L'art en péril 1933-1953 - Cent œuvres dans la tourmente - Stéphane Guégan - Hazan
Des
années 1930, qui voient grandir la menace fasciste et se durcir l'opposition
des artistes à toutes les formes de totalitarisme, jusqu'au début de la
guerre froide, l'art a redonné un sens à son existence, loin, très loin du
calme de l'atelier et de la fausse neutralité muséale. Cœur de cet ouvrage,
la période de l'occupation allemande réserve plus d'une surprise à
l'observateur sans œillères, et à l'historien sans a priori. Loin, très loin
d'avoir été muselés par la censure nazie et le contrôle de Vichy, les
artistes, jeunes ou moins jeunes, ont largement profité du climat permissif
qui régnait en zone libre. Fauvisme, cubisme, abstraction et surréalisme ont
droit de cité sous la botte tant que tableaux, sculptures et photographies ne
s'attaquent pas explicitement à l'ordre nouveau. Le jeu vicié de la
collaboration entre l'Allemagne et la France aura donc ouvert un espace de
liberté paradoxal aux effets inattendus. À l'exception des Juifs et des
autres « étrangers » jugés indésirables, parmi lesquels on se gardera de
ranger Picasso « l'intouchable », chacun put alors s'exprimer, exposer et se
dire qu'il résistait, à sa manière, à l'écrasement de la France ou
contribuait à son redressement. Où se situait la frontière ? Il y eut maintes
formes de résistance durant « les années noires », comme il y eut maintes
façons de collaborer. Ce livre, pour la première fois, donne la parole aux
uns et aux autres en essayant de dépasser la logique binaire qui a trop
longtemps prévalu. Il entend dégager une synthèse et une vision neuves des
recherches récentes, souvent inaccessibles au grand public. Or il est temps
que nous sortions tous de l'image caricaturale d'une époque clivée entre
héros et salauds. L'histoire, a dit l'un de ses experts, ne s'écrit pas en
noir et blanc. Stéphane Guégan rend donc ses réelles couleurs à l'art «
occupé ». Car son foisonnement va bien au-delà de ce qu'on en dit. Picasso,
Matisse, Braque, Bonnard et Derain, l'un de ceux qui « voyagèrent » en
Allemagne durant l'hiver 1941, n'occupent pas à eux seuls le paysage
artistique. Et si les hommes de Vichy marquent leur préférence pour une
modernité de bon aloi, qu'incarnent Vuillard, Dufy et Maillol, leur politique
d'achats et d'expositions ne s'y borne guère. Dopée par l'humiliation de la
défaite et les duretés du présent, la jeunesse bouscule hardiment l'autorité
des maîtres et les attentes de la culture d'État. Nicolas de Staël, Fautrier,
Dubuffet et tant d'autres n'ont pas attendu l'été 1944 pour libérer leurs
pinceaux. On l'aura compris, prendre la pleine mesure du « moment » exige
aussi de prendre du recul. Il était indispensable de le resituer dans le long
cours de l'histoire, entre l'avènement d'Hitler et la mort de Staline.
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