Medaglia André-charles Sfera Bolt Ebèniste D Re Fondatore Intarsio Ceres 1971
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239-tir43
Medaglia in bronzo della Zecca di Parigi (marchio della cornucopia del 1880).
Medaglia in bronzo della Zecca di Parigi (marchio della cornucopia del 1880).
Coniato nel 1971.
Alcune minime tracce di manipolazione.
Bella patina nera e ramata.
Incisore/Artista/Scultore : Émile ROUSSEAU (1927-2010).
Dimensioni : 81 mm.
Peso : 218 g.
Metallo : bronzo.
Punzone sul bordo (segno sul bordo) : cornucopia + bronzo + 1971.
Consegna rapida e precisa.
Lo stand non è in vendita.
Il supporto non è in vendita.
André-Charles Bolt detto André-Charles Boulle, nato il 10 novembre 1642 a Parigi, morto il 29 febbraio 1732 nella stessa città, è un ebanista, fondatore, incisore, doratore e designer francese dei secoli XVII e XVIII. Ebanista del re, fu il primo del suo tempo ad applicare il bronzo dorato all'ebanisteria. Principale ebanista del suo secolo, la sua longevità e il suo successo presso i contemporanei spiegano la profusione delle sue opere.
I primi anni
André-Charles Boulle è nato il 10 novembre 1642. È il terzo figlio di Johann Bolt, il cui nome francese diventa Jean Boulle, un falegname d'ebano operaio del Ducato di Gelderland stabilitosi a Parigi nel 1637, e di Légère Thorin1.
Suo padre gli insegnò durante la giovinezza molte tecniche artistiche, in particolare il disegno, la scultura, la riparazione, l'intaglio, la doratura, oltre alla pittura. Johann gli fece abbandonare quest'ultima, per la quale André-Charles Boulle aveva una preferenza, a favore della falegnameria perché il ragazzo mostrava una grande inclinazione per quest'ultima. Il talento del giovane era tale che, secondo padre Orlandi, Bernini, giunto in Francia nel 1665, fece amicizia con lui e gli diede consigli sulla tecnica del disegno architettonico. Dal 1666, quando non aveva ancora raggiunto la maggiore età, si fa il nome di André-Charles come colui che aveva acquisito la maestria parigina, che suo padre non aveva mai ottenuto. Il laboratorio di famiglia si trova in rue de Reims, di fronte al college Sainte-Barbe. Grazie alla fama del giovane artista e al crescente numero di commesse, il piccolo laboratorio si espanse rapidamente impiegando tutta la famiglia. La sua rapida ascesa sociale appare nel contratto di matrimonio della sorella di André-Charles, Constance, sposata con Philippe Poitou, futuro ebanista del re, che cita come testimoni un pubblico ministero, un avvocato del Parlamento di Parigi, nonché un controllore generale della Marina. in qualità di revisore dei conti della Camera dei Conti2.
Il laboratorio realizza poi intarsi in “vero legno”, cioè utilizzando varie essenze di legno, con cui realizza dei apprezzatissimi “quadri di fiori”. Intorno al 1666, entra a far parte della fabbrica dei Gobelins, che il ministro Jean-Baptiste Colbert aveva appena installato per rifornire Versailles di oggetti d'arte. Pur mantenendo il suo laboratorio, vi lavorò come decoratore e scultore del legno sotto la direzione artistica del pittore Charles Le Brun, che fornì agli artigiani numerosi disegni di modelli, concedendo loro una certa libertà di interpretazione.
Riconoscimento reale
Primo ordine reale
Come la borghesia e la nobiltà parigina, la famiglia reale si interessò all'ebanista dal 1672, tramite Jean-Baptiste Colbert, ordinandogli la piattaforma della piccola camera da letto della regina Marie-Thérèse a Versailles3. Questo sostegno venne confermato nel maggio 1672 quando la sistemazione delle “Galleries du Louvre” dell'ebanista Jean Macé, morto il 14 del mese, fu assegnata ad André-Charles, che fu preferito a Pierre Gole, che era stato il ebanista del re per 25 anni. . In questa data, il re è nelle Fiandre con il suo esercito. Colbert, che aveva fatto la sua scelta tra i due corteggiatori, fece firmare il 20 maggio il brevetto che concedeva un alloggio a Boulle alla regina allora reggente. Il ministro informò il re solo due giorni dopo, il 22, dicendogli che Boulle era “il più abile ebanista di Parigi”. Avendo già preso la decisione, il re, che non conosceva personalmente Boulle, non poté che acconsentire e rispose “sistemazione delle Gallerie ai più abili”3. Essere ammessi al Louvre è un segno di favore reale, ma è anche un privilegio di libertà nei confronti delle corporazioni parigine. Il prestigio che ne deriva porta ad un netto aumento degli ordini. Boulle aveva allora due laboratori, quello della vecchia rue de Reims e quello del Louvre, per i quali lavorava tutta la famiglia, compresa la sorella di André-Charles, la prima donna conosciuta come ebanista4.
Negli anni successivi, Boulle iniziò a lavorare con la tartaruga e l'intarsio di metallo, che sarebbero diventati la sua specialità.
Installazione al Louvre
Il 1° mars 1677, André-Charles sposò Anne-Marie Leroux nella chiesa di Saint-Sulpice a Parigi. Lei stessa è figlia di un ebanista e dalla loro unione sono nati sette figli. L'anno del loro matrimonio, il laboratorio continua a crescere. Morta l'anno precedente Constance Boulle, Philippe Poitou si risposò e divenne a sua volta ebanista del re4. Sembra che sia stato in questo momento che Colbert si impegnò ad affidare a Boulle un ampio spazio al Louvre, rendendo il suo studio il più grande di Parigi. Durante questo periodo il palazzo fu gradualmente abbandonato, il re si stabilì a Versailles e la regina madre, i cui appartamenti non erano lontani dalla bottega, morì nel 1666. Inoltre, i lavori intrapresi per erigere un teatro furono abbandonati alla morte di quest'ultimo.
I primi anni
André-Charles Boulle è nato il 10 novembre 1642. È il terzo figlio di Johann Bolt, il cui nome francese diventa Jean Boulle, un falegname d'ebano operaio del Ducato di Gelderland stabilitosi a Parigi nel 1637, e di Légère Thorin1.
Suo padre gli insegnò durante la giovinezza molte tecniche artistiche, in particolare il disegno, la scultura, la riparazione, l'intaglio, la doratura, oltre alla pittura. Johann gli fece abbandonare quest'ultima, per la quale André-Charles Boulle aveva una preferenza, a favore della falegnameria perché il ragazzo mostrava una grande inclinazione per quest'ultima. Il talento del giovane era tale che, secondo padre Orlandi, Bernini, giunto in Francia nel 1665, fece amicizia con lui e gli diede consigli sulla tecnica del disegno architettonico. Dal 1666, quando non aveva ancora raggiunto la maggiore età, si fa il nome di André-Charles come colui che aveva acquisito la maestria parigina, che suo padre non aveva mai ottenuto. Il laboratorio di famiglia si trova in rue de Reims, di fronte al college Sainte-Barbe. Grazie alla fama del giovane artista e al crescente numero di commesse, il piccolo laboratorio si espanse rapidamente impiegando tutta la famiglia. La sua rapida ascesa sociale appare nel contratto di matrimonio della sorella di André-Charles, Constance, sposata con Philippe Poitou, futuro ebanista del re, che cita come testimoni un pubblico ministero, un avvocato del Parlamento di Parigi, nonché un controllore generale della Marina. in qualità di revisore dei conti della Camera dei Conti2.
Il laboratorio realizza poi intarsi in “vero legno”, cioè utilizzando varie essenze di legno, con cui realizza dei apprezzatissimi “quadri di fiori”. Intorno al 1666, entra a far parte della fabbrica dei Gobelins, che il ministro Jean-Baptiste Colbert aveva appena installato per rifornire Versailles di oggetti d'arte. Pur mantenendo il suo laboratorio, vi lavorò come decoratore e scultore del legno sotto la direzione artistica del pittore Charles Le Brun, che fornì agli artigiani numerosi disegni di modelli, concedendo loro una certa libertà di interpretazione.
Riconoscimento reale
Primo ordine reale
Come la borghesia e la nobiltà parigina, la famiglia reale si interessò all'ebanista dal 1672, tramite Jean-Baptiste Colbert, ordinandogli la piattaforma della piccola camera da letto della regina Marie-Thérèse a Versailles3. Questo sostegno venne confermato nel maggio 1672 quando la sistemazione delle “Galleries du Louvre” dell'ebanista Jean Macé, morto il 14 del mese, fu assegnata ad André-Charles, che fu preferito a Pierre Gole, che era stato il ebanista del re per 25 anni. . In questa data, il re è nelle Fiandre con il suo esercito. Colbert, che aveva fatto la sua scelta tra i due corteggiatori, fece firmare il 20 maggio il brevetto che concedeva un alloggio a Boulle alla regina allora reggente. Il ministro informò il re solo due giorni dopo, il 22, dicendogli che Boulle era “il più abile ebanista di Parigi”. Avendo già preso la decisione, il re, che non conosceva personalmente Boulle, non poté che acconsentire e rispose “sistemazione delle Gallerie ai più abili”3. Essere ammessi al Louvre è un segno di favore reale, ma è anche un privilegio di libertà nei confronti delle corporazioni parigine. Il prestigio che ne deriva porta ad un netto aumento degli ordini. Boulle aveva allora due laboratori, quello della vecchia rue de Reims e quello del Louvre, per i quali lavorava tutta la famiglia, compresa la sorella di André-Charles, la prima donna conosciuta come ebanista4.
Negli anni successivi, Boulle iniziò a lavorare con la tartaruga e l'intarsio di metallo, che sarebbero diventati la sua specialità.
Installazione al Louvre
Il 1° mars 1677, André-Charles sposò Anne-Marie Leroux nella chiesa di Saint-Sulpice a Parigi. Lei stessa è figlia di un ebanista e dalla loro unione sono nati sette figli. L'anno del loro matrimonio, il laboratorio continua a crescere. Morta l'anno precedente Constance Boulle, Philippe Poitou si risposò e divenne a sua volta ebanista del re4. Sembra che sia stato in questo momento che Colbert si impegnò ad affidare a Boulle un ampio spazio al Louvre, rendendo il suo studio il più grande di Parigi. Durante questo periodo il palazzo fu gradualmente abbandonato, il re si stabilì a Versailles e la regina madre, i cui appartamenti non erano lontani dalla bottega, morì nel 1666. Inoltre, i lavori intrapresi per erigere un teatro furono abbandonati alla morte di quest'ultimo.
Apogeo
Armadio con pappagalli, realizzato tra il 1680/1690 e il 1700 (Louvre).
Parte del successo si spiega con le forniture al cantiere della Reggia di Versailles per il quale la bottega produsse, a partire dal 1680, alcuni mobili di pregio. Già nel 1680 la regina ordinò una cassa d'organo portatile, il cui costo fu stimato in 8.000 sterline (sapendo che il salario giornaliero medio nel XVII secolo era leggermente inferiore a una sterlina). Nel 1682, il Gran Delfino ordinò alla bottega di creare il suo primo gabinetto a specchi, per il quale l'ebanista ricevette 59.900 sterline. A causa dell'importanza della domanda, l'officina produce solo su ordinazione6.
Questi anni di gloria furono l'occasione per Boulle di acquisire beni fondiari con l'acquisto di terreni e di una casa di investimento, situata vicino a Parigi. Collezionista di disegni e stampe, colse l'occasione anche per acquisire numerose opere. Tuttavia, Boulle anticipava regolarmente denaro per i suoi ordini reali e i pagamenti venivano spesso ritardati. Tanto che i pagamenti del re non bastarono più a coprire le 169.000 sterline che aveva impegnato per la realizzazione dei lavori reali7. L'ebanista deve quindi indebitarsi prima di essere pagato qualche tempo dopo dal tesoro reale. Questo è un periodo di minore produzione, anche se rimane notevole per l'epoca.
Il 1700 segna la ripresa degli ordini reali con l'ordine di mobili per il castello della Ménagerie per la duchessa di Borgogna. Nel 1707, anche il principe di Condé glielo ordinò e, nel 1708, toccò a Jules Hardouin-Mansart, al quale Boulle era vicino, ottenere da lui l'ordine di due cassettoni per il Trianon di Versailles8.
L'anno scorso
La morte di Luigi XIV nel 1715 segnò una svolta. André-Charles Boulle, 72 anni, decide di cedere il testimone ai suoi quattro figli, che continueranno la sua opera. Da un inventario risulta che la bottega impiegava allora una trentina di operai e conservava un centinaio tra mobili e oggetti in bronzo. Boulle continuerà comunque la sua attività, realizzando così due medaglioni per il Direttore delle Monete e delle Medaglie dove i bronzi dorati seguono fantasiosamente la moda del capriccio (cartigli frontali e laterali, teste egiziane).
Un incendio, senza dubbio doloso, scoppiò nel suo alloggio al Louvre il 30 agosto 1720 alle tre del mattino, distruggendo gran parte del suo studio. Tra le perdite rientrano le sue scorte di legname pregiato ("tutto legno, abete, quercia, noce, pannello o mairin, legno norvegese, ammassato e conservato a lungo per la bontà e la qualità delle opere") del valore stimato in 12.000 sterline. .
Contributi
I contributi di Boulle sono stati resi possibili grazie ai suoi molteplici talenti di designer, bronzista, ebanista, ovviamente, ma anche grazie alla sua inventiva, ma anche grazie al sostegno e agli ordini reali senza i quali non sarebbe stato possibile per affermarsi il suo genio. Resta quindi uno dei più grandi ebanisti di tutti i tempi, se non il più grande.
Mobile in ebano con intarsi di André-Charles Boulle, (mobili della corona) incisione di Jules-Ferdinand Jacquemart, (1837-1880), incisore.
La specificità del lavoro di Boulle consiste nel decorare i mobili con impiallacciature intarsiate di diversi materiali: legno, metallo (stagno, ottone) e guscio di tartaruga, tagliati secondo un disegno molto preciso e incollati alla struttura del mobile come un puzzle. È l'intarsio Boulle che oggi porta il suo nome. Per risparmiare e sfruttare materiali costosi, utilizzò un sistema di inversione positivo/negativo: la parte (dove la scala fa da sfondo e il metallo fa il disegno) e la controparte (dove il metallo fa lo sfondo e il metallo fa da sfondo) ridimensionare il modello). I due materiali temporaneamente incollati sono stati stampati secondo il disegno prescelto, che ha poi permesso, separandoli, di far combaciare i modelli senza lavorazioni aggiuntive. Il piatto della bilancia, importato a caro prezzo, poteva quindi essere utilizzato due volte. Molto spesso, un'impiallacciatura di ebano nero metteva in risalto i materiali per affermare la brillantezza e la sontuosità dei pezzi. Utilizzando questa tecnica realizzò numerosi mobili ornati da ricchissime decorazioni in bronzo dorato: armadi e basi di armadi, scrivanie piatte, cassettoni, consolle, canaline, armadi, casse di orologi, specchi, ecc. Ha così potuto dimostrare l'adattabilità della sua tecnica a tipi di oggetti molto diversi, dimostrando al contempo l'ampiezza del suo know-how.
Secondo un'idea preconcetta, Boulle avrebbe solo portato all'apice, grazie al suo talento, una tecnica esistente basata su scala e metallo inventata nei Paesi Bassi. In realtà, come hanno dimostrato le ricerche di Jean-Nérée Ronfort e Jean-Dominique Augarde, il primo utilizzo appare in un pavimento in parquet del collezionista Château de Maisonoulle
Collezionista d'arte appassionato e irragionevole, fu più volte vicino alla rovina finanziaria e dovette la sua salvezza all'intervento del Re Sole Luigi XIV, di cui fu allora "primo ebanista". Per l'aneddoto, la collezione d'arte di Boulle, composta da opere molto diverse, conosciuta all'epoca come una delle più belle e complete (Rubens, Antoine Van Dyck, Pierre Mignard, Frans Snyders, Sébastien Bourdon, Charles Le Brun e molti altri) , allora stimato in 370.770 sterline, scomparve quasi interamente nell'incendio che devastò il suo laboratorio.
Famiglia
David Boulle (morto prima del 1616), borghese della città di Verrière nella contea di Neufchâtel9,10;
Pierre Boulle11 (intorno al 1595-1649), tornitore e falegname del re, ospitato nelle gallerie del Louvre, sposato con contratto del 12 settembre 1616 con Marie Bahuche (intorno al 1595-1648) figlia di Pierre Bahuche, commerciante di Lione e Judith Soubert, sorella di Marguerite Bahuche, pittrice del re, sposata con Jacob Bunel;
Jacques Boulle (1618-1625 circa);
Corneille Boulle (1619-)
Paul Boulle (1621-)
Isaac Boulle (1625-)
&nb
Armadio con pappagalli, realizzato tra il 1680/1690 e il 1700 (Louvre).
Parte del successo si spiega con le forniture al cantiere della Reggia di Versailles per il quale la bottega produsse, a partire dal 1680, alcuni mobili di pregio. Già nel 1680 la regina ordinò una cassa d'organo portatile, il cui costo fu stimato in 8.000 sterline (sapendo che il salario giornaliero medio nel XVII secolo era leggermente inferiore a una sterlina). Nel 1682, il Gran Delfino ordinò alla bottega di creare il suo primo gabinetto a specchi, per il quale l'ebanista ricevette 59.900 sterline. A causa dell'importanza della domanda, l'officina produce solo su ordinazione6.
Questi anni di gloria furono l'occasione per Boulle di acquisire beni fondiari con l'acquisto di terreni e di una casa di investimento, situata vicino a Parigi. Collezionista di disegni e stampe, colse l'occasione anche per acquisire numerose opere. Tuttavia, Boulle anticipava regolarmente denaro per i suoi ordini reali e i pagamenti venivano spesso ritardati. Tanto che i pagamenti del re non bastarono più a coprire le 169.000 sterline che aveva impegnato per la realizzazione dei lavori reali7. L'ebanista deve quindi indebitarsi prima di essere pagato qualche tempo dopo dal tesoro reale. Questo è un periodo di minore produzione, anche se rimane notevole per l'epoca.
Il 1700 segna la ripresa degli ordini reali con l'ordine di mobili per il castello della Ménagerie per la duchessa di Borgogna. Nel 1707, anche il principe di Condé glielo ordinò e, nel 1708, toccò a Jules Hardouin-Mansart, al quale Boulle era vicino, ottenere da lui l'ordine di due cassettoni per il Trianon di Versailles8.
L'anno scorso
La morte di Luigi XIV nel 1715 segnò una svolta. André-Charles Boulle, 72 anni, decide di cedere il testimone ai suoi quattro figli, che continueranno la sua opera. Da un inventario risulta che la bottega impiegava allora una trentina di operai e conservava un centinaio tra mobili e oggetti in bronzo. Boulle continuerà comunque la sua attività, realizzando così due medaglioni per il Direttore delle Monete e delle Medaglie dove i bronzi dorati seguono fantasiosamente la moda del capriccio (cartigli frontali e laterali, teste egiziane).
Un incendio, senza dubbio doloso, scoppiò nel suo alloggio al Louvre il 30 agosto 1720 alle tre del mattino, distruggendo gran parte del suo studio. Tra le perdite rientrano le sue scorte di legname pregiato ("tutto legno, abete, quercia, noce, pannello o mairin, legno norvegese, ammassato e conservato a lungo per la bontà e la qualità delle opere") del valore stimato in 12.000 sterline. .
Contributi
I contributi di Boulle sono stati resi possibili grazie ai suoi molteplici talenti di designer, bronzista, ebanista, ovviamente, ma anche grazie alla sua inventiva, ma anche grazie al sostegno e agli ordini reali senza i quali non sarebbe stato possibile per affermarsi il suo genio. Resta quindi uno dei più grandi ebanisti di tutti i tempi, se non il più grande.
Mobile in ebano con intarsi di André-Charles Boulle, (mobili della corona) incisione di Jules-Ferdinand Jacquemart, (1837-1880), incisore.
La specificità del lavoro di Boulle consiste nel decorare i mobili con impiallacciature intarsiate di diversi materiali: legno, metallo (stagno, ottone) e guscio di tartaruga, tagliati secondo un disegno molto preciso e incollati alla struttura del mobile come un puzzle. È l'intarsio Boulle che oggi porta il suo nome. Per risparmiare e sfruttare materiali costosi, utilizzò un sistema di inversione positivo/negativo: la parte (dove la scala fa da sfondo e il metallo fa il disegno) e la controparte (dove il metallo fa lo sfondo e il metallo fa da sfondo) ridimensionare il modello). I due materiali temporaneamente incollati sono stati stampati secondo il disegno prescelto, che ha poi permesso, separandoli, di far combaciare i modelli senza lavorazioni aggiuntive. Il piatto della bilancia, importato a caro prezzo, poteva quindi essere utilizzato due volte. Molto spesso, un'impiallacciatura di ebano nero metteva in risalto i materiali per affermare la brillantezza e la sontuosità dei pezzi. Utilizzando questa tecnica realizzò numerosi mobili ornati da ricchissime decorazioni in bronzo dorato: armadi e basi di armadi, scrivanie piatte, cassettoni, consolle, canaline, armadi, casse di orologi, specchi, ecc. Ha così potuto dimostrare l'adattabilità della sua tecnica a tipi di oggetti molto diversi, dimostrando al contempo l'ampiezza del suo know-how.
Secondo un'idea preconcetta, Boulle avrebbe solo portato all'apice, grazie al suo talento, una tecnica esistente basata su scala e metallo inventata nei Paesi Bassi. In realtà, come hanno dimostrato le ricerche di Jean-Nérée Ronfort e Jean-Dominique Augarde, il primo utilizzo appare in un pavimento in parquet del collezionista Château de Maisonoulle
Collezionista d'arte appassionato e irragionevole, fu più volte vicino alla rovina finanziaria e dovette la sua salvezza all'intervento del Re Sole Luigi XIV, di cui fu allora "primo ebanista". Per l'aneddoto, la collezione d'arte di Boulle, composta da opere molto diverse, conosciuta all'epoca come una delle più belle e complete (Rubens, Antoine Van Dyck, Pierre Mignard, Frans Snyders, Sébastien Bourdon, Charles Le Brun e molti altri) , allora stimato in 370.770 sterline, scomparve quasi interamente nell'incendio che devastò il suo laboratorio.
Famiglia
David Boulle (morto prima del 1616), borghese della città di Verrière nella contea di Neufchâtel9,10;
Pierre Boulle11 (intorno al 1595-1649), tornitore e falegname del re, ospitato nelle gallerie del Louvre, sposato con contratto del 12 settembre 1616 con Marie Bahuche (intorno al 1595-1648) figlia di Pierre Bahuche, commerciante di Lione e Judith Soubert, sorella di Marguerite Bahuche, pittrice del re, sposata con Jacob Bunel;
Jacques Boulle (1618-1625 circa);
Corneille Boulle (1619-)
Paul Boulle (1621-)
Isaac Boulle (1625-)
&nb
| Métal | Bronze |
| Type | Médailles françaises |