[нечастое малотиражное издание; русская футуристическая книга; конструктивизм: авангардная обложка
В. Кулагиной-Клуцис; исследование Крученых о творчестве Маяковского и других поэтах ЛЕФа:
содержание; советская азбука (поговороки, удобство, зычность, занимательность речи) - стиль изложения;
Родченко, Степанова, Лавинский: художники-конструктивисты ЛЕФ агиток;
хорошая типография:
построение текста; первое издание; хорошая сохранность]
А. Крученых. ЛЕФ агитки Маяковского, Асеева, Третьякова. Агит-заметки А. Крученых.
Обложка В. Кулагиной-Клуцис в стиле шрифтового конструктивизма.
Издание Всероссийского
Союза Поэтов, Москва - 1925 г. Типография ЦИТ, Москва. Тираж 3,000 экз. 61 [3] cтр. Уменьшенный формат.
Размер 18,5 х 14 см. Вес 70 гр. Оригинальная издательская мягкая обложка. Комплектный экземпляр.
Состояние хорошее: блок практически абсолютно чистый за исключением
владельческой подписи
на титульном листе; обложка - небольшие потёртости, загрязнения и маленькие надрывы по краям обложек,
нечитаемая печать букинистического магазина на задней обложке; мелкие дефекты, следы времени (смотри картинки).
[seldom seen small-circulation publication; Russian futuristic book; constructivism: avant-garde cover
by V. Kulagina-Klutsis; Kruchenykh's research on the work of Mayakovsky and other LEF poets: content;
Soviet alphabet (sayings, convenience, loudness, entertaining speech) - style of presentation; Rodchenko, Stepanova,
Lavinsky constructivist artists of LEF agitation; good typography: text construction; first edition; fine condition]
LEF Propaganda of Mayakovsky, Aseev, Tretyakov: Agitation Notes by Alexey Kruchenykh with Avant-Garde
Font Constructivist Cover by Valentina Kulagina-Klutsis. Publication of the All-Russian Union of Poets,
Moscow - 1925. Printing house CIT, Moscow. Circulation 3,000 copies. 61 [3] pages. Reduced format. Size 185 x 140 mm.
Weight 70 gr. Original publisher's paperback. Complete copy. Fine condition: the pages block is almost completely clean
except for the owner's signature on the title page; cover - minor abrasions, soiling and small tears along the edges
of the covers, unreadable stamp used bookstore on the back cover; minor defects, traces of time (see pictures).
Исследование футуриста Крученых о творчестве футуриста Маяковского, а также других поэтов - членов ЛЕФа.
«Советская азбука. Эта азбука написана в виде поговорок, и потому основное внимание обращено
на удобства, зычность и занимательность речи - Маяковский обладатель сильного баса и пишет,
главным образом, на свой голос...».
В книге приведены многочисленные цитаты и короткие поэтические произведения из агитационных брошюр,
с плакатов, из рекламы. Книга поделена на главы: Из «Обрядов»; Советская
азбука; Рассказ о дезертире;
Марш Буденного; Антирелигиозные агитки Маяковского; Из книги Маяковского «Ни знахарь, ни бог»;
Производственная агитка; Культурно-просветительские агитки.
«Большинство вывесок и плакатов ГИЗа, Моссельпрома, Резинотреста и др., которые „перекрасили“
Москву, принадлежат ЛЕФам - поэтам и художникам-конструктивистам (Родченко, Степанова, Лавинский и др.).
„Агитационное и производственное искусство“ ЛЕФа быстро растет и крепнет!»
Research by the futurist Kruchenykh on the work of the futurist Mayakovsky, as well as other poets - members of LEF.
“Soviet alphabet. This alphabet is written in the form of sayings, and therefore the main attention is directed to convenience,
loudness and entertaining speech - Mayakovsky has a strong bass voice and writes mainly in his own voice...”
The book contains numerous quotes and short poetic works from propaganda brochures, posters, from advertising.
The book is divided into chapters: From “Rites”; Soviet ABC; The Deserter's Tale; Budyonny's March;
Anti-religiousMayakovsky's propaganda; From Mayakovsky’s book “Neither a healer nor a god”; Production propaganda;
Cultural and educational propaganda.
“Most of the signs and posters of GIZ, Mosselprom, Rezinotrest and others, which “repainted” Moscow,
belong to LEF - poets and constructivist artists (Rodchenko, Stepanova, Lavinsky, etc.).
„Propaganda and production the art of LEF is growing and strengthening quickly!”
Алексей Елисеевич Крученых (1886 - 1968) - русский поэт-футурист, художник, издатель, коллекционер,
теоретик стиха, критик, журналист.
Ввел в поэзию «заумь», то есть абстрактный, беспредметный язык, очищенный от «житейской грязи»,
утверждая право поэта пользоваться «разрубленными словами, полусловами и их причудливыми хитрыми сочетаниями».
В 1920-е годы издал массу своих небольших, почти самодельных книжечек. Причина конфискации
многих его книг - репутация Крученых как творца заумного языка и ссылки на многих арестованных
впоследствии писателей.
Кулагина-Клуцис Валентина Никифоровна (1902 - 1987) - советская художница-живописец, график,
иллюстратор, оформитель и плакатист.
Вышла замуж за художника-конструктивиста, живописца, графика и фотографа Клуциса Густава Густавовича,
который вовлёк её в область конструктивистского фотомонтажа. В 1930-1931 года была членом
"Российской Ассоциации пролетарских художников" (РАПХ).
Художница исполнила много авторских и совместных с другими художниками-плакатистами
общественно-политических плакатов.
В 1925-1933 годах занималась оформлением титульных листов "чудных" сборников поэта-футуриста Алексея Кручёных.
Aleksei Kruchenykh (1886 - 1968) - Russian poet-futurist, artist, publisher, collector, theorist of verse, critic, journalist.
Introduced into the poetry "zaum", that is, abstract, indescribable a language cleared of "everyday mud",
affirming the poet's right use “cut words, half -word and their bizarre cunning combinations".
In the 1920s he published a lot of his small, almost homemade books. The reason for the confiscation of many
of his books is a reputation twisted as a creator of an abstruse language and links to many
subsequently arrested writers.
Valentina Kulagina-Klutsis (1902 - 1987) - Soviet artist-painter, graphic artist, illustrator,
designer and poster artist.
She married a constructivist artist, painter, graphic artist and photographer Gustav Klutsis,
who involved her in the field of constructivist photomontage. In 1930-1931 she was a member of
the Russian Association of Proletarian Artists (RAPH).
The artist created many social and political posters that she created and collaborated with other poster artists.
In 1925-1933, she was engaged in the design of title pages of the “wonderful” collections of the futurist poet Alexey Kruchenykh.