Lernhilfe:  Perspektiven der Kunst. Von der Karolingerzeit bis zur Gegenwart.

Autor:  Winfried Nerlinger u.a.

Auflage:  2 / 3.

Seiten:  530.

Ausgabe für:  Kunst- Interessierte u.a.

Verlag:  Martin Lurz GmbH, München.

ISBN:  9783486875164 / 9783486875171.

Druck:

Zustand:  gut mit geringen Gebrauchsspuren / Name des Studenten.

Neupreis:  36,50 Euro.

Inhalt:

KURZBESCHREIBUNG

Vom Mittelalter zur Postmoderne - dieses Standardwerk bietet in einem Band einen umfassenden Überblick über die Geschichte der bildenden Kunst und Architektur: An 78 Beispielen aus der Kunst Europas von 1200 bis heute wird jeweils ein zentrales bildnerisches Problem einer Epoche schülernah dargestellt und erarbeitet. Das Lehrbuch führt in die Grundbegriffe des künstlerischen Sehens ein. Das Glossar mit Fachworterklärungen und Kurzbiographien unterstützt die selbstständige Erarbeitung. Jedem Kapitel folgen sachbezogene Arbeitsaufträge. Weiterführende Vorschläge für gestalterisches Arbeiten sind am Ende des Buches zusammengefasst.

INHALTSVERZEICHNIS

• Einführung
• Karolingische Kunst, Romanik, Gotik
• Beginn der nachantiken Monumentalarchitektur — Aachener Pfalzkapelle              9
• Mittelalterliche Bilderzählung — das Titelbild zur Schöpfungsgeschichte in der Grandval- Bibel            14
• Götterbild und Gottesbild — Goldene Madonna im Essener Münster          18
• Kirche als Sinnbild der Macht — Dom in Speyer            22
• Mittelalterliche Bautechnik — Kathedrale Notre- Dame in Reims                30
• Mittelalterliche Architektur als Bedeutungs­träger — Kathedrale Notre-Dame in Amiens 36
• Gotische Kathedralskulptur — von der Stilisie­rung (Chartres) zur Beseelung der Figur (Reims)            42
• Figur und Gleichnis im Glasgemälde — das Fenster »Verlorener Sohn« in der Kathedrale von Bourges                 47
• Vom Jenseits zum Diesseits — Giotto: Ognissanti-Madonna        51
• Mystik und Andachtsbild — deutsches Vesperbild um 1400         57
• Renaissance und Manierismus
• Erfassung des Raumes im Relief — Ghiberti: Opferung Isaaks  62
• Körper und Raum im Bild — Jan van Eyck: Hochzeit der Arnolfini             66
• Möglichkeiten der Wirklichkeitserfassung
• Andrea Mantegna: Hl. Sebastian an der Martersäule      73
• Aufnahme und Umformung der Antike — Alberti: San Francesco in Rimini              77
• Vom Altarbild zum autonomen Tafelbild — Giovanni Bellini: Mailänder Pietä            82
• Nachleben der Antike in der Malerei — Botticelli: Geburt der Venus           88
• Komposition und Gefühlsausdruck — Leonardo da Vinci: Abendmahl        94
• Zentralbau als Idealraum — Bramante: Tempietto          98
• Neuer Blick auf den Menschen — Michelangelo: David               103
• Vergöttlichung und Vermenschlichung — Michelangelo: Sixtinische Deckenbilder  108
• Farbe und Ausdruck — Matthias Grünewald: Isenheimer Altar     116
• Bild und Propaganda — Druckgraphik der Reformationszeit        121
• Gestaltung der Individualität — Tizian: Mann mit dem Handschuh              126
• Bewegung und Torsion — Giambologna: Merkurstatue                130
• Barock und Rokoko
• Licht als Gestaltungs- und Ausdrucksmittel
• Caravaggio: Berufung des Matthäus                134
• Allegorie und Sinnbild — Rubens: Geißblattlaube           138
• Kunst und Mäzenatentum — Bernini: Porträtbüste des Kardinals Scipione Borghese              144
• Raumbildung im Barock — Borromini: San Carlo alle Quattro Fontane      148
• Stilleben als Sinnbild der Vergänglichkeit
• Pieter Claesz: Vanitas-Stilleben mit Nautiluspokal          153
• Das Landschaftsbild und seine Entstehung — Jacob van Ruisdael: Eichenwald am Wasser 157
• Porträt als Spiegel der menschlichen Existenz — Rembrandt: Kölner Selbstbildnis 162
• Sinnbild des Absolutismus — Schloß und Parkanlage von Versailles          166
• Glorifizierung barocken Herrschertums — Andreas Schlüter: Köpfe sterbender Krieger am Zeughaus in Berlin       172
• Die Vielfalt der Wandpfeilerkirchen — J. B. Fischer von Erlach: Kollegienkirche in Salzburg                 176
• Maske und wahres Gesicht — Watteau: Gilles 184
• Entfaltung der Illusion — E.Q. Asam: Himmelfahrt Mariens in Rohr            188
• Ideale Natürlichkeit als Kunstprodukt — Henry Hoare d. J.: Stourhead       193
• Barocke Gewölbekunst — Balthasar Neumann: Benediktiner-Abteikirche Neresheim            199
• Fest und Apotheose — G.B. Tiepolo: Hochzeitsbild im Palazzo Rezzonico               204
• Klassizismus, Romantik, Historismus
• Revolution im Bild — Jacques-Louis David: Der Tod des Marat  208
• Zum zweiten Mal wiederentdeckte Antike — Canova: Perseus    212
• Die Stadt als Abbild der Gesellschaftsordnung — Friedrich Weinbrenner: Karlsruhe               216
• Das Antikriegsbild — Goya: Der Koloß             221
• Vorbilder aus der Geschichte — Schinkel: Entwürfe zum Mausoleum für Königin Luise 230
• Naturerlebnis der Romantik — C. D. Friedrich: Wanderer über dem Wolkenmeer   234
• Akademische Musterlösung — Ingres: Die Quelle          238
• Die Entwicklung der Farbe in der Malerei des 19. Jahrhunderts — Delacroix: Die Vertreibung Heliodors                 242
• Karikatur und Plakat als neue Bildsprache der Massenmedien — Daumier: Ritt über Land, um die Huldigung der Bevölkerung entgegenzunehmen             249
• Abkehr von den hohen Idealen — Courbet: Die Kornsieberinnen                254
• Denkmalkult im 19. Jahrhundert — Ernst Rietschel: Goethe-Schiller-Denkmal ... 258
• Übermächtige Geschichte — Piloty: Thusnelda im Triumphzug des Germanicus     262
• Photographie und Malerei — Lenbach: Otto von Bismarck und Lenbachs Familienbildnis      266
• Staatsbauten und Nationalarchitektur — Imre Steindl: Ungarisches Parlament in Budapest    272
• Entstehung und Entfaltung der Moderne 
• Einflüsse der Industrialisierung auf die Architektur — Paxton: Kristallpalast  278
• Malerei des Augenblicks — Monet: Bahnhof St. Lazare                283
• Kraft aus dem Ursprünglichen — Gauguin, van Gogh und ihre Wirkung     288
• Gegenständlichkeit und Abstraktion im Expressionismus — Munch: Der Schrei       296
• Torso als Symbol— Rodin: Der Schreitende ... 301
• Jugendstil um 1900 — Hector Guimard: Metro-Stationen in Paris               306
• Ablösung von der Abbildform — Von Cezanne zu Picasso           310
• Abstrakte und ungegenständliche Malerei — Kandinsky, Malewitsch, Mondrian       318
• Umbruch der Kunst- und Wertvorstellungen — Futurismus, Duchamp, Dadaismus                322
• Montage und Konstruktivismus — Tatlin: Monument der III. Internationale in Leningrad          331
• Gesellschaftskritik — Grosz: Die Stützen der Gesellschaft                                        335
• Das Bauhaus als Laboratorium einer neuen Gesellschaft — Marcel Breuer: Wassily Sessel                 342
• Neue Raumgestaltung im 20. Jahrhundert — Le Corbusier: Villa Savoye  349
• Zwischen Zufall, Spiel und Regel — Paul Klee: Botanisches Theater          354
• Von der Abstraktion zur bloßen Konzeption — Vantongerloo: Construction y = ax³ - bx² + cx               359
• Wie wirklich ist die Wirklichkeit — Magritte: Ceci n'est pas une pipe           365
• Kunst der Nachkriegszeit
• Das Bild des Menschen in der Plastik des 20. Jahrhunderts — Alberto Giacometti: Stehende               369
• Moderne Skelettbauweise — Mies van der Rohe: Seagram Building          374
• Die Schönheit des Alltäglichen — Richard Hamilton: Just what is it that makes today’s homes so different, so appealing?       381
• Skulptur total — Edward Kienholz: The Portable War Memorial               386
• Vereinigung von Kunst und Leben — Joseph Beuys: Das Rudel                 390
• Neue Formen der Auseinandersetzung mit der Wirklichkeit — Volker Stelzmann: Kreuzabnahme        396
• Postmoderne Architektur — Ricardo Bofill: St.-Quentin-en-Yvelines          401
• Grenzüberschreitungen in der Kunst der Moderne          407
• Das wiedererwachte Interesse an der Geschichte — Anselm Kiefer: Dein goldenes Haar, Margarethe                 414
• Farbenlehre     421
• Vorschläge zu praxisbezogenen Arbeits­aufträgen          429
• Fachworterklärungen und Kurzbiographien 446
• Literaturhinweise  523

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