EINE AUSGEZEICHNET SPIELENDE KOPIE DIESES TOLLEN UK LONDON 78 VON FATS DOMINO

BLAUER MONTAG

s/w WAS IST DER GRUND, DASS ICH DIR NICHT GEFALLE?

Fats war Die Der meistverkaufte männliche R&B-Künstler der 50er Jahre, in dem Chuck Berry 16 Songs in den R&B-Charts platzierte und Little Richard 18. Die Gesamtzahl der Fats betrug 46 (27 davon schafften es auch in die Pop-Charts). Hinzu kommen 6 Pop-Hits, die es nicht in die R&B-Charts geschafft haben! (Sogar Elvis hatte in den 50er-Jahren „nur“ 38 Songs in den Pop-Charts.) In gewisser Weise war Fats der Nat „King“ Cole des R&B der 50er-Jahre; Er sang einfach, ohne Spielereien, und ließ es einfach klingen. Sein Aussehen oder seine Musik hatten nichts Bedrohliches; Erwachsene akzeptierten ihn fast genauso leicht wie ihre Kinder.

Antoine Domino wurde am 28. Februar 1928 (natürlich) in New Orleans geboren. Als er sechs Jahre alt war, erbte die Familie (es gab acht weitere Kinder) ein altes Klavier, und er nahm es begeistert an, beeinflusst von seinem Schwager Harrison Verret (einem Banjo- und Gitarristen). Es dauerte nur zwei Jahre, bis er für ein paar Cent in einigen der wilderen örtlichen Clubs auftrat. Er muss eine Menge Geld zusammengesammelt haben, denn als er etwa 17 war, hatte Billy Diamond, in dessen Band er spielte, bereits angefangen, ihn „Fats“ zu nennen. (Ein Foto aus der Zeit um 1945 zeigt jedoch „Slim“ Domino.)

Zu den frühen Vorbildern von Fats gehörten Louis Jordan, Roy Milton, Amos Milburn, Joe Turner, Camille Howard, Count Basie, Little Willie Littlefield und Charles Brown (kein schlechter Haufen, der Sie beeinflusst hat). Natürlich waren auch die Boogie-Woogie- und Stride-Giganten dabei: Albert Ammons, Pete Johnson, Meade Lux Lewis, Champion Jack Dupree und Roy „Professor Longhair“ Byrd.

Die Karriere von Fats wäre jedoch fast zu Ende gegangen, bevor sie begonnen hatte. Für ein paar Cent zu arbeiten war schön und gut, aber er hatte auch einen „richtigen“ Job, nämlich die Arbeit in einer Matratzenfabrik. Eines Tages fiel ihm ein Haufen Federn auf die Hände und die Ärzte sagten ihm, er würde nie wieder Klavier spielen. Aber Fats täuschte sie alle: Innerhalb von zwei Jahren spielte er wieder mit einer kleinen Combo in einem örtlichen Rasthaus namens Hideaway Club. 1948 heiratete er Rose Mary Hall, seine Jugendliebe

Auftritt des Trompeters Dave Bartholomew, der Leiter einer beliebten lokalen Tanzband war, die bereits Aufnahmen beim DeLuxe-Label gemacht hatte. Eines Tages im Jahr 1949 kam Lew Chudd, Inhaber von Imperial Records, nach New Orleans. Er hatte zuvor einen Termin vereinbart, um Bartholomew aufzusuchen und Talente für sein in Kalifornien ansässiges Label auszukundschaften. Bartholomew hatte von Fats Domino gehört und die beiden gingen in den Hideaway Club, um sich seinen Auftritt anzusehen. Es dauerte nur ein paar Songs, bis Chudd sich entschied, Fats zu verpflichten. Dave wurde auch von Chudd als Talentscout für New Orleans engagiert.

Es war Bartholomew, der im Laufe der Jahre die Arrangements für die Songs von Fats übernahm (und die meisten davon als Autor oder Co-Autor ausführte), und seine Band stand immer zur Seite, um sie zu unterstützen. Weitere Mitglieder der Band waren Herb Hardesty (der Tenorsaxophonist, der auf den meisten Aufnahmen von Fats zu hören war), Clarence Hall (Tenorsaxophon), Alvin „Red“ Tyler (Tenorsaxophon), Earl Palmer (Schlagzeug), Ernest McLean (Gitarre) und Salvador Doucette (Klavier) und Joe Harris (Altsaxophon).

Einige Tage später, am 10. Dezember 1949, hielt Fats seine erste Aufnahmesitzung in den legendären J&M Studios von Cosimo Matassa ab. Die ersten beiden Stücke, die er aufnahm (DETROIT CITY BLUES und THE FAT MAN), waren seine erste Imperial-Veröffentlichung, die im Januar 1950 erschien. Es dauerte nicht lange, bis das Publikum, das Schallplatten kaufte, herausfand, was das Roadhouse-Publikum wusste: THE FAT MAN stieg im Februar in die R&B-Charts ein und kletterte auf Platz 2, bevor es seine neunwöchige Laufzeit beendete. Mit seinem in New Orleans ansässigen musikalischen Hintergrund und seinen Vokalisationen faszinierte Fats das R&B-Publikum. Fats war unterwegs.

THE FAT MAN war nicht nur der erste Hit der Fats, sondern auch der erste große Hit von Imperial. So begann eine Verbindung, die ein Dutzend Jahre dauern sollte. (THE FAT MAN ist eigentlich das einzige Lied, das ich gehört habe, bei dem er nicht klingt sehr nach Fats Domino!)

Chudd buchte Fats sofort für eine Tour durch den Südwesten und Kalifornien. Die Tour steigerte gleichzeitig den Verkauf von THE FAT MAN und das Selbstvertrauen der Fats.

Nach diesem vielversprechenden Anfang erscheinen die nächsten drei Ausgaben: BOOGIE WOOGIE BABY/LITTLE BEE, SHE'S MY BABY/HIDE AWAY BLUES und HEY! LA BAS BOOGIE/BRAND NEW BABY (herausgegeben im März, Mai und Juli 1950) schaffte es nicht in die Charts.

Im September veröffentlichte Imperial KOREA BLUES/EVERY NIGHT ABOUT THIS TIME. Während „EVERY NIGHT ABOUT THIS TIME“ in den Charts nach oben schoss (Höhepunkt Nr. 5), habe ich mich nie mit „KOREA BLUES“ auseinandergesetzt, bei dem Dave Bartholomew so laut Trompetenrufe in die Armee bläst, dass es erstaunlich ist, dass sich irgendjemand anders auf den Song konzentrieren konnte.

Im Februar 1951 veröffentlichte Imperial TIRED OF CRYING/WAT'S THE MATTER BABY, die beide nicht in die Charts kamen. Das gilt auch für „DON'T LIEG TO ME/SOMETIMES I WONDER“, die im Mai herauskamen. RIGHT FROM WRONG/NO NO BABY erschienen im Juli, ebenfalls ohne großen Erfolg. Dann, im September, veröffentlichte Imperial ROCKIN' CHAIR, das der erste Hit der Fats seit langer Zeit wurde und auf Platz 9 stieg, aber nur eine Woche blieb; Sein Gegenstück war WC Handys 1921 erschienenes Lied CARELESS LOVE.

Im Januar 1952 erschien die Ausgabe von YOU KNOW I MISS YOU/I'LL BE WONE. Als auch diese ins Leere gingen, schien es, als sei Fats' anfangs so vielversprechende Karriere nur eine flash gewesen.

Aber Imperial blieb dran und veröffentlichte im März 1952 GOIN' HOME/REELING AND ROCKING. Und dann begann die Magie von neuem. GOIN' HOME kam im April in die R&B-Charts und war am Ende seiner 20-wöchigen Laufzeit bereits der erste Nummer-1-Hit der Fats. GOIN' HOME blieb nur eine Woche auf Platz 1 und wurde von LAWDY MISS CLAWDY von Lloyd Price verdrängt. Ironischerweise ist Fats bei Lloyds Hit Klavier spielen zu hören.

Im August 1952 veröffentlichte Imperial POOR, POOR ME, das Platz 10 erreichte; es war verbunden mit VERTRAUEN IN MIR. HOW LONG/DREAMING wurden für eine Veröffentlichung im November 1952 gepaart, und HOW LONG schaffte es im Dezember eine einzige Woche lang in die Charts (Platz 9).

Im Januar 1953 erschien NOBODY LOVES ME/CHEATIN', bei dem es sich ebenfalls um keine Charts handelte. Aber der März bescherte uns GOIN' TO THE RIVER/MARKI GRAS IN NEW ORLEANS. GOIN' TO THE RIVER war sofort ein Hit und landete während seines 14-wöchigen Aufenthalts in den Charts auf Platz 2. Die Konkurrenzversion von Chuck Willis pendelte sich auf Platz 4 ein.

Im Juni folgte „PLEASE DON'T LEAVE ME/THE GIRL I LOVE“. Die Top-Seite war ebenfalls 14 Wochen lang in den Charts und erreichte Platz 3.

Am 22. August waren Fats, Joe Turner und die Moonglows Headliner bei Alan Freeds „Big Rhythm & Blues Show“ in der Cleveland Arena.

Im September veröffentlichte Imperial ROSE MARY/YOU SAID YOU LOVE ME mit. ROSE MARY schaffte es in nur einer Woche in den Charts auf Platz 10.

Irgendwann im Herbst 1953 verlängerte Lew Chudd den Vertrag von Fats. Fats hatte der Firma bisher so viel Gutes getan, dass Chudd ihm eine erstaunliche Neun-Jahres-Verlängerung anbot, die ihn bis 1962 beim Label halten würde.

Die nächste Veröffentlichung, SOMETHING'S WRONG (unterstützt von DON'T LEAVE ME THIS WAY), erschien im November, kam im nächsten Monat in die Charts, verbrachte dort 11 Wochen und kletterte auf Platz 6 der US-Charts.

Als nächstes kam im März 1954 YOU DONE ME WRONG (mit dem dazugehörigen Song LITTLE SCHOOL GIRL), der ein Nr. 10-Hit war. Es folgten drei Fehlschläge: „WHERE DID YOU STAY“/BABY PLEASE (im Mai), „You Can Pack Your Suitcase“/I LIVED MY LIFE (August) und „LOVE ME“/DON’T YOU HEAR ME CALING YOU (Oktober). .

Tatsächlich war Fats zehn Monate lang nicht in den Charts, bis Imperial im Dezember 1954 THINKING OF YOU herausbrachte (unterstützt von I KNOW). Dieses Lied kam im Februar 1955 eine Woche lang kurzzeitig in die Charts und erreichte nur Platz 14. Es war Zeit für einen weiteren großen Hit. (Obwohl „THINKING OF YOU“ nur eine Woche lang in den Charts landete, war es der ruhige Beginn einer der erstaunlichsten Charthit-Serien in der Geschichte der Plattenaufnahmen.)

Am 14./15. Januar 1955 setzte Alan Freed Fats erneut für den „Rock 'n' Roll Jubilee Ball“ in der St. Nicholas Arena in Manhattan ein, seine erste New Yorker Show. Weitere auf dem Programm standen Clyde McPhatter and the Drifters, Joe Turner, the Clovers, Charles Brown, the Harptones, Ruth Brown, the Moonglows und Buddy Johnson's Orchestra mit Ella Johnson.

Imperial veröffentlichte DON'T YOU KNOW (zusammen mit HELPING HAND) im Februar 1955. Es stieg im März in die Charts ein und kletterte innerhalb von sieben Wochen auf Platz 7.

Aber das war nur der Anfang. Im April 1955 gab Imperial AIN'T IT A SHAME heraus (unterlegt mit LA-LA). Als es im Mai in die US-Charts einstieg, blieb es 26 Wochen lang und wurde der zweite Nummer-1-Hit der Fats – obwohl es erst im Januar 1957 in die britischen Charts gelangte! Es war auch der erste seiner Hits, der es in die Pop-Charts schaffte und während seiner 13-wöchigen Laufzeit Platz 10 erreichte. (Pat Boones blasse Coverversion mit dem Titel AIN'T That A Shame verkaufte sich deutlich besser als die von Fats und wurde zum Pop-Hit Nr. 1 und jetzt sogar zu R&B-Hit Nr. 14 Er glaubt, er habe den Rock 'n' Roll erfunden.) AIN'T IT A SHAME war ein Volltreffer und landete auf Platz 1 der Discjockey-, Bestseller- und Jukebox-R&B-Charts: R&B's Triple Crown.

Tatsächlich wurde Fats solch ein großer Star, der jeder einzelne seiner Veröffentlichungen von Dezember 1954 bis September 1962 in den Charts! DAS SIND 39 AUFZEICHNUNGEN IN EINER REIHE (einschließlich der beiden vorherigen: THINKING OF YOU und DON'T YOU KNOW)!!! Darüber hinaus wären 27 dieser Veröffentlichungen doppelseitige Hits!

Im August 1955 veröffentlichte Imperial ALL BY MYSELF (gepaart mit TROUBLES OF MY OWN), das ebenfalls ein R&B-Hit Nr. 1 war. Dann, im November, wurde POOR ME der dritte Nummer-1-Hit der Fats in Folge. Der Flip, I CAN'T GO ON (ROSALIE), ebenfalls in den Charts, kletterte auf Platz 6.

BO WEEVIL war das Lied, mit dem Imperial das Jahr 1956 begann. Im Januar herausgegeben, stieg es auf Platz 5 (R&B) und Platz 35 (Pop). Die Pop-Version von Teresa Brewer erreichte Platz 17. Der Flip, DON'T BLAME IT ON ME, wurde ebenfalls gechartert und ging auf Platz 9.

Im März war Fats bereit für einen weiteren Nummer-1-Hit. Er fand es in I'M IN LOVE AGAIN (das auch in den Pop-Charts Platz 3 erreichte). Der Flip, MY BLUE HEAVEN, schaffte es auf Platz 5 (Platz 19). MY BLUE HEAVEN war jedoch nicht nur ein weiterer Hit, es war der Beginn eines Trends. Das Lied wurde ursprünglich 1927 populär gemacht und war der erste von drei „Oldies“, die Fats in die Top Ten schickten. Dies löste eine Flut von „Oldies“-Aufnahmen anderer Acts aus, die normalerweise das erste Mal waren, dass Kinder (ich eingeschlossen) diese ehrwürdigen alten Klassiker hörten.

Ebenfalls im März veröffentlichte Imperial die erste Fats Domino LP mit dem Titel Rock'n'Roll mit Fats Domino. Bis auf zwei waren alle Titel R&B-Charts (das war in den Tagen, bevor die Alben hauptsächlich „Füller“ enthielten).

Dann, im Juli, veröffentlichte Imperial WHEN MY DREAMBOAT COMES HOME, ein weiteres muffiges Werk aus dem Jahr 1936. Es landete auf Platz 2 (R&B) und Platz 14 (Pop). Der Flip, SO LONG (von Alan Freed eine Zeit lang als Abschlussthema seiner WINS-Radiosendung verwendet), landete auf Platz 5 (Platz 44 Pop).

Im August 1956 veröffentlichte Imperial die zweite LP Fats Domino Rock And Rollin'. Am Ende des Monats war Fats Headliner bei Alan Freeds „Second Anniversary Labor Day Show“ im Brooklyn Paramount . Er teilte die Bühne mit den Teenagers, den Cleftones, den Harptones, den Penguins und (natürlich) den Moonglows.

Der letzte der „großen drei Oldies“ war der September BLUEBERRY HILL, ein Lied, das 1940 geschrieben wurde. Es war ein Nummer-1-Hit für Glenn Miller in diesem Jahr und wurde auch von Gene Autry im Film von 1941 gesungen Der singende Hügel. Dies war ein weiterer Song, den Fats auf Platz 1 der US-R&B-Charts brachten (Platz 2 im Pop; der höchste Hit, den Fats in der Pop-Welt erreichen würden).

Von BLUEBERRY HILL gab es nie eine einzige Einstellung. Fats wollte das Lied zwar unbedingt singen, kannte aber nicht alle Texte. Leider konnte niemand mit den Noten aufwarten. Da Fats an verschiedenen Stellen immer wieder den Text verwechselte, fügte das Studio schließlich die besten Teile mehrerer Takes zusammen, um das fertige Produkt zu erstellen. Hollywood lockte und Fats wurde Teil des Rock'n'Roll-Films von 1956. Schütteln, Rasseln und Schaukeln, zusammen mit Big Joe Turner. Darin singt er HONEY CHILE. – Dies war die Kehrseite von Blueberry Hill in den USA, schaffte es aber trotzdem auf Platz 2 der US-R&B-Charts! In Großbritannien war es doppelseitig mit „DON'T YOU KNOW“, das ursprünglich 1955 aufgenommen wurde!

Mit Dave Bartholomews BLUE MONDAY, das im Dezember erschien, stand ein weiterer #1-US-R&B-Hit bevor (#5 Pop). Fats durften das auf der großen Leinwand singen Das Mädchen kann nicht anders, wahrscheinlich der beste Rock'n'Roll-Film, den Hollywood je gedreht hat. Fats tritt mit Little Richard, den Platters, Gene Vincent und Eddie Cochran auf.

Der Flip von BLUE MONDAY: WAS IST DER GRUND, DASS ICH DIR NICHT GEFALLE (aus dem Film von 1935). Times Square Lady), schaffte es in den USA „nur“ auf Platz 12 (#50 Pop). 

Das Jahr 1957 wurde mit einem weiteren Nummer-1-Song eingeläutet: I'M WALKIN', der im Februar veröffentlicht wurde. Es stieg auf Platz 4 der Pop-Charts, trotz starker Konkurrenz durch Ricky Nelsons Version (die ebenfalls Platz 4 erreichte). Die Wende war I'M IN THE MOOD FOR LOVE, ein Lied aus dem Jahr 1935, das Alice Faye im Film vorstellte Jeden Abend um acht.

Im März veröffentlichte Imperial eine EP mit dem Titel Hier kommen Fette. Einer der Songs darauf, THE ROOSTER SONG, landete auf Platz 13 der Charts. Es war ungewöhnlich, dass eine EP in die Charts aufgenommen wurde, und dies war die einzige für Fats. Ebenfalls im März wurden das vierte und fünfte Album veröffentlicht: Hier steht Fats Domino Und Das sind Fette. Während Imperial großartige Musik ihrer verschiedenen Künstler veröffentlichte, haben sie sich sicherlich einige ziemlich langweilige Titel für ihre Alben einfallen lassen.

Im April 1957 erschien VALLEY OF TEARS, das auf Platz 2 (Platz 8 Pop) aufstieg. Es wurde mit IT'S YOU I LOVE gekoppelt, dem ersten von Fats‘ Songs, der es in die US-Pop-Charts schaffte (Platz 6), ohne es in die R&B-Charts zu schaffen.

WAIT AND SEE im September (das Fats im Film spielte). Jamboree) erreichte Platz 7 der US-R&B-Charts (Platz 23 Pop). Die Wende ist gekommen, I STILL LOVE YOU, kam nur in die Pop-Charts (und dann auch nur auf Platz 79). Jamboree Außerdem spielten Jerry Lee Lewis, Lewis Lymon & Teenchords, Carl Perkins, Buddy Knox, Frankie Avalon und Joe Williams mit dem Count Basie Orchestra.

 Diese großartige Platte schaffte es auf Platz 23 der britischen Charts – und war 1957 zwei Wochen lang in den Charts

DISC-DETAILS:

UK LONDON HLP 8377 10" 78 U/min SHELLAC

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