VERS 1765, INCISE N° 196, ADAPTÉE D'UNE GRAVURE DE FRANCESCO BARTOLOZZI D'APRÈS ANGELICA KAUFFMANN.

Groupe de figures de «Deux Bacchantes ornant Pan», en porcelaine tendre. L'une des Bacchantes de gauche, se tient dans une attitude gracieuse, le bras droit levé au-dessus de la tête et la jambe droite tendue derrière elle. L'autre à droite est agenouillée sur son genou gauche, le bras gauche levé. Ils relient avec des chaînes de fleurs une figure terminale de Pan debout sur un piédestal avec un arbre derrière lui. L'ensemble repose sur un épais socle irrégulier parsemé de feuilles et de fleurs ainsi que d'une cruche, d'un tambourin et d'un thyrse.

"Marques de patch" sur la base

Extrêmement rare!

Cf. Peter Bradshaw, Figurines en porcelaine de Derby 1750-1848, 1990, p. 297-298, non. 196

Une figurine similaire se trouve dans la collection du British Museum, numéro d'inventaire 1936.0715.119.CR.

Cette figurine semble faire partie d'une collection unique de figurines Derby en porcelaine, méticuleusement rassemblées au fil de nombreuses années.

L'usine de porcelaine de Derby trouve ses origines à la fin des années 1740, lorsqu'Andrew Planché, un réfugié huguenot wallon, commença à fabriquer de simples jouets en porcelaine en forme d'animaux dans son jardin. En 1756, l'émailleur du Staffordshire William Duysbury et le banquier John Heath fondèrent une nouvelle usine de porcelaine avec Planché et celle-ci allait devenir la plus grande usine de son époque, en rachetant les usines en faillite de Chelsea et Bow, ainsi que le stock de plusieurs autres ateliers, dont celui de James Giles. La combinaison de diverses traditions, de compétences en matière de fabrication de porcelaine et de clients sophistiqués a permis à Duesbury de créer l'une des meilleures usines de porcelaine des XVIIIe et XIXe siècles, qui, après de nombreux hauts et bas, est toujours en activité aujourd'hui.

La réputation de la production de l'usine était à son apogée au XVIIIe siècle et dans des documents publicitaires auto-publiés, la « Manufacture de porcelaine de Derby » se proclamait « la deuxième Dresde ».

Duesbury a maintenu ce que l'on appellerait désormais un « espace de vente au détail » indépendant des œuvres de Chelsea, dans un ancien pub – The Castle Tavern – à Bedford Street, Covent Garden. C'était à la fois un entrepôt et une zone d'exposition, et c'était la vitrine de ce qui était désormais devenu « un commerce très florissant et lucratif ». La porcelaine Derby a été peinte à la main, certaines avec des motifs imari, à Londres dans les locaux de Chelsea et le résultat de cette double opération est Chelsea Derby. Finalement, le site de Chelsea a été fermé et le nom Derby a continué dans un isolement de plus en plus splendide, au point où le patronage royal continu a permis à Duesbury d'apposer une couronne à sa marque, Royal Crown Derby Porcelain, est née. Il convient de noter que Duesbury a également utilisé des représentations des marques utilisées sur la porcelaine fabriquée à Sèvres, Dresde et Berlin, car il considérait ses propres produits comme supérieurs à toutes les autres sources autres que ces trois-là.

La porcelaine britannique antique n’est jamais parfaite. Les fours étaient alimentés au charbon dans les années 1800, ce qui signifiait que la porcelaine de cette période pouvait présenter des taches de cuisson provenant de particules volantes. Les fabricants britanniques étaient également connus pour leurs expérimentations, qui aboutissaient parfois à des résultats techniquement imparfaits. En raison du retrait dans le four, les objets peuvent avoir de petites lignes de cuisson ou développer des craquelures avec le temps, ce qui ne doit pas être considéré comme un dommage mais comme une imperfection des recettes du fabricant, probablement inconnue au moment de la fabrication. Les objets ont souvent été utilisés pendant de nombreuses années et peuvent présenter des signes d'usure normaux, et la dorure peut présenter des signes de légère désintégration même si elle n'est jamais manipulée. Je refléterai tout dommage, réparation, marque de contrainte évidente, folie ou usure importante dans la description de l'article, mais quelques rayures mineures, entailles, taches et désintégration de la dorure peuvent être normales pour les articles vintage et doivent être prises en compte.

Hauteur 28 cm

1984 g

Debout  Bacchantes – restauration professionnelle du bras droit et de la main gauche, et  pied gauche; ; pertes au pied gauche ; fêle et restauration possible sur le côté gauche de la cape au revers ; fêle et restauration à l'endroit où le bas de la cape au revers s'attache à la colonne ; pertes pour la guirlande qui est censée s'étendre de Pan aux Bacchantes debout.

A genou  Bacchantes – restauration professionnelle du bras gauche ; petite perte au pied gauche ; fissures au bas de la robe au revers ; fêle et restauration où les Bacchantes  touche la colonne.

Pan -réparation au cou ; réparation au socle.

Support – fissure qui s'étend du socle jusqu'à l'avant de la base ; fissure à l'avant de la base qui s'étend jusqu'au dessous de la base ; petites pertes de feuilles et de pétales ; trois fissures/réparations au revers de la souche ; la fissure la plus basse s'étend jusqu'au dessous de la base.

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