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230- TIR 51
Bronzemedaille der Pariser Münze (Füllhornpunze von 1880).
Geprägt im Jahr 1953.
Geringer Verschleiß.
Auf der Vorderseite ist ein Porträt Ludwigs XIV. zu sehen.
Graveur/Künstler : Raymond Delamarre 1953.
Abmessungen : 68mm.
Gewicht : 169 g.
Metall : Bronze.
Punze am Rand (Marke am Rand) : Füllhorn + Bronze.
Schnelle und ordentliche Lieferung.
Die Staffelei steht nicht zum Verkauf.
Der Stand steht nicht zum Verkauf
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Jean-Baptiste Poquelin, bekannt als Molière, ist ein französischer Schauspieler und Dramatiker, der am 15. Januar 1622 in Paris getauft wurde, wo er starb, nachdem er am 17. Februar 1673 die vierte Aufführung seines Stücks „The Imaginary Sick“ auf der Bühne aufgeführt hatte.
Aus einer Pariser Kaufmannsfamilie stammend, schloss er sich im Alter von 21 Jahren mit rund zehn Kameraden, darunter der späteren Starschauspielerin Madeleine Béjart, zur Truppe des Illustre Théâtre zusammen, die trotz der Mitarbeit renommierter Dramatiker nicht scheiterte setzt sich in Paris durch. Molière und seine Béjart-Freunde wurden zu Ostern 1646 in die prestigeträchtigsten „Feldzugstruppen“ aufgenommen und unter der Schirmherrschaft des Herzogs von Épernon, dem Gouverneur von Guyenne, bereist. Sie reisten zwölf Jahre lang (1646-1658) durch die südlichen Provinzen des Königreichs Wandertruppe, die von mehreren aufeinanderfolgenden Beschützern unterhalten wird. In dieser Zeit komponierte Molière mehrere Farcen oder kleine Komödien und seine ersten beiden großen Komödien. Als er 1658 nach Paris zurückkehrte, wurde er an der Spitze seiner Truppe schnell zum Lieblingsschauspieler und Autor des jungen Ludwig XIV. und seines Hofes, für den er in Zusammenarbeit mit den besten Bühnenarchitekten, Choreografen und Musikern zahlreiche Aufführungen entwarf die Zeit. Er starb im Alter von 51 Jahren, wenige Stunden nachdem er zum vierten Mal die Titelrolle von The Imaginary Sick gespielt hatte.
Als großer Schöpfer dramatischer Formen und Interpret der Hauptrolle in den meisten seiner Stücke nutzte Molière die verschiedenen Möglichkeiten der Komödie – verbale, gestische und visuelle, situative – und praktizierte alle Genres der Komödie, von der Farce bis zur Charakterkomödie. Er schuf individualisierte Charaktere mit komplexer Psychologie, die schnell zu Archetypen wurden. Als klarer und scharfsinniger Beobachter schilderte er die Moral und das Verhalten seiner Zeitgenossen und verschonte dabei nur Geistliche und hohe Würdenträger der Monarchie, zur großen Freude seines Publikums, sowohl am Hof als auch in der Stadt. Seine großen Komödien beschränken sich nicht nur auf harmlose Unterhaltung, sondern stellen etablierte Prinzipien der sozialen Organisation in Frage und lösen heftige Kontroversen und anhaltende Feindseligkeit in gläubigen Kreisen aus.
Molières Werk, etwa dreißig Komödien in Versen oder Prosa, mit oder ohne Ballett- und Musikbeiträgen, stellt eine der Säulen der literarischen Bildung in Frankreich dar. Es genießt weiterhin großen Erfolg in Frankreich und auf der ganzen Welt und bleibt eine der Referenzen in der Weltliteratur3,4.
Sein ereignisreiches Leben und seine starke Persönlichkeit inspirierten Dramatiker und Filmemacher. Als Zeichen der symbolischen Stellung, die es in der französischen und frankophonen Kultur einnimmt, wird Französisch gemeinhin mit der Umschreibung „die Sprache Molières“ bezeichnet, ebenso wie Deutsch „die Sprache Goethes“, Englisch „die Sprache Shakespeares“ und Spanisch „ die Sprache von Cervantes“ und Italienisch „die Sprache von Dante“, Katalanisch „die Sprache von Lull“, Okzitanisch „die Sprache von Mistral“.
Aus einer Pariser Kaufmannsfamilie stammend, schloss er sich im Alter von 21 Jahren mit rund zehn Kameraden, darunter der späteren Starschauspielerin Madeleine Béjart, zur Truppe des Illustre Théâtre zusammen, die trotz der Mitarbeit renommierter Dramatiker nicht scheiterte setzt sich in Paris durch. Molière und seine Béjart-Freunde wurden zu Ostern 1646 in die prestigeträchtigsten „Feldzugstruppen“ aufgenommen und unter der Schirmherrschaft des Herzogs von Épernon, dem Gouverneur von Guyenne, bereist. Sie reisten zwölf Jahre lang (1646-1658) durch die südlichen Provinzen des Königreichs Wandertruppe, die von mehreren aufeinanderfolgenden Beschützern unterhalten wird. In dieser Zeit komponierte Molière mehrere Farcen oder kleine Komödien und seine ersten beiden großen Komödien. Als er 1658 nach Paris zurückkehrte, wurde er an der Spitze seiner Truppe schnell zum Lieblingsschauspieler und Autor des jungen Ludwig XIV. und seines Hofes, für den er in Zusammenarbeit mit den besten Bühnenarchitekten, Choreografen und Musikern zahlreiche Aufführungen entwarf die Zeit. Er starb im Alter von 51 Jahren, wenige Stunden nachdem er zum vierten Mal die Titelrolle von The Imaginary Sick gespielt hatte.
Als großer Schöpfer dramatischer Formen und Interpret der Hauptrolle in den meisten seiner Stücke nutzte Molière die verschiedenen Möglichkeiten der Komödie – verbale, gestische und visuelle, situative – und praktizierte alle Genres der Komödie, von der Farce bis zur Charakterkomödie. Er schuf individualisierte Charaktere mit komplexer Psychologie, die schnell zu Archetypen wurden. Als klarer und scharfsinniger Beobachter schilderte er die Moral und das Verhalten seiner Zeitgenossen und verschonte dabei nur Geistliche und hohe Würdenträger der Monarchie, zur großen Freude seines Publikums, sowohl am Hof als auch in der Stadt. Seine großen Komödien beschränken sich nicht nur auf harmlose Unterhaltung, sondern stellen etablierte Prinzipien der sozialen Organisation in Frage und lösen heftige Kontroversen und anhaltende Feindseligkeit in gläubigen Kreisen aus.
Molières Werk, etwa dreißig Komödien in Versen oder Prosa, mit oder ohne Ballett- und Musikbeiträgen, stellt eine der Säulen der literarischen Bildung in Frankreich dar. Es genießt weiterhin großen Erfolg in Frankreich und auf der ganzen Welt und bleibt eine der Referenzen in der Weltliteratur3,4.
Sein ereignisreiches Leben und seine starke Persönlichkeit inspirierten Dramatiker und Filmemacher. Als Zeichen der symbolischen Stellung, die es in der französischen und frankophonen Kultur einnimmt, wird Französisch gemeinhin mit der Umschreibung „die Sprache Molières“ bezeichnet, ebenso wie Deutsch „die Sprache Goethes“, Englisch „die Sprache Shakespeares“ und Spanisch „ die Sprache von Cervantes“ und Italienisch „die Sprache von Dante“, Katalanisch „die Sprache von Lull“, Okzitanisch „die Sprache von Mistral“.
Familie
Jean-Baptiste Poquelinn 2 wurde in den ersten Tagen des Jahres 1622 als Sohn von Jean Poquelin (1595-1669) und Marie Cressé (1601-1632) geboren, was ihn innerhalb weniger Jahre zum Zeitgenossen von Cyrano de Bergerac, Furetière, machte. Tallemant des Réaux, Colbert, D'Artagnan, Ninon de Lenclos, La Fontaine, Grand Condé und Pascal. Am 15. Januar wurde er von seinem Großvater Jean Poquelin († 1626) und Denise Lecacheux, seiner Urgroßmutter mütterlicherseits Nr. 4, auf dem Taufbecken Nr. 3 der Kirche Saint-Eustache festgehalten.
Die damals zahlreichen Poquelins von Paris kamen aus Beauvais und Beauvaisis5,6. Die Eltern des zukünftigen Molière lebten im sehr bevölkerungsreichen Viertel Les Halles in dem als „Pavillon der Affen“ bekannten Haus 5 an der östlichen Ecke der Rue des Vieilles-Étuves (heute Rue Sauval) und der Rue Saint- Honorén. 6, wo sein Vater Jean, ein Polstererhändler, zwei Jahre zuvor sein Geschäft gegründet hatte, bevor er Marie Cressé7 heiratete. Die Fenster blicken auf den als Kreuzung Croix-du-Trahoir bekannten Platz, der seit dem frühen Mittelalter einer der unheimlichsten Orte der Hauptstadt 7 ist.
Auch die beiden Großväter von Jean-Baptiste betrieben ein paar Schritte entfernt in der Rue de la Lingerie ein Möbel- und Wandteppichgeschäft. Poquelin und Cressé waren wohlhabende Bürger, wie Obduktionsinventare belegen 8. Mütterlicherseits wirkte einer seiner Onkel, Michel Mazuel (de), an der Musik der Hofballette mit und wurde 1654 zum Komponisten der Musik der Vingt-Quatre Violons du Roi ernannt. Er wird auch die Ballettkomödien seines Neffen8 aufführen.
Im Jahr 1631 kaufte Jean Poquelin senior von seinem jüngeren Bruder Nicolasn 9 das Amt des „gewöhnlichen Polsterers des Hauses Roin 10“, das er fünf Jahre später für seinen ältesten Sohn erwarb. Im selben Jahr verlor er seine Frau, zweifellos erschöpft von sechs Schwangerschaften zwischen Januar 1622 und Mai 16289, und heiratete erneut Catherine Fleurette, die wiederum 1636 starb, nachdem sie ihm drei weitere Kinder geschenkt hatte10.
Studien
Zu den Studien des zukünftigen Molière gibt es kein verlässliches Dokument. Die Aussagen sind spät und widersprüchlich. Laut den Autoren des Vorworts zu den Werken von Monsieur de Molière (1682) Nr. 11 hätte der junge Poquelin Geisteswissenschaften und Philosophie am renommierten Jesuitenkolleg von Clermont (dem heutigen Lycée Louis-le-Grand) studiert, wo er auch tätig war hatten „den Vorteil, dem verstorbenen Prinzen de Conti in all seinen Klassen zu folgen“ (12). In seinem 1705 veröffentlichten Leben des M. de Molière nennt Grimarest ihm zwei Charaktere als Klassenkameraden, die später seine bewährten Freunde sein werden: den Philosophen, Arzt und Reisenden François Bernier und den freizügigen Dichter Chapellen 13. Letzterer hatte als gelegentlichen Lehrer Pierre Gassendi, Wiederentdecker von Epikur und dem antiken Materialismus, der, wie Grimarest schreibt, „bei Molière die ganze Fügsamkeit und die ganze Tiefe bemerkt hatte, die nötig waren, um sich die Kenntnisse der Philosophie anzueignen“, und ihn zu seinen Unterrichtsstunden zugelassen hätte Chapelle, Bernier und Cyrano de Bergeracn 14. Allerdings ist die bloße Anwesenheit von Jean-Baptiste Poquelin am Clermont College fraglich. So weist François Rey darauf hin, dass „weder einer noch der andere der beiden Jesuiten, René Rapin und Dominique Bouhours, die Molière nach seinem Tod lobten, vermuteten, dass er die gleiche Ausbildung gehabt hätte wie sie.“ Insbesondere der erste, der genau sein Zeitgenosse war und angeblich sein Freund11 war, war mehrere Jahre lang Professor am College von Clermont gewesen12.“ Einige stellen fest, dass „sein Theater das Ergebnis einer langsamen Reifung ist und nicht der respektvollen Anwendung von Regeln, die er am College durch das Studium klassischer Modelle gelernt hat“, und bezweifeln sogar, dass Molière regelmäßig studiert hat, ohne dass wir die Möglichkeit ausschließen dass er zwischen 1641 und 1643 ein Schüler von Gassendi war13.
Als er das College verließ, wurde der junge Mann, wenn man einem Zeitgenossen Glauben schenken darf, Anwalt. In diesem Punkt sind die Meinungen geteilt, aber auf jeden Fall hat Molière nie den Titel eines Anwalts angenommen und sein Name erscheint nicht in den Registern der Universität Orléans, wo man studieren, aber auch eine Anwaltslizenz erwerben konnte, und auch nicht die der Pariser Anwaltskammer14. Dennoch setzen „viele Passagen seiner Komödien seinerseits eine genaue Kenntnis der Vorschriften und Verfahren der Justiz voraus15“.
Schwierige Anfänge
Erste Pariser Karriere: das Illustre Théâtre
Ausführlicher Artikel: Illustre Théâtre.
Um die Jahreswende 1643 erhielt Jean-Baptiste Poquelin, der bereits im Alter von 16 Jahren emanzipiert war und auf den Fortbestand des Amtes seines Vaters verzichtet hatte, von ihm eine große Anzahlung auf sein mütterliches Erbe. Er verließ das Haus in der Rue Saint-Honoré und lebt jetzt in der Rue de Thorigny im Marais-Viertel, nicht weit von Béjart16.
Am 30. Juni schloss er sich vor einem Notar mit neun Kameraden zusammen, darunter den drei ältesten der Béjartmoigne-Geschwister fünfzehn Jahre später:
„Monseigneur, der Prinz von Conti, hatte in seiner Jugend eine so große Leidenschaft für die Komödie, dass er lange Zeit eine Schauspielertruppe in seinem Kielwasser hatte, um das Vergnügen dieser Unterhaltung sanfter genießen zu können; und da er sich nicht damit zufrieden gab, die Theateraufführungen zu sehen, beriet er sich oft mit dem Anführer ihrer Truppe, dem geschicktesten Schauspieler Frankreichs, über die vortrefflichsten und bezauberndsten Aspekte ihrer Kunst. Und oft las er mit ihm die schönsten und zartesten Teile alter und moderner Komödien, und es machte ihm Freude, sie naiv auszudrücken, so dass es kaum einen Menschen gab, der ein Stück besser beurteilen konnte als dieser Prinz41. »
Molière und seine Kameraden werden dann an allen Orten, an denen sie spielen, den Schutz und die Großzügigkeit „Seiner Durchlaucht des Prinzen von Conti“ genießen können. Der Musiker und Dichter aus Assoucy, der 1655 mehrere Monate bei ihnen verbrachte, beschrieb eine einladende Truppe, in der gutes Essen serviert wurde und die sich großen Wohlstands erfreute42.
Im Jahr 1653 oder 1655n 23 schuf die Truppe während ihres Aufenthalts in Lyon L'Étourdi ou les Contretemps, Molières ersten „großen Komiker“24, der weitgehend einem italienischen Theaterstück nachempfunden war. Molière nutzt die für die Commedia dell'arte typischen Verfahren und verleiht der Rolle des Mascarille, die er spielt, außerordentliche Bedeutung, sodass er in 35 der 41 Szenen des Stücks auftritt43; was die Historikerin Virginia Scott zu der Aussage veranlasste, dass Molière damals „entdeckt hatte, dass sein wahres Talent in der Komödie lag, auch wenn er noch nicht alle Hoffnung aufgegeben hatte, als tragischer Schauspieler anerkannt zu werden“25 – wie die von ihm gemalten gekleideten Porträts von Cäsar zeigen Sébastien Bourdon und die Mignard-Brüder.
In dieser Zeit komponierte Molière auch eine Reihe von Farcen 26. Unter Berufung auf eines dieser kleinen Stücke, Le Docteur amour, das die Truppe im Oktober 1658 vor dem König aufführen sollte, schrieb La Grange44: „Diese Komödie und einige andere dieser Art wurden nicht gedruckt: Er hatte sie auf der Grundlage einiger angenehmer Ideen gemacht.“ , ohne ihnen den letzten Schliff gegeben zu haben, und er hielt es für angemessen, sie zu unterdrücken, obwohl er sich in all seinen Stücken das Ziel gesetzt hatte
Jean-Baptiste Poquelinn 2 wurde in den ersten Tagen des Jahres 1622 als Sohn von Jean Poquelin (1595-1669) und Marie Cressé (1601-1632) geboren, was ihn innerhalb weniger Jahre zum Zeitgenossen von Cyrano de Bergerac, Furetière, machte. Tallemant des Réaux, Colbert, D'Artagnan, Ninon de Lenclos, La Fontaine, Grand Condé und Pascal. Am 15. Januar wurde er von seinem Großvater Jean Poquelin († 1626) und Denise Lecacheux, seiner Urgroßmutter mütterlicherseits Nr. 4, auf dem Taufbecken Nr. 3 der Kirche Saint-Eustache festgehalten.
Die damals zahlreichen Poquelins von Paris kamen aus Beauvais und Beauvaisis5,6. Die Eltern des zukünftigen Molière lebten im sehr bevölkerungsreichen Viertel Les Halles in dem als „Pavillon der Affen“ bekannten Haus 5 an der östlichen Ecke der Rue des Vieilles-Étuves (heute Rue Sauval) und der Rue Saint- Honorén. 6, wo sein Vater Jean, ein Polstererhändler, zwei Jahre zuvor sein Geschäft gegründet hatte, bevor er Marie Cressé7 heiratete. Die Fenster blicken auf den als Kreuzung Croix-du-Trahoir bekannten Platz, der seit dem frühen Mittelalter einer der unheimlichsten Orte der Hauptstadt 7 ist.
Auch die beiden Großväter von Jean-Baptiste betrieben ein paar Schritte entfernt in der Rue de la Lingerie ein Möbel- und Wandteppichgeschäft. Poquelin und Cressé waren wohlhabende Bürger, wie Obduktionsinventare belegen 8. Mütterlicherseits wirkte einer seiner Onkel, Michel Mazuel (de), an der Musik der Hofballette mit und wurde 1654 zum Komponisten der Musik der Vingt-Quatre Violons du Roi ernannt. Er wird auch die Ballettkomödien seines Neffen8 aufführen.
Im Jahr 1631 kaufte Jean Poquelin senior von seinem jüngeren Bruder Nicolasn 9 das Amt des „gewöhnlichen Polsterers des Hauses Roin 10“, das er fünf Jahre später für seinen ältesten Sohn erwarb. Im selben Jahr verlor er seine Frau, zweifellos erschöpft von sechs Schwangerschaften zwischen Januar 1622 und Mai 16289, und heiratete erneut Catherine Fleurette, die wiederum 1636 starb, nachdem sie ihm drei weitere Kinder geschenkt hatte10.
Studien
Zu den Studien des zukünftigen Molière gibt es kein verlässliches Dokument. Die Aussagen sind spät und widersprüchlich. Laut den Autoren des Vorworts zu den Werken von Monsieur de Molière (1682) Nr. 11 hätte der junge Poquelin Geisteswissenschaften und Philosophie am renommierten Jesuitenkolleg von Clermont (dem heutigen Lycée Louis-le-Grand) studiert, wo er auch tätig war hatten „den Vorteil, dem verstorbenen Prinzen de Conti in all seinen Klassen zu folgen“ (12). In seinem 1705 veröffentlichten Leben des M. de Molière nennt Grimarest ihm zwei Charaktere als Klassenkameraden, die später seine bewährten Freunde sein werden: den Philosophen, Arzt und Reisenden François Bernier und den freizügigen Dichter Chapellen 13. Letzterer hatte als gelegentlichen Lehrer Pierre Gassendi, Wiederentdecker von Epikur und dem antiken Materialismus, der, wie Grimarest schreibt, „bei Molière die ganze Fügsamkeit und die ganze Tiefe bemerkt hatte, die nötig waren, um sich die Kenntnisse der Philosophie anzueignen“, und ihn zu seinen Unterrichtsstunden zugelassen hätte Chapelle, Bernier und Cyrano de Bergeracn 14. Allerdings ist die bloße Anwesenheit von Jean-Baptiste Poquelin am Clermont College fraglich. So weist François Rey darauf hin, dass „weder einer noch der andere der beiden Jesuiten, René Rapin und Dominique Bouhours, die Molière nach seinem Tod lobten, vermuteten, dass er die gleiche Ausbildung gehabt hätte wie sie.“ Insbesondere der erste, der genau sein Zeitgenosse war und angeblich sein Freund11 war, war mehrere Jahre lang Professor am College von Clermont gewesen12.“ Einige stellen fest, dass „sein Theater das Ergebnis einer langsamen Reifung ist und nicht der respektvollen Anwendung von Regeln, die er am College durch das Studium klassischer Modelle gelernt hat“, und bezweifeln sogar, dass Molière regelmäßig studiert hat, ohne dass wir die Möglichkeit ausschließen dass er zwischen 1641 und 1643 ein Schüler von Gassendi war13.
Als er das College verließ, wurde der junge Mann, wenn man einem Zeitgenossen Glauben schenken darf, Anwalt. In diesem Punkt sind die Meinungen geteilt, aber auf jeden Fall hat Molière nie den Titel eines Anwalts angenommen und sein Name erscheint nicht in den Registern der Universität Orléans, wo man studieren, aber auch eine Anwaltslizenz erwerben konnte, und auch nicht die der Pariser Anwaltskammer14. Dennoch setzen „viele Passagen seiner Komödien seinerseits eine genaue Kenntnis der Vorschriften und Verfahren der Justiz voraus15“.
Schwierige Anfänge
Erste Pariser Karriere: das Illustre Théâtre
Ausführlicher Artikel: Illustre Théâtre.
Um die Jahreswende 1643 erhielt Jean-Baptiste Poquelin, der bereits im Alter von 16 Jahren emanzipiert war und auf den Fortbestand des Amtes seines Vaters verzichtet hatte, von ihm eine große Anzahlung auf sein mütterliches Erbe. Er verließ das Haus in der Rue Saint-Honoré und lebt jetzt in der Rue de Thorigny im Marais-Viertel, nicht weit von Béjart16.
Am 30. Juni schloss er sich vor einem Notar mit neun Kameraden zusammen, darunter den drei ältesten der Béjartmoigne-Geschwister fünfzehn Jahre später:
„Monseigneur, der Prinz von Conti, hatte in seiner Jugend eine so große Leidenschaft für die Komödie, dass er lange Zeit eine Schauspielertruppe in seinem Kielwasser hatte, um das Vergnügen dieser Unterhaltung sanfter genießen zu können; und da er sich nicht damit zufrieden gab, die Theateraufführungen zu sehen, beriet er sich oft mit dem Anführer ihrer Truppe, dem geschicktesten Schauspieler Frankreichs, über die vortrefflichsten und bezauberndsten Aspekte ihrer Kunst. Und oft las er mit ihm die schönsten und zartesten Teile alter und moderner Komödien, und es machte ihm Freude, sie naiv auszudrücken, so dass es kaum einen Menschen gab, der ein Stück besser beurteilen konnte als dieser Prinz41. »
Molière und seine Kameraden werden dann an allen Orten, an denen sie spielen, den Schutz und die Großzügigkeit „Seiner Durchlaucht des Prinzen von Conti“ genießen können. Der Musiker und Dichter aus Assoucy, der 1655 mehrere Monate bei ihnen verbrachte, beschrieb eine einladende Truppe, in der gutes Essen serviert wurde und die sich großen Wohlstands erfreute42.
Im Jahr 1653 oder 1655n 23 schuf die Truppe während ihres Aufenthalts in Lyon L'Étourdi ou les Contretemps, Molières ersten „großen Komiker“24, der weitgehend einem italienischen Theaterstück nachempfunden war. Molière nutzt die für die Commedia dell'arte typischen Verfahren und verleiht der Rolle des Mascarille, die er spielt, außerordentliche Bedeutung, sodass er in 35 der 41 Szenen des Stücks auftritt43; was die Historikerin Virginia Scott zu der Aussage veranlasste, dass Molière damals „entdeckt hatte, dass sein wahres Talent in der Komödie lag, auch wenn er noch nicht alle Hoffnung aufgegeben hatte, als tragischer Schauspieler anerkannt zu werden“25 – wie die von ihm gemalten gekleideten Porträts von Cäsar zeigen Sébastien Bourdon und die Mignard-Brüder.
In dieser Zeit komponierte Molière auch eine Reihe von Farcen 26. Unter Berufung auf eines dieser kleinen Stücke, Le Docteur amour, das die Truppe im Oktober 1658 vor dem König aufführen sollte, schrieb La Grange44: „Diese Komödie und einige andere dieser Art wurden nicht gedruckt: Er hatte sie auf der Grundlage einiger angenehmer Ideen gemacht.“ , ohne ihnen den letzten Schliff gegeben zu haben, und er hielt es für angemessen, sie zu unterdrücken, obwohl er sich in all seinen Stücken das Ziel gesetzt hatte