Personnage vêtu d'un drapé coloré, tenant un arc et une flèche, carquois en dessous, v. 1770
Cette figurine semble faire partie d'une collection unique de figurines Derby en porcelaine, méticuleusement rassemblées au fil de nombreuses années.
L'usine de porcelaine de Derby trouve ses origines à la fin des années 1740, lorsqu'Andrew Planché, un réfugié huguenot wallon, commença à fabriquer de simples jouets en porcelaine en forme d'animaux dans son jardin. En 1756, l'émailleur du Staffordshire William Duysbury et le banquier John Heath fondèrent une nouvelle usine de porcelaine avec Planché et celle-ci allait devenir la plus grande usine de son époque, en rachetant les usines en faillite de Chelsea et Bow, ainsi que le stock de plusieurs autres ateliers, dont celui de James Giles. La combinaison de diverses traditions, de compétences en matière de fabrication de porcelaine et de clients sophistiqués a permis à Duesbury de créer l'une des meilleures usines de porcelaine des XVIIIe et XIXe siècles, qui, après de nombreux hauts et bas, est toujours en activité aujourd'hui.
La réputation de la production de l'usine était à son apogée au XVIIIe siècle et dans des documents publicitaires auto-publiés, la « Manufacture de porcelaine de Derby » se proclamait « la deuxième Dresde ».
Duesbury a maintenu ce que l'on appellerait désormais un « espace de vente au détail » indépendant des œuvres de Chelsea, dans un ancien pub – The Castle Tavern – à Bedford Street, Covent Garden. C'était à la fois un entrepôt et une zone d'exposition, et c'était la vitrine de ce qui était désormais devenu « un commerce très florissant et lucratif ». La porcelaine Derby a été peinte à la main, certaines avec des motifs imari, à Londres dans les locaux de Chelsea et le résultat de cette double opération est Chelsea Derby. Finalement, le site de Chelsea a été fermé et le nom Derby a continué dans un isolement de plus en plus splendide, au point où le patronage royal continu a permis à Duesbury d'apposer une couronne à sa marque, Royal Crown Derby Porcelain, est née. Il convient de noter que Duesbury a également utilisé des représentations des marques utilisées sur la porcelaine fabriquée à Sèvres, Dresde et Berlin, car il considérait ses propres produits comme supérieurs à toutes les autres sources autres que ces trois-là.
La porcelaine britannique antique n’est jamais parfaite. Les fours étaient alimentés au charbon dans les années 1800, ce qui signifiait que la porcelaine de cette période pouvait présenter des taches de cuisson provenant de particules volantes. Les fabricants britanniques étaient également connus pour leurs expérimentations, qui aboutissaient parfois à des résultats techniquement imparfaits. En raison du retrait dans le four, les objets peuvent avoir de petites lignes de cuisson ou développer des craquelures avec le temps, ce qui ne doit pas être considéré comme un dommage mais comme une imperfection des recettes du fabricant, probablement inconnue au moment de la fabrication. Les objets ont souvent été utilisés pendant de nombreuses années et peuvent présenter des signes d'usure normaux, et la dorure peut présenter des signes de légère désintégration même si elle n'est jamais manipulée. Quelques rayures mineures, entailles, taches et désintégration de la dorure peuvent être normales pour les articles vintage et doivent être prises en compte.

Restauration à l'un des trois supports du socle ; pertes à la flèche ; restauration à l'archet ; petites pertes de feuilles et de pétales ; fissure capillaire le long du côté gauche du corps de Cupidon ; petit défaut de glaçure au sommet de la tête ; restauration de l'endroit où les ailes s'attachent au corps ; restauration du coude gauche ; défaut de vitrage sur le dessous gauche de la cape ; petit éclat au bord de la cape ; certains portent à la dorure en fonction de l’âge.
Hauteur 19 cm
627 g
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