Jm Focal Lab Alto UTOPIA High End Lautsprecher Only One Unit Für Repair Or

JM FOCAL Lab ALTO UTOPIA High-End-Lautsprecher. Nur EINE Einheit zur Reparatur oder Überholung

ACHTUNG: There is only one Lautsprecher, es gibt nichts anderes, wir akzeptieren keine Reklamationen oder Rücksendungen, es handelt sich um einen Artikel, der restauriert oder Teile entfernt werden müssen, er wurde nicht getestet und wir wissen nicht, ob er funktioniert, er wurde darin gelagert ein Lager für mehrere Jahre und wir wissen nicht, wo es ist. Finden Sie die andere Einheit.

15. Oktober 2003

Focal-JMlab Alto Utopia Be Lautsprecher

ULTRA AUDIO SELECT-KOMPONENTE

200310_alto_utopia_both_300h.jpg (21401 Bytes)

Der französische Lautsprecherspezialist Focal-JMlab ist ein relativ junges Unternehmen, das sich jedoch seit seiner Gründung im Jahr 1980 zu einem der führenden Player in der ernsthaften Hi-Fi-Szene entwickelt hat. Sein doppelläufiger Name stieg, weil das Unternehmen als Focal begann, einem Hersteller von Rohantriebseinheiten, die an andere Lautsprecherhersteller (darunter vor allem die US-amerikanische High-End-Marke Wilson Audio) und Automarken verkauft wurden.

Ein paar Jahre später beschloss Focal, seine Antriebseinheiten in komplette Lautsprechersysteme einzubauen und wählte JMlab als Marke für diese separate Initiative. Die Praxis von Focal, Rohtreiber an andere Hersteller zu verkaufen, wird nach und nach eingestellt, und der Name Focal wurde nun zu den kompletten Lautsprechersortimenten hinzugefügt, mit der letztendlichen Absicht, so vermutet man, das etwas unhandlichere „JMlab“ irgendwann aus dem Verkehr zu ziehen.

Das „JM“ in JMlab leitet sich eigentlich von den Initialen des Gründers Jacques Mahul ab, einem langjährigen Hi-Fi-Enthusiasten und Ingenieur, der einige Jahre lang die technische Abteilung beim Treiberspezialisten SonAudax leitete, bevor er sich selbstständig machte. Die Wurzeln der Familie Mahul liegen in St. Etienne, lange Zeit das Herzstück der französischen Spezialmetallverarbeitung, wo Mahuls Vater seinen eigenen Feinmechanikbetrieb betrieb. Dies stellte die ersten Ressourcen für das neue Unternehmen bereit, obwohl der Erfolg dazu geführt hat, dass das Unternehmen nun über den städtischen Standort hinausgewachsen ist und in ein viel größeres Industriegebiet am Rande der Stadt umgezogen ist.

Focal-Fahrer waren schon immer für ihre hohe Qualität und Innovation bekannt, doch der eigentliche Schritt für den internationalen Ruf des Unternehmens erfolgte 1995 mit der Einführung seines Flaggschiffs Utopia Ligne, beginnend mit dem gigantischen Grande Utopia, dem in regelmäßigen Abständen drei kleinere Varianten folgten zu diesem Thema.

Die Utopias waren vor allem in den USA und im Fernen Osten sehr erfolgreich, und in den Jahren seitdem wurden die in ihnen eingeführten hochwertigen technischen Techniken immer weiter auf die günstigeren Sortimente der Marke übertragen. Ende 2002 kündigte das Unternehmen jedoch die Einführung einer völlig neuen Utopia-Kollektion an, und obwohl mindestens drei der Neulinge ihren Vorgängern sehr ähnlich sehen, unterscheiden sich fast alle Bestandteile.

Der Alto Utopia Be (17.000 USD pro Paar) liegt genau in der Mitte einer Reihe von fünf einfachen Stereopaaren. Der Alto Utopia Be ist der direkte Ersatz für den Mezzo Utopia und ein massiver, aber nicht übermäßig sperriger Standlautsprecher. Die schlechte Nachricht ist, dass es deutlich teurer ist als das Mezzo – hier in Großbritannien fast 50 % mehr – obwohl die Tatsache, dass das Gewicht von 139 auf 166 Pfund gestiegen ist, ein klarer Beweis für den zusätzlichen technischen Anteil ist.

Treibertechnologie

Angesichts des tadellosen Rufs der Antriebstechnologie von Focal ist es keine Überraschung, dass die neue Utopia Be-Reihe hochmoderner Lautsprecher einige ganz besondere Beispiele enthält. An erster Stelle steht ein neuer, einzigartiger und exklusiver Hochtöner, den Focal über mehrere Jahre hinweg entwickelt hat. Es sieht ganz wie die klassische und etablierte umgekehrte Metallkuppel des Unternehmens aus, verfügt jedoch anstelle der oxidbeschichteten Titanmembran, die in den Utopias der ersten Generation verwendet wurde, über eine Kuppelmembran aus reinem Beryllium (daher das „Be“) ​​– ein sehr seltenes und teures Material, das zudem sehr schwer zu bearbeiten ist.

Focal ist nicht der erste, der Beryllium verwendet. Yamaha verfügte bereits in den 1970er-Jahren über Beryllium-Kalotten-Mitteltöner und -Hochtöner, und JBL verwendet dieses Element derzeit in den Kompressionstreibern bestimmter professioneller Modelle und des K2 S9800. Der völlig originelle Beitrag von Focal besteht jedoch in der Entwicklung der Technik, die erforderlich ist, um eine Folie mit einer Dicke von nur 25 µm herzustellen – kaum mehr als die Hälfte der Dicke (und des Gewichts), die anderswo verwendet wird.

Das ist ein Pluspunkt, denn Beryllium hat ein wunderbar gutes Verhältnis von Steifigkeit zu Gewicht – deutlich besser als Aluminium oder Titan – sowie ziemlich gute Eigendämpfungseigenschaften. Hohe Steifigkeit und geringe Masse sind beide von Natur aus wünschenswert – je steifer und leichter Sie Ihre Membran machen können, desto schneller können Sie sie bewegen und dabei ihre Form beibehalten. (Es gibt eine offensichtliche Parallele zu Kolbenmotoren: Die am höchsten drehenden Exemplare haben ausnahmslos die kleinsten und leichtesten Kolben.)

Ein grundlegender Zweck der Verwendung einer Berylliumkalotte besteht daher darin, die obere Bandbreite auf mindestens 40 kHz zu erweitern und so die Notwendigkeit eines zusätzlichen Superhochtöners zu vermeiden. JMlab glaubt nicht an Superhochtöner. Sie weisen – meiner Meinung nach zu Recht – darauf hin, dass es praktisch unmöglich ist, Phasenintegrität und Kohärenz zwischen zwei separaten Quellen aufrechtzuerhalten, die sich bei einer Frequenz nahe der Hörgrenze kreuzen, wo die Wellenlängen in Millimetern gemessen werden. Das Unternehmen ist davon überzeugt, dass es weitaus besser ist, einen einzelnen Hochtöner zu verwenden, der sowohl die Aufgaben eines normalen als auch eines Ultraschall-Hochtöners erfüllen kann.

Focal verwendet seit langem eine umgekehrte, konkave Kalotte für seine Hochtönermembranen, und auch dies macht Sinn: Die 19-mm-Schwingspule und der Spulenkörper sind kleiner als die aktuelle 25-mm-Membran und sorgen so für einen ausgewogeneren Antrieb als die peripheren Spulen, die mit konvexen Kalotten verwendet werden. Ein Vorteil besteht darin, dass die Spule mit kleinem Durchmesser eine geringere Induktivität als eine 25-mm-Spule und damit einen geringeren Hochfrequenzabfall aufweist, während das Risiko einer Überhitzung einer so kleinen Spule durch die Wärmeleitfähigkeit eines Metallformers und einer Membran verringert wird.

Fortschrittliche Magnetik ist eine weitere Focal-Tradition: Anstelle der kohlenstofffreien, hochpermeablen Stahlmetallkonstruktion in den Titankalotten-Hochtönern der vorherigen Generation von Utopias verwendet das neue Berylliumgerät eine raffinierte Kombination von Seltenerdmagneten. Im Inneren der Spule sind hitzebeständige Samarium-Kobalt-Magnete angebracht, während außen ein zusätzlicher „Fokusring“ aus einer Neodym-Legierung angebracht ist, der für einen sehr hohen magnetischen Fluss mit einer Nettofeldstärke von 2 Tesla sorgt. Dieser Hochtöner ist außerdem auf einer präzisionsgefertigten Metall-Unterschallwand montiert, um eine hervorragende mechanische Integrität zu gewährleisten.

Die Tief- und Mittelton-Konustreiber verfügen über interessante Eigenheiten. Das Besondere an ihren Motoren ist, dass sie anstelle eines einzigen großen Magneten sieben kleine in einem Ring um die Schwingspule verwenden. JMlab nennt dies seine Power Flower. Dies sorgt nicht nur für einen sehr hohen magnetischen Fluss, sondern garantiert auch einen besseren physischen Kontakt zwischen den Magneten und der Metallkonstruktion des Polstücks und damit eine höhere Probenkonsistenz.

Die proprietäre W-Sandwich-Membrantechnologie von Focal wurde seit ihrer Einführung in der ursprünglichen Utopia-Linie erheblich verfeinert. Anstatt lediglich Glasfaser- und Strukturschaumschichten zu verwenden, um eine sehr hohe Eigensteifigkeit zu erreichen, werden die Schichten nun so angepasst, dass ein optimales Gleichgewicht zwischen Steifigkeit und Eigendämpfung erreicht wird. Der einzelne Tieftöner verfügt über einen 10,9" (280 mm) Rahmen und einen Konus mit 7,6" (195 mm) Durchmesser, während der Mitteltöner über einen 6,4" (165 mm) Gussrahmen und einen 4,5" (115 mm) Durchmesser sowie einen leicht konkaven Konus verfügt zentrale Polverlängerung zur Minimierung von Turbulenzen.

Das Ganze

Das Erscheinungsbild des Alto Utopia Be ist sehr reizvoll, seine Form spiegelt die Funktion mit viel Flair und Eleganz wider. Das Drei-Wege-Design ist in drei separaten Boxen untergebracht, eine pro Treiber, die alle zwischen Seitenwänden voller Höhe eingeklemmt sind, die in drei Furnieren aus Vogelaugenasche gehalten sind: Classic Gold, Signature Burgundy und Avantgarde Natural. Die Vorder-, Rückseite und Oberseite sind größtenteils in einem schiefergrauen Metallic-Lack gehalten und der Hochtöner ist auf einer Schallwand aus mattierter Legierung montiert.

Der Alto ist ziemlich groß (47,5 Zoll H x 14,5 B x 21 Zoll T), seine Höhe wird durch die Entscheidung von JMlab bestimmt, den Mitteltöner über einem Hochtöner zu platzieren, der sich auf Ohrhöhe des Sitzenden befindet. Außerdem ist er recht breit, seine Breite wird durch den 10,9-Zoll-Durchmesser des einzelnen Basstreibers bestimmt. Ein nettes Feature ist die Möglichkeit, durch die schmalen Schlitze zwischen den Abschnitten direkt durch den Lautsprecher zu sehen. Das lockert das Gesamtbild definitiv auf.

Die große Basskammer wird über einen auf 28 Hz abgestimmten Schlitz in Bodennähe mit Strom versorgt, während das überraschend große, versiegelte obere Gehäuse den Mitteltöner beherbergt. Beide verfügen über abgewinkelte Schallwände an der Vorderseite, wodurch eine Gesamtkonkavität entsteht, die laut JMlab die Ausgänge der drei Treiber zeitlich anpasst. Ergänzend zu dieser Konkavität ist jede Frontplatte seitlich konvex, um Verteilungsdiskontinuitäten zu vermeiden, die durch eine scharfe Kante entstehen.

Der Anschluss erfolgt über ein einziges Paar sehr ansprechender WBT-Mehrfachklemmen mit Verriegelung, da JMlab von den Vorzügen von Biwiring oder Biamping nicht überzeugt ist. Anständige Bodenspikes sind im Lieferumfang enthalten. Das Crossover-Netzwerk ist auf einem großen Metallgehäuse mit in die Rückwand eingelassenen Haltegriffen montiert und umfasst Präzisionskondensatoren aus Polypropylen und Luftinduktoren, die mit mehradrigem, versilbertem Kupferdraht umwickelt sind. Für die interne Verkabelung wird ein ähnlicher Spezialdraht verwendet.

Gemessene Leistung

Meine erste Erfahrung mit der neuen Utopia Be-Linie von Focal-JMlab machte ich in der Fabrik in St. Etienne, wo der Big Daddy Grande Utopia Be deutlich besser klang als sein Vorgänger, der Grande Utopia. Als ich jedoch ein Paar dieser Monster in meinem 14,6 x 8,5 x 17,9 Fuß großen Hörraum ausprobierte, führte eine ungünstige Interaktion zwischen Lautsprechern und Raum trotz ihrer hervorragenden Leistung im Mittel- und Höhenbereich zu erheblichen Unebenheiten im gesamten Bassbereich . Eine übermäßige Ausgabe unter 70 Hz und ein offensichtlicher Mangel im mittleren/oberen Bassbereich (80–120 Hz) führten zu einem Klang mit zu viel Gewicht und zu wenig Druck.

Mit so etwas hätte ich beim Alto Be nicht gerechnet – schließlich verfügt er über das gleiche grundlegende Treiberlayout wie der Mezzo Utopia, den ich einige Jahre zuvor ausprobiert hatte. Der Mezzo hatte weiche, tiefe und warme Bässe geliefert, und der Alto lieferte dasselbe – wenn überhaupt, war er im gesamten Bassbereich sogar noch weicher und neigte weniger zur Überbetonung der oberen Bässe. Obwohl der Alto Utopia Be nur einen Bruchteil des Preises des viel größeren Grande Utopia Be kostet, macht er in meinem Zimmer tatsächlich eine bessere Figur.

Tatsächlich sehen die rauminternen und im Fernfeld gemittelten Reaktionen des Alto sehr vielversprechend aus. Da die Lautsprecher weit entfernt von Wänden positioniert sind, ist der Bass ungewöhnlich gleichmäßig und sehr gut ausgeprägt (-4 dB bei 20 Hz, im Raum). Die durchschnittliche Ausgangsleistung unter 150 Hz liegt etwa 2 dB über dem Mittelbanddurchschnitt und sorgt so für eine warme, gewichtige Balance. Oberhalb von 300 Hz beginnt die Ausgabe sanft und gleichmäßig abzufallen und registriert etwa -4 dB bei 3 kHz im Präsenzbereich. Und bei 6 kHz haben sich die Höhen um etwa 2 dB erholt. Dieser Trend ist eindeutig für die eher zurückhaltende und entspannte Klangbalance des Lautsprechers sowie die leicht heißen Höhen verantwortlich.

Die Herstellerangabe einer Empfindlichkeit von 91 dB ist etwas optimistisch. Unsere Proben, die unter einem Fernfeld-Mittelwert im Raum gemessen wurden, lagen bei etwas niedrigeren 89–90 dB. Ähnlicher Optimismus gilt für die angebliche 8-Ohm-Last, da die Impedanz zweimal auf etwa 3 Ohm abfiel, und zwar bei etwa 88 Hz und 470 Hz – Frequenzen, bei denen der Strombedarf recht hoch sein wird. Diese Last-/Empfindlichkeitskombination ist im Kontext der feinen, ultimativen Basserweiterung des Alto ausreichend und sollte für typische hochwertige Festkörperverstärker kein Problem darstellen, obwohl Röhrenverstärker möglicherweise weniger geeignete Partner sind.

Tonqualität

Zwei Faktoren stachen hervor. Erstens gelang es dem Alto Utopia Be, die meisten Vorzüge eines kleinen Lautsprechers in einem großen, vollwertigen Design zu vereinen. Dann war da noch dieser großartige Hochtöner, der mit seiner sauberen Klarheit wirklich gute Ergebnisse lieferte und sich deutlich von der Konkurrenz abhob.

Die Abstrahlung des Alto – also die Art und Weise, wie der Lautsprecher mit dem Hörraum interagiert – scheint ein guter Kompromiss zwischen breit abstrahlenden Designs, die oben montierte externe Hochtöner verwenden, wie etwa einige B&W- und KEF-Modelle, und stärker gerichteten Designs zu sein Verwendung von Horn- oder Dipoltechniken, wie etwa bei einigen JBL-, Tannoy- und Quad-Lautsprechern. Das Ergebnis zeichnete sich durch eine gute Bildgenauigkeit aus, belastete den Hörraum jedoch aufgrund von Reflexionen erheblich.

Der Bass des Alto war beeindruckend tief, knackig und gleichmäßig und verlieh dem Klang eine wunderschöne volle und satte Wärme, ohne irgendeinen Teil des Bassbereichs übermäßig zu übertreiben, obwohl es im unteren Mittelband eine leichte Verdickung der Texturen zu geben schien. Wichtig ist, dass der Alto keine bestimmte Bassart bevorzugte, sondern vielmehr genaue Informationen lieferte, unabhängig von der Quelle. Einerseits waren die perkussiven Basslinien auf „Boy in da Corner“ [XL 40170] des Rappers Dizzee Rascal straff, klar und druckvoll, mit feiner Timing-Präzision. Andererseits klang der viel gewichtigere Bass-Ende auf Mari Boines brillanter Live-Aufnahme Eallin [Antilles 533 799-2] nie übertrieben, doch selbst die gewichtigsten Abschnitte zeigten gute Beweglichkeit und Dynamik.

Die Atmosphäre im Saal war ebenso effektiv wie die Basswiedergabe. Der Sommer in Großbritannien ist die Proms-Saison, die täglich klassische Konzerte in Live-Radioübertragungen aus der riesigen Royal Albert Hall in London bietet. Das großzügige Ambiente dieses Auditoriums wurde zusammen mit den sensiblen Mikrofonierungstechniken der BBC-Ingenieure von den Alto Utopias sehr überzeugend reproduziert, angetrieben von meinem Magnum Dynalab MD102-Tuner und den Vor- und Leistungsverstärkern Naim NAC 552/NAP 500.

Während der Bass durchaus beeindruckend war, war der Alto Utopia Be auch erfrischend frei von den Fallen, in die viele große Lautsprecher tappen. Vom Klangumfang her mag es beeindruckend groß geklungen haben, aber sein Stereofokus war insgesamt enger und schärfer, als es große Lautsprecher normalerweise schaffen. In gewisser Weise bot der Alto das Beste aus beiden Welten: viel Gewicht und Gummi bei Bedarf, jedoch mit der bildgebenden Feinheit und Präzision, die man normalerweise mit kleinen, auf Stativen montierten Designs verbindet. Dies liegt wahrscheinlich an der geometrischen Anordnung der Treiber, wobei die Membranen sorgfältig zeitlich über und unter dem zentralen Hochtöner ausgerichtet sind. Ein weiterer wichtiger Faktor ist zweifellos die außergewöhnlich niedrige Gehäusefärbung des Alto, die vermutlich auf seine massive Bauweise und die sorgfältige Schallwandformung zurückzuführen ist.

Der breite Mittelbandbereich des Alto Be war glatt, gleichmäßig und etwas entspannt – die Bilder entstanden etwas hinter der Frontebene der Lautsprecher. Die Färbung war gering, obwohl es einen Hauch von Nasalität und eine leicht „eingeschlossene“ Qualität gab. Beim Spielen von Alison Krauss‘ New Favourite [Rounder 610495] gefiel mir besonders die Art und Weise, wie ihre Stimme wiedergegeben wurde. Der große Dynamikumfang sorgte hier für den vollen Nervenkitzel, der mir Gänsehaut bereitete, jedoch ohne den leicht aggressiven Twang, der diese Aufnahme oft begleitet. Während ich mir manchmal einen etwas offensichtlicheren und lebendigeren dynamischen Ausdruck gewünscht habe, behält der Alto Be die feine Detailwiedergabe und gute Verständlichkeit auch bei flüsterleisem Spielen vollständig bei – ein sicheres Zeichen für eine feine dynamische Auflösung.

Die Art und Weise, wie der Beryllium-Hochtöner klanglich ausgerichtet ist, vermittelt einen Hauch von „Wenn Sie es haben, flattern Sie es“. Der obere Teil war nur ein wenig heiß, aber außergewöhnlich sauber und süß. Ich war mir der fein detaillierten Musik bewusst, der offenen Transparenz des oberen Endes des Audiobandes, aber der Hochtöner selbst hatte keine offensichtliche Klangsignatur oder Klangkante. Zischlaute und scharfkantige Konsonanten waren besonders klar und klar, jedoch frei von jeglicher unerwünschter Übertreibung.

Der Härtetest für die Leistungsfähigkeit des Beryllium-Hochtöners kam, nachdem die Lautsprecher zu ihren Besitzern zurückgekehrt waren und ich auf einen Lautsprecher mit einem konventionelleren Soft-Dome-Hochtöner zurückgreifen musste – wenn auch von sehr guter Qualität. Im Vergleich dazu klang es einfach schmutzig, was wohl die beste Rechtfertigung für die teure Beryllium-Alternative ist.

Abschluss

Letzten Endes ist Alto Utopia Be von Focal-JMlab sehr schwer zu kritisieren. Es wies sehr leichte Mängel an Transparenz, zeitlicher Kohärenz und dynamischer Spannung auf, was möglicherweise auf die unvermeidliche Komplexität eines Drei-Wege-Crossovers zurückzuführen ist. Aber es handelt sich hier um einen wirklich außergewöhnlichen Lautsprecher, der absolut fesselnd, äußerst unterhaltsam und auf lange Sicht immer gut zu hören ist, ganz gleich, welchen Musikgeschmack und welche Vorlieben man hat.

Empfindlichkeit: 88 dB

Bassstrahler: 1 x PR300

Bass: 1 x 128H

Mitteltöner: 1 x LE5-10

Hochtöner: 1 x 033

Abmessungen: 1054 x 432 x 330 mm

Gewicht: 41 kg