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  • Künstler: Sam (Samuel) Kautsch ( Schweiz/Deutschland/USA, *1947)
  • Titel: the razor blade of basel
  • Jahrgang: Um 1977
  • Format: 215 x 145 mm.
  • Technik: Gummidruck, Rasierklinge und Umhüllung auf handgeschöpfter Bütte
  • Bezeichnet: Signiert und nummeriert, mit dem Fuxus-Zone-West Stempel versehen
  • Auflagehöhe: 25 Exemplare, jedes vom Künstler von Hand different ausgeführt, somit jedes Exemplar mit Unikatcharakter
  • Zustand: Ordentlich
  • Literatur: Vergleiche: Abendschein / Kautsch: "Jetzt ist es ein Kunstwerk", Edition Taberna Kritika, Bern, 2011. ISBN: 9783905846218
  • Anmerkung: Papier mit dem Baslerstab als Wasserzeichnen
  • Provenienz: Galerienachlas, Deutschland
  • Zu Künstler und Werk: Sam (Samuel) Kautsch (*1947) bildete sich im Bereich der Naturwissenschaften und Musik. Wärend der Studienzeit kam er in Berührung mit der sehr lebhaften Fluxuszene in Deutschland und den USA. Es entstanden die ersten Klanginstallationen und Akkumulationen Während der grossen Fluxuszeit beschaftigte er sich intensiv mit der "Verweigerung des Künstler in naturgegebenen Konstanten", veranstalltete Aktionen und war an massgeblichen Fluxusinterventionen in Europa und in Amerika beteiligt. Der schleichende Wandel vieler seiner Mitstreiter veranlasste ihn schon sehr frühzeitig der "aktiven Kunstproduktion" den Rücken zu kehren und sich primär dem Forschungsfeld "Kunst" zu widmen. Somit versteht er sich eher als Kunsttheoretiker denn als bildender Künstler. International ist wohl das Blatt "Masterpiece", die Arbeit die die grösste Verbreitung fand. Wie kaum ein anderes Kunstwerk dieser Dekade stellt es den Kunstmarkt und den Kunstwert in Frage. Im Kontext mit George McIunas, George Brecht, Dieter Roth, Joseph Beuys und Yoko Ono kommt dem Werk von Kautsch ein relevanter Stellenwert zu. Die intensive Auseinandersetzung mit der Materie und der sehr geringe,  sorgsam gewählte Output sind im Bereich von Fluxus in dieser Konsequenz ansonsten selten zu finden und zeugen von einer hohen Qualität. Die Auseinandersetzung von Joseph Beuys mit dem Hasen zieht sich durch einen grossen Teil seines Werkes. Somit sah den Hasen als ein Aussenorgan des Menschen, welches eine direkte Verbindung zur Geburt besitzt, und dadurch als ein Symbol für die Wiedergeburt. Im der Kunstaktion "Wie man dem toten Hasen die Bilder erklärt" erläuterte Beuys: "...denn der Hase macht das ganz real, was der Mensch nur in Gedanken kann. Er gräbt sich ein, er gräbt eine Mulde. Er inkarniert sich in der Erde, und das allein ist wichtig." In der Ikonographie verkörpert der Hase das Sinnbild für die Wiedergeburt und Auferstehung, ebenso steht er als Symbol für Fruchtbarkeit und Sinneslust. Seit Dürer nimmt dieser, besonders in der deutschen Kunstlandschaft, eine gesonderte Position ein. Kautsch lotet diese ihm aufgezwungene Symbolik bis zum Exzess aus, in dem er sämtlich Nervenstränge zu einer Synapse bündelt, um diese dann dem Rezipienten nur neuen Fragestellung zu präsentieren.

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