SCRITTI INEDITI DI ARBASINO, ARPINO, BANTI, BASSANI, BERNARI, BERTO, BUZZATI, CASSIERI, CASSOLA, DE CESPEDES, DESSI', EMANUELLI, GADDA, GINZBURG, LA CAPRIA, LEVI, MANZINI, MAROTTA, MORAVIA, PASOLINI, PIOVENE, PRATOLINI, PRISCO, REA, REPACI, SOLDATI, STRATI, TECCHI, TESTORI

Dai risvolti della sovraccoperta:
Ventinove racconti nuovi e inediti, che presentano un punto d'arrivo — potremmo definirlo la situazione 1962 — dello svolgimento della narrativa italiana. Su questo punto d'arrivo convergono le virtù dell'invenzione, della struttura, dello stile, e convergono le interpretazioni e reazioni degli scrittori di fronte alla cultura e alla società contemporanee, e più ancora di fronte alle deformazioni psicologiche e alle chiusure o strozzature sentimentali dell'individuo nel meccanismo sociale. Interessa ai nostri narratori la situazione dell'uomo d'oggi, quasi la tipologia dell'uomo inserito in una certa realtà collettiva o in una certa struttura economica (tecnico-industriale).
Forse la prima ragione unitaria di questo volume di racconti sta nel personaggio esemplare che l'orgasmo attivistico dell'individuo da una parte e il sistema organizzato dall'altra costringono a un giuoco beffardo, anomalo, stravagante, pur concedendogli la finzione di una libertà personale, di un libero estro.
L'altra ragione unitaria è in una necessità stilistica esemplare e comune di un linguaggio che vuol dare lucidità razionale all'estro beffardo, alle vicende assurde di questa nostra ipocrisia del vivere in libertà. In fondo questa ragione stilistica opera nel fondo della scrittura più stravagante e opera nelle pagine che accettano di essere cronistiche, e intanto inflettono il senso concreto, quotidiano delle vicende in sotterranee ironie. Così le contaminazioni inventive e stilistiche di Carlo Emilio Gadda , la cronaca storicizzata di Carlo Bernari , il lungo rancore nella saga familiare di Anna Banti , le evasioni o le mancate evasioni dei personaggi di Buzzati , Cassieri ,
De Céspedes , Emanuelli , La Capria , Manzini , Piovene , si richiamano tutte a un congegno sbagliato. L'incontro (o lo scontro?) amoroso di Moravia, le cronache sentimentali di Cassola e Pratolini, la cronaca oggettiva e disinteressata di Bassani, il documento lirico-tragico sulla vita del Testaccio di Pasolini, lo squallore doloroso della famiglia inquadrata da Testori tradiscono la presenza di una crisi che ambiguamente oscilla fra l'individuo e la società e ne divide la perplessa responsabilità fra l'uno e l'altra. Così ci suona la variante apparentemente festosa offertaci dal racconto di Strati (ma quanta amarezza pirandelliana sotto la beffa dei due barbieri, il vecchio e il giovane!) e dall'estro inventivo di Arpino, dalla fantasia grottesca di Rèpaci e dalle confidenze fra amare e giocose di Berto. Le pagine di Levi sembrano, esse sole, ispirare un atto di fede totale nell'uomo. E si pensi alla vacanza dal tempo che rotola di Marotta, persino al non ingenuo e non facile equivoco narratoci da Soldati, alla cronaca triste di Tecchi, al giuoco delle antitesi (e dell'incomunicabilità affettuosa) della Ginzburg e di Rea. Dalla tensione tragica di Dessì alla tragedia in chiave melodrammatica di Prisco al giuoco ironico e corrosivo, ma elegante, di Arbasino il salto è grosso: ma sempre ricorre l'inganno, quando non ricorre la beffa della sorte sull'uomo, o dell'uomo sull'uomo: questa più segreta coscienza dell'equivoco oltrepassa, pur nell'atto di accoglierla, l'alienazione e risolve il neo-sperimentalismo nel neo-razionalismo dell'ambiguità o della perplessità, nell'assunzione scientifica dell'elusione spirituale, in modi che sembrano evocare Pirandello.

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