Autor(en)

Wiesing, Lambert:

Auflage

Orig.-Ausg.

Verlag / Jahr

Reinbek bei Hamburg : Rowohlt, 1997.

Format / Einband

kart. 318 S. ; 19 cm

Sprache

Deutsch

Gewicht

ca. 238 g

ISBN

3499555794

EAN

9783499555794

Bestell-Nr

1229411

Bemerkungen

Papier lichtbedingt nachgedunkelt, sonst sauber erhalten. EINLEITUNG 9 1 T] DIE ANFÄNGE DER FORMALEN ÄSTHETIK: Robert Zimmermann (1824-1898) 1. Die formale Logik als Vorbild der formalen Ästhetik 27 Der Verlust des Werks und seine Reflexion 27 Die Strömung der nicht¬ spekulativen Ästhetik im 19. Jahrhundert 30 Das vergessene Pro¬ gramm von Robert Zimmermann 34 2. Das Programm: eine Strukturtheorie der Bildoberfläche 36 Formalismus und Herbartianismus 36 Formalismus versus Idealismus 37 Formale Ästhetik: die Betrachtung der sichtbaren Form 40 Der relationale Formbegriff des Herbartianismus 44 3. Perspektiven und Probleme des Herbartianismus 47 Vorbemerkung 47 Die Perspektive: ein nicht-idealistischer Werk¬ begriff 47 Das Problem der Anfänge: der Objektivismus der Schönheit 51 Die Gefahr des Logizismus 33 FORMALE ÄSTHETIK UND RELATIONENLOGIK: Alois Riegl (1858-1905) 1. Die Übergänge auf der Bildoberfläche 57 Vorbemerkung 57 «Stil« statt «Schönheit» 58 Malerisch und haptisch 60 Grenzen für Darstellungsweisen 64 Kunstwollen: das Gleichsetzen des Nichtgleichen Die Doppelerscheinung aller Naturdinge 67 Sichtbarkeit und Kunst¬ wollen 72 Phänomenologie der Relationen 76 Sichtbarkeit vorbegriff¬ licher Rationalität 77 3. Intensionale und extensionale Relationenlogik 80 Vorbemerkung So Die Relationenlogik und ihr Ergänzungsbedarf 80 Sinn und Bedeutung bei Bildern 83 Typen der Relationenlogik 87 Ästhetische Fundierung der Relationenlogik 89 III DIE LOGIK DER SICHTWEISEN: Heinrich Wölfflin (1864-1945) 1. Die Relationenlogik des Bildes 95 Vorbemerkung 95 Fläche - Tiefe 96 Die Abstraktionsgrenzen des Bildes 97 Geschlossene Form - offene Form 99 Vielheit - Einheit roo Klarheit-Unklarheit ioi Relationenlogische Bildgesetze 102 Kunstgeschichtliche Grundbegrillspaare als Regler eines Computers 105 Grundbegriffe der Farbrelationen: Farbkontrast - Farbangleichung . Formale und transzendentale Ästhetik 117 Vorbemerkung 1 17 Die Identität von Darstellungs- und Anschauungs¬ formen vi8 Die relationale Struktur der Anschauung 121 Die Raum- anschauungsform 123 3. Die Zuständigkeit der Anschauung 126 Interessenunterschiede 126 Lebendige Spiegel 127 Die Zustände des Auges i yi Lebensphilosophische Interessen 133 Ästhesiologie 136 Die Emanzipation der nutzlosen Anschauung 138 IV VON DER SICHTWEISE ZUR SICHTBARKEIT: Konrad Fiedler (1841-1895) 1. Die Paradigmen der formalen Ästhetik 145 Vorbemerkung 145 Von der Schönheit zur Sichtweise 146 Darstel¬ lung von Sichtweisen 149 Erfindung von Sichtweisen 151 Von der Sichtweise zur reinen Sichtbarkeit 154 Reine Sichtbarkeit versus an¬ hängende Sichtbarkeit t6o Reine Sichtbarkeit und Ornament 164 2. Die technisch produzierten Bilder: «nur um ihrer Sichtbarkeit willen» 168 Vorbemerkung 168 Avantgardistische Experimente zur reinen Sicht¬ barkeit 169 Vom Stummfilm zum Videoclip 171 Der Videoclip 172 Vier Formen reiner Sichtbarkeit: das Tafelbild, der Film, das digi¬ tale Bild und die Simulation 174 Die Zwischenstellung der Fotografie i8t Mcdienwollen 183 Virtuelle Realität und Cyberspace 186 Nicht¬ symbolische Kommunikation 190 3. Das Schwinden künstlerischer Wahrheitsansprüche 193 Vorbemerkung 197 Probleme bildnerischer Wahrheit 194 adaequatio imaginis ad rem perceptam 195 Information statt Ausdruck 197 Künstlerische Wahrheit als Oberflächenstimmigkeit 199 Künstlerische Wahrheit als rhetorischer Erfolg 202 Das Fehlen der Möglichkeit, wahr zu sein 204 Sichtweise zur reinen Sichtbarkeit 154 Reine Sichtbarkeit versus an¬ hängende Sichtbarkeit t6o Reine Sichtbarkeit und Ornament 164 2. Die technisch produzierten Bilder: «nur um ihrer Sichtbarkeit willen» 168 Vorbemerkung 168 Avantgardistische Experimente zur reinen Sicht¬ barkeit 169 Vom Stummfilm zum Videoclip 171 Der Videoclip 172 Vier Formen reiner Sichtbarkeit: das Tafelbild, der Film, das digi¬ tale Bild und die Simulation 174 Die Zwischenstellung der Fotografie i8t Mcdienwollen 183 Virtuelle Realität und Cyberspace 186 Nicht¬ symbolische Kommunikation 190 3. Das Schwinden künstlerischer Wahrheitsansprüche 193 Vorbemerkung 197 Probleme bildnerischer Wahrheit 194 adaequatio imaginis ad rem perceptam 195 Information statt Ausdruck 197 Künstlerische Wahrheit als Oberflächenstimmigkeit 199 Künstlerische Wahrheit als rhetorischer Erfolg 202 Das Fehlen der Möglichkeit, wahr BILDLICHE ABSTRAKTION: Maurice Merleau-Ponty (1908-1961) 1. Formale Ästhetik und Reduktion 209 Vorbemerkung 209 Phänomenologische Reduktion 210 Das Bild als Objekt einer phänomenologischen Reduktion 211 Die Oberfläche des Bildes 214 2. Sichtbarkeit als Eigentlichkeit 219 Das Problem der phänomenologischen Reduktion 219 Zwischen Sub¬ jekt und Objekt: die Bildoberfläche 222 Intra-ontologie 223 3. Das abstrakte Bild 228 Vorbemerkung 228 Das Brandopler aus Gegenständen 229 Das ab¬ strakte Bild: der Teil eines abwesenden Ganzen VI VON DER FORMEL ZUM FORMATIVEN DISKURS: Charles William Morris (1901-1979) 1. Bilder über Bilder 239 Vorbemerkung 239 Bilder für Sichtweisen: Das <Wie> wird zum <Was> 239 Das Problem: Wie wird das <Wie> zum <Was>? 241 Metabilder: Strukturzeichnungen, Röntgenbilder und Galeriebilder 242 2. Bilder als Formeln 245 Designation ohne Denotation 245 Die Formel: eine Sonderform der Designation ohne Denotation 248 Formeln und das Horizontbewußt¬ sein 250 Das Bild in der Funktion einer Nachahmungsformel 252 3. Der formative Diskurs schneller Bildsequenzen 255 Der fonnative Diskurs der formalen Logik und Mathematik 255 Von der Nachahmungsformel zum Videoclip 257 Die verinnerlichte Pro- grammlosigkeit 261 Die Frage nach dem medialen Status 264 Das Null ISBN 9783499555794

Schlagworte

Bild ; Ästhetik, Bildende Kunst, Philosophie

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