Le tavole a colori fuori testo

La natura delle tavole originali di Salvador Dalì, ricche di colore e di "materia" colorata, eseguite con le più diverse tecniche che l'estrosa e libera fantasia di un artista, quale Dalí, può aver adottato e inventato pur di raggiungere un particolare effetto cromatico (pastello, carboncino, china, acquerello, matita, tempera o ori, con rilievo, luci e ombre lucide ed opache), ha costituito indubbiamente, per quanto concerne la riproduzione e la realizzazione, l'ostacolo più grosso da superare per la esecuzione di quest'opera. Quanto l'artista ha saputo creare felicemente con il colore per dare vita all'immagine, si è presentato subito di difficile riproduzione; si è dovuto provare e riprovare, facendo ricorso a tutte le tecniche grafiche possibili, moderne ed antiche, per ottenere la massima fedeltà di riproduzione; non ultimo la fabbricazione di uno speciale cartoncino, che potesse ricevere le molte impressioni di colore sovrapposte con mezzi diversi fra loro. Il risultato raggiunto nella riproduzione delle tavole è il frutto di alcuni anni di lavoro spesi in ricerche e prove (i primi risultati positivi di questo lavoro furono esposti, a confronto con gli originali, a New York nel giugno del 1965), e nell'addestramento di pochi, qualificati operatori, che sono stati preparati, ad un lavoro di "équipe" quale questa tecnica di riproduzione "mista" richiede.

La carta

La carta per il testo delle edizioni "ad personam" e "gran lusso" è di puro straccio, quindi della più alta qualità mai prodotta, fabbricata a mano su di una forma con filigrana della firma Dalì inserita in un tondo, ed è stata realizzata al tino secondo i sistemi in uso presso gli antichi maestri cartai fabrianesi. La carta del testo per l'edizione "lusso", anch'essa di straccio, vergata e con uguale filigrana, è stata fabbricata su di una macchina in tondo. Il cartoncino usato per la realizzazione delle tavole, uguale per le diverse edizioni, è anche di puro straccio, fabbricato su macchina in tondo e successivamente trattato con gelatina animale.

La legatura

La legatura, interamente eseguita a mano, è in tutta pelle. Si sono impiegate, per l'edizione "ad personam" e "gran lusso", pelli di prima scelta di marocchino del Capo, conciate e tinte a mano in un colore verde cupo. Su tale tono di base, su cui fa spicco l'oro della decorazione rinascimentale (ispirata ai motivi ornamentali dei capilettera del Manuzio) sono state armonizzate le tinte delle sottili pelli impiegate per il mosaico del dorso che colora foglie e fiori di toni più intensi o più pallidi. Uniche note di colore più squillante - rosso - il fondo dell'etichetta (sulla quale è inciso il titolo dell'opera), il primo fiore situato in alto alla sommità del trancio fiorito e, nella casella di base, il numero di ciascun volume. Il dorso è diviso da cinque robusti nervi, e le sei caselle che ne derivano sono state impresse a secco per inquadrare il motivo decorativo che dal basso sale snodandosi, verso l'alto, conservando quella continuità di disegno che si intravede pur con la spezzatura dei nervi. Il taglio di testa è in oro zecchino; gli altri due lati della pagina sono intonsi. Le sguardie sono in moire di seta di colore giada, applicate a pennello, e la dentella in oro. Per l'edizione "lusso" sono state impiegate pelli di prima scelta di capra Kairas in color cuoio. Lo stesso motivo ornamentale, delle altre due edizioni, impresse in oro, decora il dorso a nervi, sulle caselle impresse a secco. Per la doratura del dorso e della dentella si sono usate foglie di oro puro, 24 carati, ottenute con la stessa tecnica che i "battiloro" medioevali impiegavano per preparare le lamine d'oro destinate alla doratura delle legature dei libri di allora, legature che ancora oggi possiamo ammirare inalterate nel colore e nella lucentezza malgrado i secoli trascorsi.