Vous enchérissez sur unlettre dactylographiée et signée demusicologue et critique musical Hans Heinz Stuckenschmidt (1901-1988).
Daté Berlin, le 21 Novembre 1961.
Destiné à le pianiste, compositeur, écrivain et critique musical Erwin Kroll (1886-1976) à Berlin.
Stuckenschmidt remercie pour un article sur son 60e anniversaire. Anniversaire dans le journal «Der Tag», pour lequel Kroll travaillait. "Je suis d'autant plus désolé que tu sois parti le 1er janvier. J'ai même essayé de le faire moi-même en novembre. Ils ne pouvaient pas savoir que j'avais évité le festival en voyageant."
Portée:une page A4 ; sans enveloppe.
Condition:Papier légèrement bruni. BiVeuillez également noter les photos !
Note interne : Kroll 21-12-20 Autographe Autographe
SurHans Heinz Stuckenschmidt et Erwin Kroll (Source : wikipédia) :
Hans Heinz Stuckenschmidt (* 1. novembre 1901 à Strasbourg ; †15. né en août 1988 à Berlin) était un musicologue et critique musical allemand.
Biographie : Stuckenschmidt, issu d'une famille d'officiers, était le fils du futur major général Johannes Stuckenschmidt et de son épouse Clara Viktoria Helene, née Cerf.[1] À l'âge de 19 ans, il écrivait déjà des critiques musicales pour le magazine pragois Bohemia en tant que correspondant à Berlin, puis vécut comme écrivain musical indépendant à Hambourg, Vienne, Paris, Berlin et Prague, fut l'un des premiers défenseurs de la musique d'avant-garde et j'ai fait la connaissance personnelle de nombreux compositeurs et interprètes. Au cours de l'été 1920, il participe à la première foire internationale Dada. En 1923/1924, il dirige le cycle de concerts New Music à Hambourg avec Josef Rufer, vit à Vienne en 1924 et à Paris en 1925, où il fait la connaissance des compositeurs du Groupe des Six. En 1927/1928, il participe à l'organisation des concerts du Berliner Novembergruppe et, en 1929, il succède à Adolf Weißmann comme critique musical au Berliner Zeitung am Mittag. Beaucoup de ses essais commençaient à paraître. Stuckenschmidt avait également l'ambition de composer, mais sur les six courtes pièces pour piano qu'il écrivit entre 1919 et 1926, deux seulement furent publiées dans des magazines isolés. Depuis sa participation aux séminaires d'analyse d'Arnold Schönberg de 1931 à 1933, il s'intéresse à la vie et à l'œuvre du compositeur et fut le premier à évaluer sa succession pour une biographie (Arnold Schönberg, 1951, 1957, 1974). Il a écrit des livres sur Boris Blacher, Ferruccio Busoni et Maurice Ravel, entre autres. En 1932, il épouse la soprano Margot Hinnenberg-Lefèbre.
En 1934, il lui fut interdit d'écrire en raison de son engagement envers la musique nouvelle et les musiciens juifs. Le déclencheur a été une dénonciation de Fritz Stege. Comme le juge Frank Hilberg, la procédure reposait sur « des accusations pour la plupart infondées (« manque de maturité morale ») ». Hilberg poursuit : « Le nazi Fritz Stege avait ouvert le Kesseltreib en 1933 et avait utilisé toutes ses relations avec les organisations nationales-socialistes pour éliminer Stuckenschmidt (et d'autres partisans de la nouvelle musique). Il est rare qu’on ait l’occasion de comprendre en détail un tel processus, animé par des mensonges, des dénonciations et des jugements d’opinion. La dimension d’un tel régime arbitraire est oppressive – ce qui soulève non seulement des questions d’existence, mais affecte également les membres de la famille. En 1934, Stuckenschmidt fut exclu de l’Association de la presse allemande du Reich.»
En 1937, Stuckenschmidt émigre à Prague, où il écrit d'abord pour le Prager Tagblatt et de 1939 à 1942 pour le journal d'occupation Der Neue Tag. En 1942, il fut enrôlé dans la Wehrmacht comme interprète et libéré de captivité américaine en 1946.
Après la fin de la guerre, Stuckenschmidt devient chef du département de musique nouvelle à la radio RIAS de Berlin, critique musical à la Neue Zeitung en 1947, édite le magazine Stimme avec Josef Rufer de 1947 à 1949 et est maître de conférences à partir de 1948, professeur associé. d'histoire de la musique à partir de 1949 et professeur ordinaire de 1953 à 1967 à l'Université technique de Berlin. De 1956 à 1987, il est critique musical au Frankfurter Allgemeine Zeitung.
Stuckenschmidt a reçu de nombreuses récompenses pour son travail ; il a été, entre autres, membre du PEN Club et de l'Académie allemande de langue et de poésie de Darmstadt. En 1974, il devient membre de l'Académie des Arts de Berlin (Ouest) et en 1977, l'Université de Tübingen lui décerne un doctorat honorifique.
Stuckenschmidt a été enterré au cimetière de Wilmersdorf.
Compositions
1921 Nouvelle musique. Trois pièces pour piano : 1. Expression violette, 2. Le champagne Cobler et le soleil vert, 3. Marche d'Alexandre le Grand sur les ponts de Hambourg.
Polices
1951 Arnold Schönberg. Zurich et Fribourg, 2teA 1957
1951 Nouvelle musique. Tome 2 de la série Entre les Deux Guerres. Berlin.
1954 éd. par Ferruccio Busoni Ébauche d'une nouvelle esthétique de l'art musical. Francfort.
1957 Splendeur et misère de la critique musicale. Berlin.
1957 Stravinsky et son siècle. Berlin.
1958 créateur de musique nouvelle. (20 portraits de compositeurs), Suhrkamp, Francfort.
1963 Boris Blacher. Berlin, version révisée par H. Kunz 1985.
1964 L'opéra à cette époque - Événements lyriques européens sur quatre décennies. Velber près de Hanovre.
1965 Johann Népomucène David. Wiesbaden.
1966 Maurice Ravel - Variations sur la personne et le travail. Francfort, anglais Traduction 1968.
1967 Ferruccio Busoni - chronologie d'un Européen. Zurich, anglais Traduction 1970.
1969 Qu'est-ce que la critique musicale ? Réflexions sur la destruction du jugement de l'art à travers la sociologie. dans : Études sur la recherche en évaluation. Vol. 2, p. 26-42, éd. Harald Kaufmann, Graz.
1969 Musique du XXe siècle. Londres et New York, français. traduction 1969 ; Allemand Musique du 20ème siècle siècle. Munich : Kindler, 1979, ISBN 3463007401.
1970 Compositeurs du XXe siècle. Londres, l'original allemand a été publié en 1971 : Les grands compositeurs de notre siècle. Munich.
1974 Arnold Schönberg – vie, environnement, travail. Zurich, Atlantide.
1976 La musique d'un demi-siècle. 1925-1975, essai et critique. Munich/Zurich, Piper.
1979 Né pour écouter. Une vie avec la musique de notre temps. Autobiographie, Munich, Piper.
1981 Margot – Portrait d'une chanteuse. Munich.
1983 Créateur de musique classique – portraits et révisions. Colons, Berlin.
Appréciation
Parmi les critiques musicaux et les écrivains musicaux d'Europe, Hans Heinz Stuckenschmidt est le seul à avoir acquis une grande réputation bien au-delà des frontières de notre continent. Son travail de critique musical pour plusieurs quotidiens de renommée internationale, ouvert allen les problématiques actuelles et réalisé avec la plus grande compétence, aurait suffi à lui imposer une réputation qui s'étendit à l'est jusqu'au Japon et à l'ouest jusqu'aux côtes de l'océan Pacifique. (...) L'explosivité de son langage, en particulier dans ces premières années, souvent audacieux et provocateur, mais toujours couplé à l'élégance, qui émergeait de sa participation passionnée à des incursions audacieuses dans de nouveaux territoires musicaux, ce qui était une nouveauté dans le domaine. de la critique musicale, qui appelle à la contradiction autant qu'à l'approbation enthousiaste ; (...). – Neue Zürcher Zeitung, 1971.
Erwin Kroll (*3. février 1886 à Deutsch Eylau, Prusse orientale ; † 7. mars 1976 à Berlin-Ouest) était un pianiste, compositeur, écrivain et critique musical allemand. Comme son ami Otto Besch, Kroll était un compositeur de Prusse orientale.
Vie:Vers 1900, Kroll arriva à Königsberg i. Pr. et a fréquenté le Royal Hufengymnasium avec Otto Besch. À l'Université AlbertusIl a étudié la philologie et la musique. Avec une thèse de doctorat sur ETA Hoffmann, vénéré depuis toujours à Königsberg, il a reçu son Dr. phil. Après avoir obtenu son doctorat, il se lance dans l'enseignement. En 1919, il se tourne entièrement vers la musique et poursuit ses études à Munich, qu'il a commencées avec Otto Fiebach et Paul Scheinpflug. Il y trouva un professeur important, notamment en la personne de Hans Pfitzner. Il lui dédie ensuite un ouvrage très apprécié. Parallèlement à ses études, Kroll était accompagnateur à l'Opéra national de Munich et secrétaire de l'Association Hans Pfitzner pour la musique allemande, dont Thomas Mann avait souhaité la création. En 1925, Kroll retourna en Prusse orientale et devint critique musical pour le Hartungsche Zeitung, dont il fut à partir de 1930 le rédacteur en chef.Depuis 1934, il travaille à Berlin comme critique et auteur musical. Après la Seconde Guerre mondiale, il dirigea le département de musique de la Nordwestdeutscher Rundfunk à Berlin jusqu'en 1953. Avec son livre, Kroll a créé un monument à l'importance (oubliée) de Königsberg en tant que ville musicale.
des usines
Patrie de Prusse orientale - œuvre orchestrale
Sonate pour violon en si majeur
Sonatine en fa majeur
Danses de Prusse orientale
L'Adebar - fantaisie sur des airs folkloriques de Prusse orientale pour grand orchestre
Œuvres vocales et arrangements de chansons
Chansons pour voix solistes et chants de chœur
Polices
Ville musicale Koenigsberg
Ernst Theodor Amadeus Hoffmann. Breitkopf & Härtel, Leipzig 1923.
Hans Pfitzner. Trois Masques Verlag, Munich 1924 .
Théâtre. Festschrift pour le 25e anniversaire du Théâtre municipal de Dortmund. Le théâtre, Berlin 1930.
Carl Maria Weber. Athénaion, Potsdam 1934 .
Ville musicale Königsberg. Atlantis, Fribourg i. Frère. 1966.
Honneurs
Ordre du mérite de la République fédérale d'Allemagne, Croix du mérite sur ruban (27. janvier 1956)
Prix culturel de l'équipe d'État de Prusse orientale (1960)