Willi Baumeister, Figur mit Streifen auf Rosa I, Klassische Moderne, Karlsruhe, Pfalz, Weinstrasse, Mannheim,
Kurpfalz, Stuttgart, Reproduktion
Titel des
Bildes „Figur mit Streifen auf Rosa I“ 1920
auf Rückseite handschriftlich vermerkt:
„Figur mit Streifen auf Rosa I“
1920
Öl, Tempera und Pappmaché auf Leinwand
66,5 x 39,5 cm (HxB)
Gehört zur Gruppe der Mauerbilder
Grohmann 1963, Werkverzeichnis Nr. 100 - 103.
– Reproduktion -
für Ausstellungskatalog
Das Bild habe
ich ca. 2003 bei einer Kunst- und Antiquitätenmesse gekauft. Es handelt sich
nicht um ein Original, sondern stammt laut Auskunft des Verkäufers aus einem vergriffenen
Ausstellungskatalog aus dem
Jahr 1969.
Dieses Bild
ist gebraucht aber in einem sehr guten Erhaltungszustand. Das Bild hat einen in einer Fachwerkstatt
gefertigten Holzrahmen, ein Glas, ein Museumspassepartout und einen Aufhänger.
Der Rahmen ist nicht Bestandteil der Auktion, wird aber kostenlos dazu gegeben.
Bildgröße mit Rahmen 47 cm x 40 cm groß. (HxB)
Bildgröße mit Passepartout ca. 43,5
cm x 36,5 cm
Friedrich Wilhelm Baumeister (* 22. Januar 1889 in Stuttgart; † 31. August 1955
ebenda) war ein deutscher Maler, Grafiker, Bühnenbildner, Typograf,
Kunsttheoretiker, Autor und Hochschullehrer. Er gilt als bedeutender Künstler
der Moderne.
Anlässlich seiner Berufung an die Staatliche Akademie der Bildenden Künste
Stuttgart skizzierte Willi Baumeister 1946 seine künstlerische Entwicklung in
einem Beitrag für die Stuttgarter Zeitung:
„bis 1907 naturalist; 1907 bis 1909 impressionist; 1910 bis 1914 nachimpressionismus; 1919 bis 1930 konstruktivismus; 1924 bis 1929 sportbilder; 1930 bis 1935 abstraktionen der sportbilder; 1935 bis 1937 ‚malerische kompositionen‘; 1937 bis 1938 gegenstandslose malerei (ideogramme); 1939 serie der kompositionen mit schwebenden formen; 1942 elementare schwarz-weiß-kompositionen und reliefmalerei; 1940 bilder mit farbigen Lasuren; 1942 schwarz-weiß-bilder und reliefbilder; 1943 Illustrationen zu ‚gilgamesch‘, zu ‚saul‘, ‚esther‘, ‚sturm‘ von shakespeare; 1944 abfassung des manuskriptes ‚das unbekannte in der kunst‘“.[22]
Baumeister nahm 1910 erstmals an einer Ausstellung teil und zeigte vom Impressionismus beeinflusste figurative Werke. Sein Interesse galt aber schon zu dieser Zeit insbesondere dem Kubismus und Paul Cézanne, dessen Werk er sein Leben lang verbunden blieb. Die den Anfang von Baumeisters Malerei prägenden Einflüsse von Impressionismus und Kubismus spielen in seinem Werk bis gegen Ende der 1920er Jahre eine wesentliche Rolle. Seine gegenständliche Malerei wird einerseits immer reduzierter (abstrahierter/geometrischer), gewinnt an Form, verliert an Tiefe. Es entstehen auch Parallelen zur Malerei seines Freundes Oskar Schlemmer und Otto Meyer-Amden im Rahmen einer selbständigen Fortentwicklung von Baumeisters Umgang mit Form und Farbe. Sein Lehrer Adolf Hölzel schrieb ihm schon um 1919: „Sie werden von uns allen der sein, der am höchsten kommt.“ Auffallend ist, dass der spezifisch deutsche Weg in die Moderne, der Expressionismus, kaum in Baumeisters Werk anklingt, obwohl er früh schon beispielsweise Franz Marc begegnet und jedenfalls die Werke der Brücke-Künstler wie die des Blauen Reiter gekannt haben wird.
Nach seiner Rückkehr aus dem Ersten Weltkrieg entwickelt Baumeister sein Werk stringent fort. Die Formen werden stärker geometrisch, gewinnen eine eigene Dynamik und Baumeister löst die traditionelle Verbindung von Form und Farbe. Für Baumeister spielt die üblicherweise strenge Trennung in abstrakt und figürlich eine weniger wichtige Rolle. Aus der Beschäftigung mit dem Menschenbild gewinnt Baumeister eine ganz eigene Formensprache. Zu dieser Zeit entstehen verschiedene Werkgruppen, unter anderem die reliefartigen Mauerbilder oder Gemälde zum Thema Sport (als ein Symbol für Modernität). In seiner Malerei ist die Auseinandersetzung mit der Form und dem Material der Malerei sowie die Beziehung von Wirklichkeit und Abbild sichtbar. Parallel gewinnt aber auch schon die gegenstandslose Malerei deutlich Kontur in Gemälden, die geometrische Formen und deren Beziehungen im Bild zueinander ins Zentrum stellen (z. B. Flächenverhältnis von 1920). Von großer Bedeutung für die konsequente Fortentwicklung von Baumeisters Werk darf der rege Austausch mit anderen deutschen aber auch ausländischen Künstlern gesehen werden, stehen für viele seiner künstlerischen Zeitgenossen doch ähnliche, wenn nicht gar die gleichen Fragestellungen auf der Tagesordnung der Moderne (z. B. El Lissitzky, Kasimir Malewitsch, Wassily Kandinsky, Fernand Léger, Amédée Ozenfant, Le Corbusier, Paul Klee).(Quelle Wikipedia).
Das Bild war ein Teil aus meiner Sammlung (siehe auch meine anderen Angebote
Da die Bilder mit Handykamera aufgenommen wurden, sind Farbabweichungen von der
Realität möglich. Besichtigung nach vorheriger Absprache möglich.
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