Vous enchérissez sur un Bâton manuscrit avec dédicace deCritique musical, littéraire et théâtral, traducteur, auteur de non-fiction, scénariste et publiciste Franz Wallner-Basté (1896-1984).
Daté 5 février 1967.
Écrit sur papier à en-tête personnel (A4), filigrané « Gohrsmühle ».
Signature:« Votre Wallner-Basté ».
Condition:Plié, légèrement doré et légèrement ridé ; dans le. encore bon. Veuillez également noter les photos !
Note interne : 2a/7
À propos de Wallner-Basté (source : wikipedia) :
Franz Julius Heinrich Wallner-Basté (* 13. septembre 1896 à Dresde ; †24. décembre 1984 à Berlin-Ouest ; Extension du nom avec le nom de famille de la mère pour éviter toute confusion) était un critique musical, littéraire et théâtral allemand, traducteur, auteur de non-fiction, scénariste et publiciste. Il fut également le premier directeur du RIAS Berlin, fondé en 1946, conseiller au Sénat de Berlin-Ouest, premier secrétaire général (par intérim) de l'Académie des arts locale et collectionneur de documents sur l'histoire du théâtre berlinois.
Vie : Franz Wallner-Basté est issu d'une famille d'écrivains et d'acteurs. Son grand-père était Franz Wallner (1810-1876), fondateur du Théâtre Wallner à Berlin. Son père Franz Wallner (1854-1940) était également acteur et metteur en scène de théâtre[1], sa mère était l'actrice Charlotte Basté (1867-1928) du XVIIIe siècle. La dynastie des acteurs Basté était active au XIXe siècle.[2] Il a fréquenté le König-Georg-Gymnasium de sa ville natale de Dresde et a suivi une formation musicale pratique auprès de Johannes Schreyer et Karl Scheidemantel.[1]
De 1914 à 1917, il participe à la guerre et combat près de Verdun.[3] Après la guerre, il étudie la musicologie à Leipzig et à Munich, ainsi que le théâtre, l'allemand et la philosophie. Il a obtenu son doctorat à Erlangen en 1925 avec une thèse sur l'élément musical et folklorique dans la chanson profane du XVIIe siècle. Siècle au Dr. phil.[1][4] Il est allé à Berlin et a travaillé comme critique musical, théâtral et littéraire pendant quatre ans.[1] Il fut l'un des premiers à introduire l'illustration musicale du cinéma muet dans la critique quotidienne.[5] Il écrivit principalement pour l'Ullstein-Blätter BZ am Mittag et le Berliner Morgenpost (tous deux de février 1924 à fin septembre 1927) et, après la résiliation du contrat d'Ullstein, pour le Berliner Tageblatt (jusqu'au début 1929), également pour le Norddeutsche Rundschau, Frankfurter Volksstimme, Münchener Post, Vossische Zeitung, Berliner Allgemeine Zeitung, Nationale Rundschau Bremen, Dresdner Neue Presse, Neue Leipziger Zeitung, Württemberger Zeitung et le magazine satirique de Leipzig Der Drache.
Ernst Schoen, directeur de la diffusion du Südwestdeutscher Rundfunk Frankfurt am Main, a pris conscience de la polyvalence de Wallner-Basté et l'a fait venir pour la première fois. Décembre 1928 en tant que deuxième orateur de la station. Dès janvier 1930, Wallner-Basté remplaça le romancier Ernst Glaeser à la tête du département littéraire du Südwestdeutscher Rundfunk. Doté de pouvoirs étendus, il développe de nouvelles séries télévisées (entre autres une série sur la découverte littéraire, Neglected Poets, et les entretiens réguliers avec des contemporains de personnalités célèbres, Experienced Time), dans le but d'allier éducation et divertissement. Il modérait souvent lui-même ses émissions.[1] Il publie occasionnellement des essais sur des sujets spécifiques liés à l'audiovisuel dans la presse quotidienne et spécialisée (par exemple dans Die Broadcast). En juin 1932, le nationaliste Deutsche Zeitung l'attaqua dans un long article l'accusant de préférer les artistes « de gauche » et « non allemands » et qualifiant sa chaîne de « centre-marxiste ».[6] Il fut démis de ses fonctions en avril 1933.[7][8]
Après 1933, il fut assistant dramaturgique du vétéran du cinéma Carl Froelich.[1][9] Ses contributions sont restées non créditées, comme le film de 1935 I Was Jack Mortimer. Au milieu des années 1930, il écrit des scénarios seul ou en collaboration.[10] Beaucoup sont restés inutilisés, en partie à cause des circonstances politiques - comme ce fut le cas de la société de production juive Cine-Allianz Tonfilm, pour laquelle Wallner-Basté a réalisé le traitement Passion[11]. Par exemple, le scénario du film Le Concert de la Cour a été réalisé en 1936 sous la direction de son co-auteur Detlef Sierck et avec Marta Eggerth et Johannes Heesters dans les rôles principaux. En outre, Wallner-Basté était actif en tant que journaliste dans divers domaines.[9]
En 1942, il fut enrôlé. Jusqu'à la fin de la guerre, il fut technicien de laboratoire, réalisateur et monteur de documentaires au service du cinéma et de l'image de la police.[9] Il a continué à travailler comme journaliste pour divers journaux, notamment la Deutsche Allgemeine Zeitung ( DAZ ).
En mai 1945, il fut nommé chef de l'Office culturel de Berlin-Zehlendorf.[1] Dans ce rôle, il a joué un rôle clé dans la reconstruction de la vie de concert de Berlin.[8][12] En octobre 1945, il fut libéré en raison de sa proximité avec le national-socialisme, qui s'exprimait dans les « rapports de guerre » (c'est-à-dire la documentation créée lors du service d'urgence). Les accusations se sont révélées sans fondement. Au contraire, il a aidé ses concitoyens persécutés par le régime nazi et a sauvé des vies grâce à la contrebande de médicaments. Pour cela, il a été honoré deux fois au cours des décennies suivantes.[13]
En décembre 1945, il occupe un poste nouvellement créé : il devient directeur et directeur de diffusion de la DIAS (radio filaire du secteur américain), qui ouvre le 7 décembre. La diffusion commença en février 1946. Le nom a été changé pour RIAS le 5 janvier. Septembre 1946. Le nom de la station remonte à Wallner-Basté. La série Voice of Criticism, qui a débuté pendant son mandat et a été conçue par Friedrich Luft, a duré plusieurs décennies. Lorsque les autorités américaines installèrent une « administration principale » en juillet 1947, Wallner-Basté quitta la société de radiodiffusion.[1] Il a ensuite travaillé comme critique radio, entre autres, pour le Münchner Merkur.[1]
De 1951 jusqu'à sa retraite en 1961, il fut conseiller sénatorial du sénateur de l'instruction publique, département des arts et des lettres, Joachim Tiburtius.[1] Dans ce rôle, il a travaillé sur les bases de la création d'une nouvelle station, qui serait plus tard la Sender Freies Berlin. En 1953, il y eut une controverse à propos du signe de pause du RIAS : on supposait que ce signal acoustique avait été tiré d'une sonate en trio de Karl Fasch,[14] Wallner-Basté et ses anciens collègues affirmaient que le lien avec Fasch était auto-créé » mystification » et Wallner-Basté en était le seul auteur.[15] La question de la paternité a continué à préoccuper de nombreuses personnes même plus tard, d'autant plus que Paul Höffer, directeur de longue date de l'Université de Musique de Berlin, a écrit une variation pour section de cuivres, inspirée par la séquence sonore, et a donc également été considéré comme le compositeur de le symbole de pause. Et notamment parce que la courte mélodie est devenue le « symbole sonore de Berlin ».
Wallner-Basté fut le premier secrétaire général (par intérim) de l'Académie des Arts (Ouest) de février à mai 1956.[8] Autres responsabilités culturelles liées aux échanges culturels européens et conseils aux ministres de l'éducation. De 1956 à 1960, il fut évaluateur au sein du comité principal du Wiesbaden Film Rating Office.[9] Pendant deux mandats, de 1958 à 1962, il fut président de la section allemande de la Société Dante Alighieri basée à Berlin (« Societá Dante Alighieri Comitato di Berlino »).[16] À la retraite, il s'engage de plus en plus à introduire la littérature italienne en Allemagne. Après que l'Académie des Arts ait créé, à son instigation, des archives Bonaventura Tecchi à l'été 1969[17], il reçut Novembre 1969[12] reçoit la Croix fédérale du mérite pour ses services dans les relations culturelles germano-italiennes. Sa collection sur l'histoire du théâtre berlinois, en particulier sur le théâtre Wallner, constitue également une contribution culturelle précieuse.[7]