Von 1920 bis 1925 schuf François Guillaume unter dem Einfluss von Jean Carriés und Emile Decoeur Skulpturen, die er in Saint-Amand en Puisaye bei Eugène Lion anfertigte. In den Jahren 1925 bis 1940 gab er bei Künstlern oder Designern wie Jean Luce, Jean Chièze und Fernand Schlegel Projekte für Tischgeschirr in Auftrag, die er in örtlichen Fabriken ausführen ließ. Die Formen sind modern und die Dekoration bleibt oft von den Traditionen dieser alten Provinz inspiriert. Er scheut sich nicht, bestimmte Objekte selbst zu zeichnen.
Als Sammler alter Keramik (Marie Talbot, Jean Talbot, Jean Chenu usw.) aus La Borne fühlt er sich von dem Dorf angezogen, dessen kommerzielle Sandsteinproduktion einer harten Konkurrenz ausgesetzt ist. Er freundete sich mit Armand Bedu an, einem Töpfermeister in La Borne vor dem Krieg. In den Jahren 1935 bis 1940 ließ er sich Modelle anfertigen, die er am Wochenende mit seiner Familie dekorierte. Er modelliert Tiere aus Drehteilen. Zwei beigefügte Beispiele von Stücken aus den Jahren 1937 und 1939 zeigen die Modernität der Kreationen.
Während der Knappheitszeit von 1940 bis 1945 profitierte La Borne von seinen Tonvorkommen und seiner Energieautonomie durch die umliegenden Wälder. François Guillaume geht Risiken ein, indem er junge Künstler in einer Kunstwerkstatt beschäftigt. Der erste war 1941 Jean Lerat, dessen bildhauerisches Talent er seit der Weltausstellung in Paris 1937 kannte und der ihm mehrere Modelle (Figuren zur Tischdekoration, Schachspiel) zur Verfügung gestellt hatte. Dann kamen 1943 André Rozay, ein erfahrener Techniker, und Jacqueline Lerat auf Empfehlung von Henri Malvaux, dem Direktor der Schule der Schönen Künste. Er mietete eine Werkstatt in La Borne, die in Symbiose mit der Firma von Armand Bedu und in der Nähe der Firma von Paul Beyer arbeitete, der 1943 eintraf. Die Herangehensweise mit Jean ist sehr strukturiert. Er entwarf Projekte. Alle diese Zeichnungen sind in den Dokumenten aufgeführt, die einerseits im Departementsarchiv von Cher und andererseits im Familienarchiv der Familie Lerat aufbewahrt werden (siehe Abbildung). Die erhaltenen wurden von Jean angefertigt und von Herrn Bedu gekocht. Sie waren mit dem Siegel von François Guillaume versehen (siehe Abbildung). Jacqueline produzierte direkt. Diese Verträge ermöglichten die ersten Tests einer neuen Keramik im sicherlich schwierigen Kontext des Krieges, jedoch mit der Verkaufs- und Beschäftigungsgarantie, die den Zugang zu Lebensmittelkarten ermöglichte.
Diese Werkstatt war bis 1945 in Betrieb, und jeder der Künstler ging dann seinen eigenen Weg. Bis in die 1960er Jahre verkauften Jacqueline und Jean weiterhin einige realistische Werke im Laden von Elisabeth und François Guillaume.
Durch seinen Unternehmergeist, seine Leidenschaft für das alte La Borne, die Modernität seiner Forschung in den Vorkriegsjahren und die Investitionen, die er getätigt hat, um eine neue Generation zu installieren, ist er einer der wesentlichen Akteure für die Wiederbelebung von La Borne und der Entstehung neuer Keramikforschung in Frankreich ab den 1950er Jahren.
Quellen:
- Editions Guillaume (1925-1950) von seinem Sohn EM Guillaume.
- Denis Goudenhooft, Galerie Complements d’objet 27340 Martot
- Cher-Abteilungsarchive
- Tagebuch und Text von Jacqueline Lerat.