elles furent protégées des attaques des soldats soviétiques.
Vie professionnelle en République fédérale d'Allemagne : De 1945 à 1946, Werner dirige le département de parole de Radio Hamburg (plus tard NWDR Hamburg). En 1947, il retourne à Munich. Là-bas, Werner rédigeait initialement principalement des critiques de théâtre. Il succède ensuite à Erich Kästner à la tête de la section des reportages de la Neue Zeitung, un quotidien soutenu par le gouvernement militaire américain et publié dans le cadre de ce que l'on appelle La rééducation visait à contribuer à la rééducation et à la démocratisation de la population allemande et était à l'époque l'un des rares journaux allemands d'importance internationale. Ses articles montraient un éloignement de l'esthétisme pur vers un plus grand engagement culturel et politique dans le sens d'une démocratisation de la société allemande d'après-guerre promue par l'art.
À la fin de son mandat de rédacteur en chef de la Neue Zeitung, Werner entreprit un voyage de trois mois à travers les États-Unis pour se familiariser avec la scène culturelle américaine et le mode de vie américain. Le volume Can You Forget Europe ? est basé sur les souvenirs de son séjour aux États-Unis. Notes d'un voyage en Amérique, publiées par Deutsche Verlags-Anstalt en 1952. La même année, Werner publie également un volume sur l'architecture contemporaine en Allemagne chez Bruckmann-Verlag.
À partir de 1952, il travailla comme conseiller d'ambassade et attaché culturel à Washington, D.C. Au cours de son travail, qui dura jusqu'en 1961, il réussit, entre autres, à monter une grande exposition d'art expressionniste allemand au Musée d'art moderne de New York. York. En 1957, son deuxième roman est publié par S. Fischer, intitulé La Déesse et reprend les expériences de Werner dans le domaine de la tension entre l'expérience personnelle, le commerce de l'art et l'intrigue politique. Pendant ce temps, la tentative de créer une autre culture ou Le magazine Lifestyle, dont le titre était sur papier glacé et qui était lié à la nouvelle ligne, a contribué à réaliser une percée.
En 1962, Werner retourne en Allemagne et s'installe à nouveau à Munich, qui deviendra sa dernière résidence. Il a écrit des articles pour Die Welt et donné de nombreuses conférences sur des sujets d'histoire de l'art. La même année, Werner succède à nouveau à Erich Kästner, cette fois à la présidence du Centre PEN de la République fédérale d'Allemagne.
Au cours de ses dernières années, Werner souffrit d'une maladie cardiaque progressive, dont il mourut finalement le 22. Il décède à la station climatique suisse de Davos en janvier 1964 à l'âge de 67 ans. Il a trouvé sa dernière demeure au cimetière Sainte-Anne de Berlin-Dahlem. La tombe a été conservée.
Impact : Ses divers travaux journalistiques et de longs métrages ont valu à Werner une grande réputation au fil des années, ce qui a également joué un rôle majeur dans sa nomination comme attaché culturel auprès de l'ancien ennemi de guerre des États-Unis en 1952.
Néanmoins, il n’a pas été sans controverse au cours de sa vie d’écrivain, notamment en raison de sa relation ambivalente avec le régime nazi. Herbert Hupka, par exemple, l'a accusé sur Bayerischer Rundfunk d'adopter dans son roman La Galère une « perspective de tabouret de bar » inappropriée à la gravité des événements et de considérer l'époque de la dictature nazie « comme un dandy snob ». Thilo Koch de NWDR s'est plaint que The Galley n'était « ni vrai ni divertissant ».
Le dramaturge à succès Carl Zuckmayer, quant à lui, a salué le roman de Werner dans la Neue Zeitung comme un futur "best-seller".
En 1953, l'œuvre de Werner Entre les guerres. Les Voyages occidentaux (1940) ont été placés sur la liste des œuvres littéraires à rejeter en République démocratique allemande en raison de tendances considérées comme fascistes.
Un article de Werner dans la Deutsche Allgemeine Zeitung du 20 janvier. Juillet 1937, qui témoigne notamment de son implication complexe et à plusieurs niveaux dans la politique culturelle nazie, a été utilisé dans la recherche pour reconstituer l'exposition « Art dégénéré ».
des usines
Sur le visage durable de l’art allemand. Maison d'édition Die Runde, Berlin 1934.
Entre les guerres. Voyages occidentaux. 1940.
Sculpture allemande contemporaine. Éditions Rembrandt, Berlin 1940.
La galère. (roman autobiographique) Suhrkamp (anciennement S. Fischer), Francfort-sur-le-Main 1949.
Peut-on oublier l'Europe ? Maison d'édition allemande, Stuttgart 1951.
Nouvelle construction en Allemagne. Bruckmann, Munich 1952.
La déesse. S. Fischer, Francfort-sur-le-Main 1957.
Les années vingt. Du matin à minuit. Bruckmann, Munich 1962.
Rendez-vous avec le monde. Photos de voyage de quatre décennies. Bruckmann, Munich 1963.
Lunapark et Alexanderplatz. Berlin en poésie et en prose. Editeur avec Ortrud Reichel. Piper, Munich 1964.
Erwin Kroll (*3. février 1886 à Deutsch Eylau, Prusse orientale ; † 7. mars 1976 à Berlin-Ouest) était un pianiste, compositeur, écrivain et critique musical allemand. Comme son ami Otto Besch, Kroll était un compositeur de Prusse orientale.
Vie:Vers 1900, Kroll arriva à Königsberg i. Pr. et a fréquenté le Royal Hufengymnasium avec Otto Besch. À l'Université AlbertusIl a étudié la philologie et la musique. Avec une thèse de doctorat sur ETA Hoffmann, vénéré depuis toujours à Königsberg, il a reçu son Dr. phil. Après avoir obtenu son doctorat, il se lance dans l'enseignement. En 1919, il se tourne entièrement vers la musique et poursuit ses études à Munich, qu'il a commencées avec Otto Fiebach et Paul Scheinpflug. Il y trouva un professeur important, notamment en la personne de Hans Pfitzner. Il lui dédie ensuite un ouvrage très apprécié. Parallèlement à ses études, Kroll était accompagnateur à l'Opéra national de Munich et secrétaire de l'Association Hans Pfitzner pour la musique allemande, dont Thomas Mann avait souhaité la création. En 1925, Kroll retourna en Prusse orientale et devint critique musical pour le Hartungsche Zeitung, dont il fut à partir de 1930 le rédacteur en chef.Depuis 1934, il travaille à Berlin comme critique et auteur musical. Après la Seconde Guerre mondiale, il dirigea le département de musique de la Nordwestdeutscher Rundfunk à Berlin jusqu'en 1953. Avec son livre, Kroll a créé un monument à l'importance (oubliée) de Königsberg en tant que ville musicale.
des usines
Patrie de Prusse orientale - œuvre orchestrale
Sonate pour violon en si majeur
Sonatine en fa majeur
Danses de Prusse orientale
L'Adebar - fantaisie sur des airs folkloriques de Prusse orientale pour grand orchestre
Œuvres vocales et arrangements de chansons
Chansons pour voix solistes et chants de chœur
Polices
Ville musicale Koenigsberg
Ernst Theodor Amadeus Hoffmann. Breitkopf & Härtel, Leipzig 1923.
Hans Pfitzner. Trois Masques Verlag, Munich 1924 .
Théâtre. Festschrift pour le 25e anniversaire du Théâtre municipal de Dortmund. Le théâtre, Berlin 1930.
Carl Maria Weber. Athénaion, Potsdam 1934 .
Ville musicale Königsberg. Atlantis, Fribourg i. Frère. 1966.
Honneurs
Ordre du mérite de la République fédérale d'Allemagne, Croix du mérite sur ruban (27. janvier 1956)
Prix culturel de l'équipe d'État de Prusse orientale (1960)
Le nouveau journal (NZ) était un journal publié dans la zone occupée américaine après la Seconde Guerre mondiale. Il était comparable au quotidien Die Welt de la zone d'occupation britannique et était considéré comme le journal le plus important de l'Allemagne d'après-guerre.
Histoire : La Neue Zeitung a été fondée le 17. Publié pour la première fois à Munich en octobre 1945 et publié jusqu'au 30 octobre. Janvier 1955, d'abord deux fois, puis six fois par semaine. La Division du contrôle de l'information de l'autorité d'occupation américaine a fait office d'éditeur. Elle a laissé écrire des rédacteurs et des journalistes allemands, mais n'a jamais renoncé aux droits du journal. Cela était clairement indiqué dans le titre :
"Le nouveau journal – un journal américain destiné à la population allemande ».
La Neue Zeitung était également conçue par ses rédacteurs américains comme un moyen de rééducation politique et notamment de dénazification des Allemands. C'était un journal de haute qualité, mais il ne pouvait plus survivre après 1949 dans les conditions de la diversité croissante des journaux. L'écrivain et ancien employé du journal Walter Kolbenhoff décrit les premières années à Munich sous la direction du rédacteur en chef Hans Wallenberg dans ses mémoires de 1984, Schellingstrasse 48. À cette époque, la Neue Zeitung avait un tirage de 2,5 millions d'exemplaires et environ 600 lettres adressées quotidiennement au rédacteur en chef démontraient le grand intérêt avec lequel le journal était lu. Avec le début de la guerre froide, écrit Kolbenhoff, le « journal cosmopolite et tolérant » ne correspondait plus à la nouvelle politique, ce qui a conduit à la démission de Hans Wallenberg et, quelque temps plus tard, de sept autres rédacteurs.
Depuis le début de 1947, il y avait une édition séparée du NZ dans le secteur américain de Berlin. Cette édition berlinoise semblait logique car le Conseil de contrôle allié avait une grande influence dans l'ancienne capitale et les intérêts de l'Union soviétique et des États-Unis étaient déjà très différents (mot clé : « ville du front de Berlin »). L’objectif était d’empêcher la soviétisation des Allemands. C'est pourquoi la Nouvelle-Zélande a également travaillé de manière indépendante à Berlin avec son propre rédacteur en chef nommé Fodor. La section des longs métrages a travaillé sous la direction de Friedrich Luft, connu depuis longtemps pour ses critiques théâtrales au RIAS. Hans Schwab-Felisch (après 1955 au FAZ, puis rédacteur en chef de Merkur) a également travaillé dans la section des reportages. Parmi les indépendants pour la culture figuraient Will Grohmann (beaux-arts) et Hans Heinz Stuckenschmidt (musique).
À partir de juin 1949, une édition eut également lieu à Francfort-sur-le-Main. En 1951, les éditions de Munich et de Francfort furent fusionnées à Francfort. À partir de septembre 1953, Die Neue Zeitung ne paraît qu’à Berlin. En mars 1955, cette production fut complètement abandonnée.
Auteurs : Les auteurs suivants ont écrit, entre autres, dans la Neue Zeitung :
L'écrivain Erich Kästner était le rédacteur en chef de la section des reportages, le journaliste et plus tard présentateur de télévision Robert Lembke dirigeait le département de politique intérieure.
D'autres auteurs importants étaient :
Theodor W. Adorno
Ilse Aichinger
Alfred Andersch
Heinrich Böll
Bertolt Brecht
Alfred Doblin
Günter Eich
Ludwig Erhard
Max Frisch
Will Grohmann
Romano Guardini
Hildegarde Hamm-Brücher
Hans Habé
Hermann Hesse
Stefan Heym
Wolfgang Hildesheimer
Karl Jaspers
Alfred Kerr
Hermann Kesten
Walter Kolbenhoff
Elisabeth Langgässer
Eugène Kogon
Heinrich Mann
Thomas Mann
Siegfried Maruhn
Alexandre Mitscherlich
Martin Niemöller
Heinz Ohff
Sigismond von Radecki
Marianne Regensburger
Luise Rinceuse
Oda Schäfer
François-Joseph Schneider
Loup Schneider
Kurt Schumacher
Anna Seghers
Les colons de Wolf Jobst
Hans Wallenberg
Günther Weisenborn
Franz Werfel
Ernst Wiechert
Carl Zuckmayer
Paul Flora a travaillé comme dessinateur.