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Verdi ・ Aida ・ New Philharmonia Orchestra, direttore: Riccardo Mutti ・
Montserrat Caballé ・ Placido Domingo e altri ℗1974 ・ CD © 2001 EMI ・ NM! Realizzato nell'Unione europea CONDIZIONE: tutto come nuovo! Anche l'opuscolo con un programma, che accompagna il testo e l'azione in tedesco, inglese e francese, così come il libretto, anche nell'originale italiano, sembra quasi nuovo. Sfortunatamente, mancano solo la slitta originale per CD e l'opuscolo. Informazioni su musicisti e lavoro Giuseppe Fortunino Francesco Verdi (nato il 9 ottobre o il 10 ottobre 1813 a Le Roncole, Départment Taro, Impero francese, † 27 gennaio 1901 a Milano) era un compositore italiano del romanticismo, che è principalmente dovuto alle sue opere, tra cui Rigoletto, Otello, Otello, Otello, Otello e Falstaff, divenne famoso. Non è del tutto chiaro se Giuseppe Verdi sia nato il 9 o 10 ottobre. Il registro battesimale è stato inserito l'11 ottobre che è nato la sera precedente (la fanteria Natum Heri Vespers Hora Octava). Verdi stesso ha visto il 9 ottobre come il suo compleanno. Dal momento che ci si aspettava i giorni dal tramonto al tramonto, questa interpretazione della voce del battesimo è anche possibile. Verdi è nato in condizioni semplici (suo padre Carlo era un locandiere e Kleinbauer) a Le Roncole nel ducato di Parma (ora Roncole Verdi). I nomi di Verdi erano francesi nel registro delle nascite, e così fu registrato come "Joseph Fortunin François Verdi". Lo straordinario talento di Verdi notò presto e ricevette lezioni musicali dall'organista nel vicino Busseto. Nel 1823 fu ammesso al liceo lì con il sostegno di un mecenate musicale, il mercante Antonio Barezzi a Busseto. Presto rappresentava il Dorforganist nella chiesa. Dopo il Conservatorio di Milano nel 1832, che prese il nome da lui, lo respinse, lui - di nuovo con il supporto di Barezzi - divenne uno studente privato di Vincenzo Lavinna, uno studente di Giovanni Paisiello. Nel 1834 divenne organista e direttore musicale del 1835 a Busseto. Nel maggio 1836 sposò la figlia di Barezzi Margherita. Due figli emersero dal matrimonio, entrambi morti nel loro secondo anno di vita: la figlia Virginia Maria Luigia (nata il 26 marzo 1837, il 12 agosto 1838) e il figlio Icilio Romano (nato l'11 luglio 1838, † ottobre † 22 1839). Durante questi anni, Verdi non solo ha studiato il contrappunto e le basi del design dell'opera, ma ha anche affrontato la politica e la letteratura. Verdi tornò a Milano nel 1838. Dopo un debutto disperso, non elencato ai sensi del titolo Rocester o Lord Hamilton, la sua opera Oberto Conte di San Bonifacio fu elencata con successo alla Milan Scala nel novembre 1839. Nel giugno 1840, la signora Margherita di Verdi morì di encefalite all'età di 26 anni quando Verdi lavorò al suo prossimo lavoro, l'Opera Comic Un Giorno di Regno (1840). La performance è stata fischiata. Verdi, che pianse profondamente la morte di moglie e figli, decise di rinunciare alla composizione. Dopo oltre un anno, tuttavia, Bartolomeo Merelli, il direttore della Scala, fu in grado di convincerlo a un'altra opera: Nabucodonosor (1842; in seguito chiamato Nabucco). Questa opera si è rivelata un successo sensazionale e Verdi è stato anche riconosciuto a livello internazionale come "il principale compositore d'opera italiano". L'atteggiamento della premiere, Giuseppina Strepponi (nome battesimale: Clelia Maria Josepha, 1815–1897), in seguito divenne la compagna di Verdi e la seconda moglie. Nei sei anni seguenti, Verdi scrisse diverse opere per il suo sostentamento, la prima I Lombardi Alla prima Crociata ("The Lombards on the First Crusade", 1843) ed Ernani (1844). Queste due opere si sono rivelate un grande successo. Delle opere successive, tuttavia, solo Macbeth (1847) e Luisa Miller (1849) si trasformarono nel repertorio standard delle grandi case d'opera. Durante questo periodo, con le sue stesse parole, ha lavorato come uno schiavo della cucina e ha seriamente messo in pericolo la sua salute. Il suo obiettivo dichiarato era quello di generare abbastanza mezzi in modo che potesse ritirarsi in una tenuta presto come un gentiluomo - preferibilmente a Sant'agata vicino a Roncole. La Battaglia di Legnano ("La battaglia di Legnano", 1849) fu la risposta luminosa di Verdi al risorgimento, il movimento unitario degli italiani, che seguì il rivoluzionario anno 1848; Questo dramma di gelosia gioca contro Friedrich Barbarossa sullo sfondo storico della vittoria delle città lombardi. Dopo il rigido (1850), che discusse l'adulterio di un pastore evangelico, Rigoletto (1851), Il Trovatore ("Der Troubadour", 1853) e La Traviata (1853) seguirono. Questa trilogia così chiamata Trilogia Popolar ("Trilogia popolare") è considerata un punto culminante in Verdi e segna la svolta di un concetto estetico musicale, che era stato annunciato per la prima volta nel realismo del Macbeth. Le opere della fama consolidata di Verdis International e appartengono ancora a tutto il mondo oggi alle opere più popolari. Quando ha scelto i suoi modelli letterari, ha creato standard elevati, un segno che i suoi studi privati avevano sostenuto la frutta negli anni '30. Victor Hugo gli ha fornito i modelli per Ernani e Rigoletto, Shakespeare per Macbeth, Lord Byron per I Due Foscari ("The Two Foscari") e Il Corsaro ("Der Korsar"), Voltaire per Alzira e Friedrich Schiller per Giovanna D'arco Il dramma The Virgin of Orléans, I Masnadieri ("The Robyrs") dopo il pezzo con lo stesso nome e infine Luisa Miller a Kabale e Love. Shakespeares King Lear lo impiegò anche più volte negli anni seguenti senza una composizione del re Lear. Dopo Verdi nel 1847 a Parigi in occasione dell'esibizione di Jérusalem (una revisione dei Lombardi) la cantante Giuseppina Strepponi (l'Abigailla nella premiere di Nabucco) si incontrò di nuovo, presto si innamorò e presto si mosse insieme. Questa connessione ha incontrato una notevole resistenza, specialmente a Busseto. Fu solo nel 1859 che Verdi e Strepponi decisero di sposarsi. Dopo l'Unione d'Italia, Graf Cavour convinse la candidatura per la Camera di membro nel 1861, ma presto si dimise. Verdi era ora diventato una celebrità internazionale e ha lavorato per l'Opera di Parigi (dove ha sfidato Giamo Meyerbeer con Les Vêpres Siciliennes nel 1855), il Mariinski Theatre di San Pietroburgo e la mostra mondiale a Londra, dove Verdis Inno Lelle Nazioni ("Hymn of I popoli “) sono stati presentati in anteprima su un testo dal giovane Arrigo Boito. Le opere composte in questi anni includono Simon Boccanegra (1857), Aroldo (1857) come la nuova versione di The Stiffelio, UN Ballo in Maschera ("One Mask Ball", 1859), La Forza del Destino ("The Power of Fate" , 1862) e Don Carlos (1867). Qui il suo campionato appare nell'introduzione della melodia e nel design musicale dei personaggi, la recente libertà ha ottenuto la libertà in recitativa e arie e un'enfasi più forte sul ruolo dell'orchestra che nei suoi primi lavori. La profondità nella caratterizzazione - in particolare i ruoli femminili - è probabilmente dovuta alla sua relazione con Giuseppina Strepponi, che indubbiamente si trovava sempre in modo senza dubbio difficile. In questi tempi, Verdi ha ripetutamente difficoltà con la censura, che considerava un attacco a un re (rigoletto, palla mascherata) come ampi cambiamenti pericolosi e forzati nella drammaturgia. Mentre l'opera Les Vêpres Siciliennes ("The Sicilian Vesper") composta per Parigi in Italia a causa degli interventi di censura era solo un moderato successo, fu in grado di sovraperformare il suo rivale Meyerbeer con Don Carlos. Dopodiché, si ritirò per la prima volta dalla composizione. Tuttavia, ha rivisto l'opera La Forza del Destino per le fasi italiane scritte per il pubblico a San Pietroburgo nel 1869. Aveva costantemente investito la sua tassa nella sua proprietà Sant’agata ed era ora finanziariamente indipendente. Nel novembre 1869, il Cairo Opera House fu inaugurato con Verdis Rigoletto e il Sueskanal si aprì pochi giorni dopo. Il vice re egiziano Ismail Pascha voleva una nuova opera da Verdi per il suo teatro dell'opera per la stagione successiva. Ma solo nel giugno 1870 Verdi concordò e compose l'Aida (che non aveva creato per l'apertura del Teatro dell'Opera del Cairo o per quello del canale di Suez). La premiere ebbe luogo al Cairo nel 1871. È stato un sontuoso successo perché l'opera era un'opera da un'unica fonte. Verdi aveva dato al suo librettista Antonio Ghislanzoni una "sceneggiatura" dettagliata e aveva persino influenzato i versi usati. Nel 1873 compose il suo lavoro più importante al di fuori del palco, il Messa Da Requiem il primo giorno di morte dello scrittore e amico Alessandro Manzoni. Ha già scritto in anticipo il quartetto di stringa Emoll. Successivamente, Verdi - deluso dall'assenza di un completo progresso sociale in Italia - considerato un tempo considerevole e un'energia usati come renne e energia utilizzata per espandersi e migliorare la sua proprietà a Sant'Agata. "Sono ancora Maestro Verdi fino a mezzanotte, poi tornerò al contadino." Verdi ora si ritirò alla sua proprietà Sant'Agata e si dedicò alla gestione della tenuta. Allo stesso tempo, ha fatto una campagna per migliorare l'infrastruttura dei suoi dintorni. Vide che molti dei suoi vicini emigrarono in un futuro incerto; Ha cercato di prevenirlo. Strade furono costruite e riparate sulla sua iniziativa, le trincee furono contenute, le foreste si rifrarono nuovamente, furono costruite gli agricoltori, anche un piccolo ospedale fu donato. Verdi raramente lasciò la tenuta, ma solo per condurre concerti e opere. In questa fase ha anche costruito la Casa di Riposo per Musicisti, una casa di riposo per ex musicisti di Milano (vedi sotto). Nel 1874 Verdi divenne senatore des King's Italia. Tuttavia, il suo editore Giulio Ricordi non voleva essere soddisfatto di ciò che era stato raggiunto; Ha organizzato una collaborazione con l'Arrigo Boito, che era diventato uno scrittore e compositore, che era diventato famoso. Quindi è successo che Verdi ha scritto le sue opere più mature all'età di oltre 70 anni. Boito - Successo - Revisionato come test - Il libretto di Simon Boccanegra (l'opera è ancora elencata in questa versione oggi). Dopo lunghi ritardi, Otello ("Otello") fu creato nel 1887 in un libretto da Boito alla tragedia di Shakespeare. Nel 1893 lo seguì come l'ultima opera Falstaff, il cui libretto scrisse anche Boito dopo la presentazione di Shakespeares. È stato presentato in anteprima nella Milan Scala ed è considerato molte più importanti opera comiche. Il suo clamoroso successo fu in un certo senso un risarcimento per il fiasco che Verdi aveva sperimentato nella stessa casa con un mezzo secolo prima di un secolo prima. Compose due opere corali spirituali, The Te Deum (1895) e Stabat Mater (1897), che furono presentate in anteprima nel 1898 insieme a una precedente Ave Maria e la Laudi Alla Virgine Maria come Quattro Pezzi Sacri ("quattro pezzi spirituali"). Nel 1897 sua moglie morì dopo una lunga malattia. Il 21 gennaio 1901, intorno alle 12, poco dopo aver visitato il medico, Verdi soffrì sanguinante nell'area della capsula interna, che portò alla paralisi della metà destra del corpo. Dopo una grave agonia, Verdi morì la mattina presto del 27 gennaio 1901. Apprezzamento: come compositore d'opera, Verdi è il più grande avversario Richard Wagner. Entrambi sono nati nello stesso anno e hanno creato concetti d'opera emersi dall'opera numerica, che ha preso diversi modi per sviluppare gli stili di Parlando e hanno modellato la cultura dell'opera del XIX secolo. Oltre 100 anni dopo, le sue opere appartengono al nucleo del repertorio di grandi case d'opera. Verdi legata ai risultati di Gioachino Rossini, Vincenzo Bellini, Saverio Mercadante e Gaetano Donizetti, hanno convertito il successo e ha avviato un periodo di ricerca costante, infine il completamento e il perfezionamento drammatico. Nelle sue prime opere, è rimasto nella tradizione del Belcanto, che ha mantenuto l'eleganza delle voci di canto a spese della caratterizzazione e del dramma ed è stato in procinto di perdersi nelle ripetizioni. Ma Verdi passo dopo passo si staccò da questo concetto e progettò le sue opere come un vero dramma, azione e reazione in situazioni straordinarie e straordinarie, rappresentate da personalità che caratterizzavano la sua musica in un modo nuovo. È comprensibile che le opere di Shakespeare e Schiller hanno continuato a lavorarlo - drammaturghi di rango speciale. Le sue opere non dovrebbero implementare un programma con un contenuto di simbolo, l'attenzione è rivolta alla tragedia e all'umorismo puramente umani. Quest'ultimo ha portato alla classificazione nel cassetto chiamato "realismo". Contrariamente alle opere di Wagner, l'orchestra di solito arriva in background, anche se spesso magnificamente e sofisticato. L'introduzione della melodia - più facile rispetto ai suoi predecessori - è un vettore dell'espressione drammatica. Dopo essersi risolto dai suoi predecessori, inizialmente ha cercato il Grand Opéra nel senso di Meyerbeer, che, tuttavia, si è superato con intensità emotiva e caratterizzazione psicologizzante. Lo sciocco Rigoletto che si prende in giro da solo; La signora Macbeth simile alla strega; L'indomita Fieco in Simon Boccanegra; In addition to the victims of Violetta in La Traviata, the self -destructive Amneris, in addition to the passionate Leonora des Troubadours, the tortured Leonora of the power of fate, Othello Desdemona and finally the king in Don Carlos: These are roles in which La presentazione musicale e la profondità del sentimento sono difficilmente raggiunte in un'opera teatrale d'arte. Verdi era il riformatore dell'opera italiana. Il suo Requiem (1874) è molto vicino alle composizioni dell'opera. Questo vale anche per le sue canzoni d'arte a lungo termine. Nel 1864 fu ricoverato alla Beaux Art Académie nel 1864 e gli fu assegnato l'Ordine Pour Le Mérite nel 1887. Aida Opera in quattro file Di Giuseppe Verdi Libretto di Antonio Ghislanzoni La scena dell'opera è l'Egitto al momento dei faraoni. Il personaggio del titolo Aida è una figlia del re etiope che è stato ritardato come ostaggio dopo l'Egitto. Il leader militare egiziano Radamès deve scegliere tra il suo amore per Aida e la sua lealtà al faraone di fronte o il matrimonio con Amneris, figlia del Faraone. Aida ・ Montserrat Caballé Radamès ・ Placido Domingo Amneris ・ Fiorenza Cossotto Ramfis ・ Nicolai Ghiaurov Amonasro ・ Piero Cappuccilli Il re d'egitto ・ luigi roni UN Messaggo ・ Nicolai Martinucci Una sacerdotessa ・ esther casas Coro del Royal Opera House, Covent Garden Linea del coro ・ Douglas Robinson Trumpater della Royal Military Music School, Kneller Hall Con il permesso del comandante colonnello R.G. Stile Nuova orchestra filarmonica Condotto da Riccardo muti Registrato dal 2 al 9 luglio e 11, 1974 nella Walthamstow Assembly Hall, Londra Produttore ・ John Mordler CD 1 01 ・ Prefretay ・ Orchestra ・ 3:40 Primo atto - Prima scena 02 ・ "Sì, Corre vice Che l'Etiope Ardisca" (Ramfis ・ Radamès) ・ 03 ・ "se quel guerrier io fossi!" ・ (Radamès) ・ 0:56 04 ・ "Celeste Aida ・" (Radamès) ・ 3:23 05 ・ "Quale insolita Gioia Nel Tuo Sguardo!" (Amneris ・ Radamès) ・ 3:18 06 ・ "Vieni, O Diletta, Appressati" (Amneris ・ Aida ・ Radamès) ・ 2:45 07 ・ "Alta Cagion V'aduna" (The King, Bote, Radamès, Ramfis, Coro, Aida, Amneris) ・ 3:24 08 ・ "Su! Del Nilo al Sacro Lido" (il re, Bote, Radamès, Ramfis, sacerdote, ministro, capitano, Aida, Amneris) ・ 3:08 09 ・ "Ritorna Vincitor!" (Aida) ・ 3:09 10 ・ "I Sacri Nomi di Padre, D'Amante" (Aida) ・ 3:20 - Seconda scena 11 ・ "Possente, Possente Fthà" (sacerdotessa, Ramfis, sacerdote, sacerdotessa) ・ 3:25 12 ・ "danza sacra delle sacerdotesse" (sacerdotessa, ramfis, sacerdote) ・ 2:11 13 ・ "mortale, diletto ai numi" (Ramfis, sacerdote) ・ 1:07 14 ・ Nume Custode e Vindice [Protezione Dio dal Vendicatore] (Ramfis, Radamès, Sacerdote, sacerdotessa, sacerdotessa) ・ 4:17 CD 2 Secondo atto - Prima scena 15 ・ "Chi Mai Fra G'inni e I Plausi" (Slave, Amneris) ・ 2:52 16 ・ "danza di Schiavi mori" [danza degli schiavi moreschi] ・ 1:26 17 ・ "Vieni, Sul Crin ti Piovano" (Slave, Amneris) ・ 1:37 18 ・ "fu la varietà Del'rmi a'toi funesta" (Amneris, Aida) ・ 2:39 19 ・ "Ebben, qualità Nuovo Femino T'assal, Gentil Aida?" (Amneris, Aida) ・ 2:55 20 ・ "PATÀ TI PRENDA DEL MIO DOLOR" (AMNERIS, AIDA) ・ 1:55 21 ・ "Su! Del Nilo al Sacro Lido" (coro, Amneris, Aida) ・ 2:49 - Seconda scena 22 ・ "Gloria All'egitto, ad Iside" (Persone, sacerdote) ・ 3:02 23 ・ Marcia Trionfale [Triumphmarsch] ・ 1:26 24 ・ Ballabile [ballabile] ・ 4:06 25 ・ "Vieni, o Guerriero Vindice" (People, Sacerdote) ・ 2:19 26 ・ "Salvator Della Patria" (il re, Radamès, Ramfis, sacerdote) ・ 2:11 27 ・ "Che Veggo! Egli? Mio Padre!" (Aida, Amneris, Radamès, Ramfis, The King, Priest, People, Amonasro) ・ 1:51 28 ・ "MA TU, RE, TU SIGNORE POSEGE" (Amonasro, Aida, Sklave, prigioniero, Ramfis, sacerdotessa, Amneris, il re, popolo) ・ 1:44 29 ・ "Il dolor che in quel volora Favella" (Radamès, Amneris, Amonasro, The King, Aida, Slave, People, Ramfis, Priest, Prisoner) ・ 30 ・ "o re, pei sacri nui" (Radamès, il re, Amneris, sacerdote, popolo, Ramfis) ・ 2:35 31 ・ "Gloria All'egitto, ad Iside" (il re, schiavo, prigionieri, persone, ramfis, sacerdote, aida, radamès, amneris, amonasro) ・ 2:59 Terzo atto 32 ・ "O tu che be d'osiride" (coro) ・ 2:12 33 ・ "Vieni d'iside al Tempio" (Ramfis, Amneris, coro) ・ 2:12 34 ・ "Qui Radamès Verrà!" (Aida) ・ 1:36 35 ・ "o patra mia" (Aida) ・ 5:16 36 ・ "Ciel! Mio Padre!" (Aida, Amonasro) ・ 2:41 37 ・ "In armi ora Si Desta il Popol Nostro" (Aida, Amonasro) ・ 2:51 38 ・ "Padre, un Cosoro Schiava non Sono" (Aida, Amonasro) ・ 2:34 39 ・ "pur ti riveggo, Mia Dolce Aida" (Radamès, Aida) ・ 1:27 40 ・ "Nel Fiero Anelito di Nuova Guerra" (Radamès, Aida) ・ 1:51 41 ・ "fuggiiam gli ardori inospiti" - "Là, tra forede vergini" (Radamès, Aida) ・ 4:29 42 ・ "Aida! Tu non m'ami" (Radamès, Aida) ・ 2:05 43 ・ "Ma Dimmi, di Agony via Eviterem Le Schiere" (Aida, Radamès, Amonasro) ・ 2:25 44 ・ "Traditor! La Mia Rival!" (Amneris, Aida, Amonasro, Radamès, Ramfis) ・ 1:02 CD 3 Quarto atto - Prima scena 45 ・ "L'ABBORITA RIVAL A ME SFUGGIA" (AMNERIS) ・ 3:17 46 ・ "Già I Sacerdoti Adunansi" (Amneris, Radamès) ・ 3:33 47 ・ "No, Vive Aida! .... Vive!" (Amneris, Radamès) ・ 3:00 48 ・ "Ohimè! Morir Mi Sento!" (Amneris) ・ 2:39 49 ・ "Spiro del Nume, Sovra Noi Discendi!" (Ramfis, Priest, Amneris) ・ 1:52 50 ・ "Radamès! Radamès! Radamès" (Ramfis, Priest, Amneris) ・ 3:51 51 ・ "A Lui Vivo, La Tomba!" (Ramfis, Priest, Amneris) ・ 3:36 - Seconda scena 52 ・ "La fatal Pietra Sovra Me Si Chiuse" (Radamès, Aida) ・ 2:11 53 ・ "preaw il core della tua condanna" (Radamès, Aida) ・ 1:55 54 ・ "Vedi? Di Morte l'Angelo Radiate a Noi S'appreda" (Aida, sacerdote, sacerdotessa, radamès) ・ 1:46 55 ・ "O Terra, Addis, Valle di Pianti" (Aida, Radamès, Chor, Amneris) ・ 4:45 Informazioni su offerte e costi di spedizione La nostra offerta nasce dalla liquidazione di una collezione di libri, cd, dischi e dvd e poco altro. Non ci limitiamo a "pubblicare" i nostri articoli su Internet, ma laddove lo riteniamo opportuno, cerchiamo di fornire un valore aggiunto in termini di conoscenze di base e traduciamo sempre in inglese, a volte in più lingue. Per l'ispezione, la pulizia, la fotografia dell'articolo e altri servizi applichiamo una tariffa forfettaria di EUR 1,50 per articolo. 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Übersetzung ins Deutsche Giuseppe Verdi・Aida・New Philharmonia Orchestra, Dirigent: Riccardo Mutti・Montserrat Caballé・Placido Domingo u.a. ℗1974・CD ©2001 EMI・NM! |